Рецензия Нади – Дочь Дракулы божественна в мечтательной, минималистичной современной вампирской истории о хищнической сексуальности.

Романтическая комедия ужасов Майкла Алмерейды 1994 года — настоящая жемчужина независимого кино, с эпизодической ролью исполнительного продюсера Дэвида Линча в качестве работника морга.

Перед вами удивительное приключение для полуночного кино — хоррор-роман 1994 года «Дочь Дракулы» от независимого режиссера Майкла Алмерейды. Это лоу-фай инди-шедевр, частично снятый в нечетком монохромном формате, с эффектами, напоминающими сновидения, и зловещими крупными планами, словно из раннего кинематографа. Фильм был профинансирован и спродюсирован Дэвидом Линчем , который появляется в эпизодической роли работника морга, где временно находятся останки покойного графа.

Сюжет таков: Дракула недавно умер («В конце он был как Элвис, просто отбывал номер…»), и его беспокойный дух продолжает жить в лице его невероятно гламурной и аристократичной дочери, которую с большой надменностью и хищной сексуальностью играет румынская актриса Элина Лёвенсон. По её словам, кстати, полная фамилия — «Чаушеску-Дракула» (в сценарии также упоминается революция 1989 года), и я повторяю здесь свою просьбу к румынскому режиссёру Раду Джуде снять биографический фильм о покойном румынском диктаторе. Однако её больной брат Эдгар (Джаред Харрис) думает, что фамилия «Ионеску-Дракула». Мы ослышались?

Имя Надя — в честь неуловимой и многострадальной героини сюрреалистического романа-прозы-поэмы Андре Бретона. У неё есть слуга по имени Ренфилд, которого она называет своим «рабом»; он назван в честь персонажа из романа Брэма Стокера и имеет ирландские корни, возможно, в знак уважения к самому Стокеру. Надя и Ренфилд вывозят останки графа из Нью-Йорка, а затем отправляются на поиски её брата Эдгара, чтобы вывести его из ленивой постели, где он испытывает нежные чувства к своей няне Кассандре (Сьюзи Эмис). Что касается Нади, она соблазняет и превращает в квази-вампирского зомби невинную Люси (Галактическая ярость), замужем за Джимом (Мартин Донован); его дядя — профессор Ван Хельсинг, замечательно забавная и эксцентричная роль для Питера Фонды. Действие наконец переносится в Трансильванию, где ощущается влияние Мела Брукса, и от этого фильм не становится менее тревожным. (Еще один намек на Брукса присутствует в грандиозном трюке с арфой.)

«Надя» появилась за год до безумного шедевра Абеля Феррары о вампирах в Нью-Йорке — «Зависимость», еще одной черно-белой нью-йоркской хоррор-фэнтези, чье необычайное описание превращения человека в вампира в исполнении Лили Тейлор, на мой взгляд, делает ее немного интереснее (хотя в сценарии «Нади» есть несколько блестящих поэтических колкостей). Ван Хельсинг размышляет о важности менструации и заявляет, что она дарует женщинам высшую мудрость: «Раз в месяц их тела дают им понять, что природа — это непрекращающаяся катастрофа…» (Очень неполиткорректный материал 90-х). В раздраженном настроении Надя огрызается на Кассандру: «Наши тела такие сложные и уродливые!» — «По сравнению с чем?» — «Растениями! Посмотрите на лист, посмотрите на папоротник…!» Эти строки Жак Превер мог бы дать великой французской актрисе Арлетти для какой-нибудь потерянной сцены из «Детей рая».

Все эти величественные строки мрачно звучат в едва слышном фоновом эхе, словно далекий ветер, скрежет промышленных машин или почти неслышный стон заблудших душ в аду — манера звукового оформления, которую я немного ассоциирую с Линчем, а теперь, возможно, больше с Николасом Виндингом Рефном. Это современное вампирское удовольствие.