Запутанная романтическая трагикомедия по роману Коллин Гувер
«Сожалея о тебе» делает еще один шаг к утверждению автора Коллин Хувер в качестве преемницы Николаса Спаркса на троне слезливых романов . Мы помним Спаркса как писателя, чьи романы породили кучу экранизаций, в первую очередь эталонную слезливую «Дневник памяти» , а также смехотворно паршивые, непреднамеренно смешные драмы, такие как «Дорогой Джон» и «Последняя песня» . Хувер больше всего известна по фильму « Это заканчивается с нами» , который стал хитом, собравшим 350 миллионов долларов, куче закулисной драмы и множеству размышлений о том, как он сочетает тяжелую тему с пустяковой романтикой. Блейк Лайвли спасла этот фильм, но никто не спешит спасать «Сожалея о тебе », который схватил внушительные 87 миллионов долларов в мировом прокате, от его неспособности вдохновить нас воспринимать его серьезно.
Суть: Мы начинаем с того, что Эллисон Уильямс, Дэйв Франко, Скотт Иствуд и Уилла Фицджеральд играют подростков. Эй, отличное начало, «Сожалею о тебе» ! Тринадцать секунд, и мы уже считаем в уме! (Я кое-что сделаю за вас: им всем от 34 до 40, а значит, они играют персонажей, которые моложе их вдвое.) Морган (Уильямс) и Крис (Иствуд) — пара, а Джона (Франко) и сестра Моргана Дженни (Фицджеральд) — тоже пара, но, похоже, им стоит поменяться партнёрами, чтобы всё сложилось как надо. Джона, кажется, близок к тому, чтобы признаться в этом чувстве, таящемся в глубине его 40-летнего сердца, играющего 17-летнего подростка, когда Морган сообщает ему, что беременна от Криса. В этот момент у нее случается сердечный приступ, и она умирает, перенося события в настоящее время, когда Морган и Крис — счастливые родители 16-летней Клары (Маккенна Грейс), живущие в пригороде, а Джона и Дженни воссоединились после многих лет разлуки и произвели на свет нового ребенка.
Очевидно, что всё в этом сценарии великолепно и безупречно, просто пара пар, живущих мечтой. Когда пожилые люди собираются на ужин в честь дня рождения Моргана, они ждут прибытия Клары, которая опаздывает на вечеринку, увидев Миллера (Мэйсон Темз) на обочине дороги, и останавливается, чтобы помочь ему сделать вещь, которая настолько мила, что могла бы существовать только в фильме, который слишком старается быть милым: Миллер немного передвигает знак границы города каждые несколько дней, тем самым позволяя своему дедушке, которого можно было бы назвать Дедушкой Раком (Клэнси Браун), в конце концов получить свою любимую пиццу из заведения, которое не осуществляет доставку за пределы города. (Побочная мысль: Должно быть, эти люди из пиццерии — отъявленные идиоты.) Это красный флаг. Не то, чтобы Клара не должна влюбляться в этого парня, а то, что она застряла в совершенно дерьмовом фильме.
В этот момент фильм раскрывает грустные, ничтожные по количеству черты характера главных героев: Клара хочет окончить школу и поступить в театральное училище, но Морган считает, что это плохая идея. Кларе нравится Миллер, но Морган видит в нем демона-инкуба, дурно влияющего на нее и крадущего девственность, основываясь, ну, ни на чем, что я не смог выяснить из этого сценария. Каковы их другие интересы, убеждения или мысли о жизни на этом сине-зеленом шаре сферы, вращающемся в космосе? Ума не приложу. Клара доверяет тете Дженни — о парнях и влюбленностях, о том, как она хочет стать актрисой и т. д. — больше, чем своей собственной матери. Типичная напряженная динамика подростков и родителей, я полагаю. Ну, дела не становятся лучше, когда Морган получает звонок, что Крис попал в автокатастрофу, и она мчится в больницу, только чтобы столкнуться с Джоной, которому позвонили, что Дженни попала в автокатастрофу. Это не совпадение. Они были вместе. Крис и Дженни. В машине. И в постели тоже. А теперь и в могиле. Слова, сказанные этим парнем, здесь как нельзя кстати: «Жизнь, чувак. ЖИЗНЬ!»
Какие фильмы он вам напомнит? Я уже упомянул «Спаркс», так что давайте зададим ещё один уместный вопрос: почему «Сожаление о тебе» не делает ставку на его нелепость, как это сделала «Девушка в поезде» ?
Игра, достойная внимания: в отличие от «Всё заканчивается с нами» , этому фильму не хватает харизмы Блейк Лайвли, которая бы его поддерживала. Уильямс была одинаково великолепна во всех своих предыдущих фильмах, несмотря на разочарование в виде M3GAN 2.0 , но попытка «Сожалеть о тебе» представить её и Грейс в качестве главных героинь не позволяет ни одной из них добиться ничего запоминающегося.
Наше мнение: Конечно, Жизнь, чувак, ЖИЗНЬ, изображенная в
Сожалении о тебе, неузнаваема для тех из нас, кто живет в реальности, где вещи более случайны и жестоки, чем эта надуманная чушь, которая, как и многие плохие фильмы, основанные на плохих книгах, наводит на галактический мозг и делает вывод, что авторы намеренно пишут плохие истории с хлипкими персонажами, глупыми поворотами и неуклюжей прозой «где, черт возьми, редактор», просто чтобы зрители замешкали их живую дрянь и выражали пост-пост-ироническую «признательность» за мусор, который дает людям повод осушить полящика вина во время просмотра. Формула, по-видимому, работает — «
Сумерки» ,
«50 оттенков серого» , работы Спаркса, а теперь и экранизации Гувера — постоянное доказательство того, что джанкола, которая знает свое джанкола, но подмигивает, притворяется, что это не так, — весьма прибыльный бизнес.
Один из просчетов фильма «Сожалею о тебе» — решение вывести на экран текстовые пузыри и заставить персонажей озвучивать их содержимое. Это странно, ведь как бы подразумевается, что аудитория, которая, скорее всего, читала книгу, читать не умеет. Если подумать, это, вероятно, гораздо более прагматично по своему замыслу — и, несомненно, хуже, поскольку позволяет прокручивать экран телефона во время фильма и при этом не отставать от сюжета. Впрочем, всё это не стоит вашего внимания: фильм состоит из глупых диалогов («Просто чтобы ты знала, я девственница», «Я прекрасно провожу время, не занимаясь с тобой сексом»), Франко, играющего так, будто у него проблемы с кишечником, безыскусных сцен подростковых ласк и того, что можно великодушно назвать грубыми приближениями к человеческому поведению. В фильме не осознаётся существование подтекста, и он строится на идиотском сюжете, в котором персонаж Уильямса постоянно принимает решения, несовместимые с разрешением представленных здесь конфликтов. Единственная возможная причина заключается в том, что в противном случае фильм был бы слишком коротким.
Несмотря на обилие смехотворных моментов, фильм поражает своей неспособностью развлекать. И это несмотря на то, что он вызывает закатывание глаз – глаза могут закатиться и не вернуться, когда вы прощаетесь со всей этой кинематографической безвкусицей. Фильму с трудом удаётся совместить комедию, трагедию и романтику в тонально связное месиво. Он уныл и однообразен как визуально, так и тематически, и обладает ярко выраженным фетишизмом на продакт-плейсмент, варьируясь от сети кинотеатров до известной кофейни и определённого бренда ароматизированной газированной воды. Жаль, что это киноаналог воды со вкусом.