Рецензия на фильм «Пасть дьявола»: купальщики в пещере становятся приманкой в захватывающем триллере о акулах, страдающем от клаустрофобии.
Кэтрин Ньютон и Лана Кондор играют главные роли в этом довольно заурядном, но смотрибельном фильме на Prime Video, который становится немного интереснее благодаря токсичным дружеским отношениям между людьми, попадающимися на приманку.
«Под Парижем», «Глубокая вода», «Трэш», «Приманка» — фильмы о акулах выходят так часто и быстро, что между ними едва хватает времени, чтобы решить, безопасно ли снова заходить в воду. Тем не менее, если верить этой недавней серии фильмов, обычные пляжи сейчас вполне подходят. Похоже, зубастые хищники все чаще ищут менее очевидные места, чтобы полакомиться мокрой человеческой плотью: место авиакатастрофы в Тихом океане, Париж, а теперь, в «Пасти дьявола», — темная, сырая, тесная пещера на идиллическом побережье Таиланда. Эта клаустрофобная опасная зона привносит немного новизны в водный триллер режиссера Джеффа Уодлоу , но в остальном формула знакома: пять молодых привлекательных девушек на отдыхе, одна бычья акула в деловом режиме и иерархия, которую большинство зрителей могут угадать уже через пять минут.
Однако, если диалоги и характеры персонажей так и не поднимаются выше заурядного уровня, эти противоречия, по крайней мере, привносят в эту важную драму о выживании некоторый злобный интерес — с самого начала очевидна напряженность между милой главной героиней Сарой ( Кэтрин Ньютон ) и ее самовлюбленной лучшей подругой Макс ( Лана Кондор ), самопровозглашенной «генеральным директором веселья», во время их роскошного отпуска после окончания университета. Обе звезды играют лучше, чем того требуют их незначительные роли, причем Кондор явно наслаждается возможностью немного подкрепить свой образ добродушной звезды фильма «Всем парням, которых я любила»; возможно, ее юные поклонники будут сопротивляться тому, насколько откровенно симпатии фильма склоняются в пользу Сары.
А может, и нет: Саре с самого начала приходится нелегко. Оставшись пятой лишней в этой, в остальном, романтической поездке для влюбленных — Макс и их общий друг по колледжу Адриенн (Томми Роуз) в сопровождении своих одинаково пресных парней Джеймса (Нико Хирага) и Грега (Гэвин Касаленьо) — Сара буквально оказывается на втором плане, когда в конце дня аренды яхты в живописной бухте остальные четверо уходят в море, пока она еще в воде, оставляя ее на произвол судьбы перед натиском медуз. Затем следует первая атака морских существ, менее кровавая, чем последующие, но, пожалуй, самая жуткая и тревожная сцена фильма.
Беглое извинение от Макс («Я пытаюсь взять на себя ответственность», — неубедительно говорит она) не совсем сглаживает ситуацию к моменту следующего приключения группы: экспедиции по плаванию в отдаленной прибрежной пещере под руководством местного гида Вата («Звезда фильма «Белый лотос» Тайми Тхаптхимтхонг»). Вскоре вступает поучительный тон, когда самодовольные американцы во главе с Макс неоднократно игнорируют мнение Вата, обладающего глубокими знаниями. (Более безопасный маршрут в пещеру, который он рекомендует, отмечен на карте зеленым цветом; тот, который они выбирают, отмечен красным. Сколько еще флажков нужно?) Его едва ли можно винить за то, что он оставляет их на произвол судьбы, когда через несколько пещер на поверхность всплывают изувеченные останки, а вскоре после этого — ужасный плавник, рассекающий воду.
Как чудовище попало в эти тесные помещения? «Думаю, сейчас нам не нужно это выяснять», — говорит один из парней, и это справедливо, хотя это несколько снимает ответственность со сценаристов. Более насущная задача — найти выход из этой сети пещер, где акула, имея ограниченное пространство для передвижения, преследует их на каждом шагу. Само собой разумеется, не все выживут. Паникующая узость потенциальных путей отступления — это отступление от привычной для жанра пространственной динамики, и Уодлоу — используя некоторые атмосферные приемы из своего фильма «Остров фантазий» 2020 года, но без элементов фэнтези — и оператор Джеймс Книст наиболее эффективно используют это в паре продолжительных, подходящих по духу удушающих подводных сцен.
Удивительно, но появление акулы лишено остроты. Лишенная ракурса или крупного плана, эта компьютерная акула-убийца никогда не производит особого впечатления, а её выпады следуют довольно предсказуемой схеме. Кровавые сцены, тем временем, неожиданно сдержанны, что странно для фильма, демонстрирующего тонкость: выброшенная на берег морская черепаха с откушенным в мультяшном стиле укусом — самое жуткое и печальное зрелище здесь. А вот человеческая приманка? Наедайся досыта, дружище.