С самого начала вы знаете, что за фильмом «БАСКЕТ КЕЙС 2″ (1990) будет немного больше денег, чем за первым, потому что в нем есть титры Трома и Шапиро Гликенхауса. В этом и есть сила. Для тех, кто только присоединяется, это начинается с кадров из конца первой части, где бедный Дуэйн и его кровожадный брат Велиал, которому хирургическим путем удалили опухоль, висят на вывеске отеля, падают и разбрызгиваются перед кричащими жителями Нью-Йорка. Мы также получаем новостной репортаж с Таймс-сквер, в котором Велиал описывается как “маленькое, гротескное чудовище” и “маленькое, искривленное уродство, самой поразительной чертой которого является пугающе человеческое лицо” и “странное маленькое существо”, которое “на самом деле может быть человеком».
Пожилая дама, бабушка Рут (Энни Росс, “ПРИБАВЬ ГРОМКОСТЬ”), и ее взрослая внучка Сьюзен (Хизер Рэттрей, «Репортер пресс-конференции Белого дома», «ГЛУБОКОЕ ВЛИЯНИЕ») переключают каналы, просматривая все репортажи, и, кажется, знают, кто такие Брэдли, и направляются к ним. в больницу, чтобы освободить их. Однако к тому времени мальчики уже сбежали сами и усугубили свою преступную деятельность. (Хененлоттер устраивает ВТОРОЙ ХЭЛЛОУИН, заставляя сотрудников больницы приставать друг к другу, прежде чем стать жертвами.)
Но Бабушка догоняет братьев на улице и уговаривает их сесть в ее фургон. Когда Дуэйн просыпается, он видит расплывчатое изображение кучки уродов, потому что бабушка присматривает за их приютом. Она разъезжает по выставкам (в конце концов, это были 90-е), спасая человеческие странности от эксплуатации и пряча их на чердаке огромного дома на Стейтен-Айленде*. Как место для жизни, это место кажется гораздо более удобным, чем отель «Брослин», но как место для просмотра фильмов, я должен сказать, здесь не так весело.
Специальные гримерные эффекты созданы Гейбом Барталосом, который снимался в фильме «ПОВРЕЖДЕНИЕ МОЗГА» с Хененлоттером, а позже стал режиссером «СКИННИ ДИП». Это более профессиональная постановка, чем первая, и эффекты чрезвычайно масштабны: они не только добавляют Белиалу деталей (и горящих глаз!), но и создают всех этих карикатурно уродливых персонажей. Большинство из них — актеры с огромными латексными накладками, хотя некоторые из них похожи на Велиала. На самом деле я не уверен, к какой категории относится этот парень (есть ли у него тело под этим?) но он выглядит гротескно и у него ангельский голос:
Позже мы узнаем от неряшливого редактора таблоида (Джейсон Эверс, “МОЗГ, КОТОРЫЙ НЕ УМРЕТ”), что он писал о бабушке под псевдонимом “Доктор Урод». У нее родился сын с одиннадцатью руками, и когда он умер, «это сделало ее своего рода борцом за права урода». Где-то на западе даже была коммуна фриков”. Он посылает голодную репортершу Марси (Кэтрин Мейсл, «ТЯЖЕЛАЯ утрата») просто за комментарием к бабушке по поводу инцидента на Таймс-сквер, но она раскрывает реальную историю. Как и у Велиала, оправданные чувства бабушки по поводу обращения с так называемыми уродами толкают ее на убийство. Это довольно стандартная шутка в жанре комедии ужасов 80-х/ 90-х: дружелюбная седовласая женщина с жемчужным ожерельем, на самом деле психопатка. Но мне нравится, что она искренне заботится о своих пациентах, даже работает психотерапевтом у Велиала, и с некоторым успехом.
Очевидно, что, несмотря на все усилия, затраченные на создание этих существ, Белиал по-прежнему остается изюминкой. Есть что-то привлекательное в этом маленьком, похожем на опухоль человечке. И не волнуйтесь, бабушка понимает, что ему удобно спать в корзинке, поэтому она готовит новую. Актуальность названия сохранена.
Я думаю, что компания Jolt Cola, возможно, заключила контракт на размещение продукта в этом фильме. В одной части есть куча пустых банок, а в финале один из фриков одет в футболку Jolt. Я думаю, что «Трома-Шапиро-Гликенаус» в одиночку не сможет создать столько монстров, вам нужны большие деньги. Но это не только из-за бюджета. Я рад сообщить, что здесь работает четкое режиссерское видение. Мне нравятся две сцены, в которых сотрудники больницы болтают о всякой ерунде на переднем плане, не замечая убегающего Дуэйна на заднем плане. И особенно сцена, где фотограф из таблоида (о его придурковатости свидетельствует то, что он постоянно жует резинку, даже когда прокрадывается в дом) просовывает голову на темный чердак и начинает фотографировать. В свете вспышки мы видим, как все эти уроды приближаются к нему, затем Дуэйн берет камеру и продолжает снимать, как они разрывают его на части. Его коллега снаружи видит вспышки и силуэты насильников через чердачное окно. Впечатляющий эпизод.
Есть еще один хороший трюк, когда кто-то угрожает Дуэйну в баре, а затем обнаруживает, что он окружен всякими уродами, замаскированными под невероятные маски. Хорошее напоминание о том, что вы должны обращать внимание на свое окружение. Важна ситуационная осведомленность.
Хотя это не может не вызывать ощущения большей безопасности, чем в оригинале, когда все выглядит профессионально и чисто, приятно, что в нем нет традиционного хорошего парня. Все в некотором роде облажались. Дуэйн, возможно, главный герой, и он сошел с ума, и замешан в этих убийствах. Мне нравится, что и репортер, и доктор играют свои роли злодеев – последняя ведет себя как лидер культа, когда произносит речь, чтобы разозлить жителей, которые верят в насилие. “Дети…… дети… волки снова у наших дверей!”
Я помню, как смотрел это, будучи подростком, и ненавидел. Думаю, я обвинил его в том, что он был похож на «НОЧНУЮ жизнь» (хотя Хененлоттер, вероятно, больше думал о причудах Тода Браунинга). Сейчас мне это нравится больше, но, должен сказать, я все еще немного ненавижу этих уродов на вторых ролях. Некоторые рисунки классные, и, полагаю, я могу смириться с тем, насколько карикатурными, не имеющими ничего общего с реальностью, являются все их врожденные дефекты, но они такие невыразительные, а актеры просто изображают талисманов команды, держа руки в воздухе или на коленях. щеки, эти преувеличенные походки — просто самый настоящий детский телевизионный уровень изображения, который я нахожу очень захватывающим, особенно в сочетании с дерьмовыми цирковыми синтезаторными звуками в стиле полнолуния (автор Джо Ренцетти, THE EXTERMINATOR, VICE SQUAD, «ДЕТСКАЯ ЗАБАВА»), которые по закону должны были использоваться в подобных фильмах в 80-х и начале 90-х. Честно говоря, я бы хотел, чтобы Велиал поссорился с остальными и сжег весь дом вместе с ними. Он может сыграть лучше, чем эти придурки.
На мой взгляд, внешний вид и концепция сиквела в целом не такие крутые, как в оригинале. Мне не хватает городской затхлости, аутентичной грязи, а волосы Дуэйна выглядели намного лучше, когда они были длиннее. Но это достаточно дико, и я должен уважать это. Это, конечно, не повторение, и это очень амбициозно. Там есть человек-лягушка, человек-крыса, парень с кучей носов, живая горгулья, парень с гигантскими зубами и так далее. Но лучше всего здесь смотрится леди лумп по имени Ева (Дениз Куп). Девушка-Велиал. Я бы хотела, чтобы у нее на голове был традиционный бантик, указывающий на пол, как у мисс. Пакман, но у нее волосы и более человеческое лицо, так что, думаю, в этом нет необходимости.
На этот раз мне очень нравится исполнение Кевином Ванхентенриком роли Дуэйна. В нем есть эта бредовая, наигранная приятность, которая напоминает мне Нормана Бейтса, когда он теряет самообладание в «ПСИХО II» и «III». Самое лучшее в фильме — это то, как в конце меняется динамика Дуэйна и Белиала. Дуэйн решает, что влюблен в Сьюзен и что она — ключ к здоровой и счастливой жизни, затем он целует ее и чувствует психический сигнал от Белиала. Но подождите, это не обычная ревность из–за того, что он с девушкой — это потому, что Велиал тоже с ней в этот самый момент! Он собирается заняться этим с Евой.
Если подумать, они превзошли «НЕВЕСТУ ЧАКИ» в забавных кукольных сценах любви. Это просто здорово, потому что играет нежная музыка, и есть романтический поцелуй, и крупным планом видно, как их руки ласкают ягодицы друг друга. Затем все возвращается к Дуэйну, и я подумала, что все кончено, но он возвращается к какому-то страстному стуку ботинок по кровати. Стоны и все такое.
А потом у Дуэйна и Сьюзен что-то не ладится (спойлер: она оказывается по-своему ненормальной, он срывается, и она выпадает из окна, как он когда-то сделал), но Велиал говорит, что он счастлив и влюблен, и это Дуэйн сходит с ума. Он решает, что “единственный способ снова все исправить” — это пришить Велиала обратно к боку, и крики агонии малыша, когда он это делает, заставляют вас сочувствовать ему (если вы не слишком задумываетесь о его прошлых преступлениях).
Ладно, да, думаю, мне это даже нравится.
