Рецензия на сериал «Мир любви»: Великолепная социальная драма Юн Га-ын затрагивает деликатную тему с изяществом, силой и прекрасно подобранным юмором.
Потрясающая главная роль, исполненная дебютанткой Со Су-бин, является центральным элементом блестяще смонтированной драмы о девушке-подростке, чья затаенная травма всплывает на поверхность.
Фильм « Мир любви » , плавно переходящий от подростковой комедии к трогательной социальной драме и обратно, — это почти безупречный триумф южнокорейского режиссера Юн Га-ын . В главной роли — сенсационная игра дебютантки Со Су-бин. Первый полнометражный фильм Юн за шесть лет — это прекрасно выстроенный портрет 17-летней школьницы, самой смешной и жизнерадостной девушки в классе, а также пережившей сексуальное насилие. Мастерски балансируя между светлыми и мрачными темами и разворачиваясь с почти документальным реализмом, «Мир любви» звучит до боли правдиво в каждом юмористическом и душераздирающем повороте сюжета.
Вышедший в прокат в Корее 22 октября после мировой премьеры в Торонто, фильм «Мир любви» стал корейской независимой киноисторией успеха 2025 года. На сегодняшний день его посмотрели 165 000 зрителей, и он также получил приз за лучший фильм на церемонии вручения наград Корейской ассоциации кинопродюсеров. Фильм, несомненно, продолжит свой успешный фестивальный путь, принесший ему приз Fipresci в Варшаве, а также приз зрительских симпатий и награды жюри в Пинъяо. К настоящему моменту фильм заключил соглашения о дистрибуции во Франции и на ключевых азиатских рынках: Гонконге, Тайване, Японии и Китае, где он может стать первым корейским фильмом со времен «О, моя бабушка!» (2020), получившим официальный прокат в Китае.
Помимо того, что «Мир любви» — это замечательное и увлекательное развлечение, он также имеет большое значение как средство повышения осведомленности и инициирования публичного обсуждения крайне актуальной темы сексуального насилия над детьми и того, насколько широко оно распространено. Ключ к невероятной привлекательности фильма — это воодушевляющий и полный надежды дух, который увлекает зрителей, нисколько не принижая и не умаляя его исследования того, как травма влияет на жизнь переживших её людей.
Этот дух живёт с того момента, как мы знакомимся с Ли Джу-ин (Со), популярной, уверенной в себе и шумной девушкой, которая любит сплетничать и смеяться со своими подругами обо всём на свете, от менструации и тампонов до своей знаменитой высокой текучки парней. Счастливая девушка живёт со своей матерью, Тэ-сун (Чан Хе-джин, «Паразиты»), владелицей детского сада, которая пьёт больше, чем следовало бы, и младшим братом Хэ-ином (Ли Чжэ-хи). Хэ-ин, очаровательно озорной молодой человек, который любит устраивать импровизированные магические представления, также перехватывает почту, адресованную его сестре, по причинам, которые становятся очень трогательными, когда раскрываются ближе к концу фильма. Несмотря на отсутствие отца, который съехал три года назад и не отвечает на простые текстовые сообщения Джу-ин, это тёплый дом, полный смеха и любви.
Первые полчаса фильма выдержаны в оптимистичном и захватывающем тоне. В неторопливых наблюдениях за жизнью Джу-ин мы видим, как эта яркая и энергичная девушка ведет забавные беседы со своей матерью, больше похожие на дружеские разговоры между сестрами. Она с энтузиазмом посещает свою академию тхэквондо для тренировок и помогает местной волонтерской группе вместе с Ми-до (Го Мин-си), девушкой лет двадцати с небольшим, которая когда-то была беглянкой в подростковом возрасте и которую Джу-ин считает своим «наставником на всю жизнь».
Катализатором, вызывающим повторное переживание травмы у Джу-ин, становится петиция, принесенная в школу одноклассником Су-хо (Ким Чон-сик). Будучи основным опекуном своей маленькой сестры, посещающей детский сад Тэ-сун, Су-хо обеспокоен освобождением из тюрьмы педофила и хочет предотвратить его возвращение в этот район. Не желая подписывать петицию, как все остальные, Джу-ин громко заявляет, что добавит свое имя только в том случае, если из петиции будет удалено предложение, описывающее, как «сексуальное насилие полностью разрушает жизнь человека». Вскоре после этого инцидента в классе Джу-ин начинает получать анонимные записки, обвиняющие ее в глупости и отчаянном стремлении привлечь к себе внимание.
По мере того как эти письма становятся все более тревожными, Джу-ин импульсивно рассказывает своему классу, что она пережила сексуальное насилие. Возможно, это не станет неожиданностью для зрителей, но тем не менее, это производит шокирующее впечатление. В отличие от тех, о ком говорится в петиции Су-хо, Джу-ин говорит, что ее жизнь не разрушена, и она не позволит этому травмирующему инциденту определить ее жизнь.
Юн мастерски контролирует тон повествования, работая с деликатным материалом, включая короткую, но невероятно сильную сцену, демонстрирующую цикл насилия, пока Джу-ин изо всех сил пытается сохранить свою жизнерадостную и энергичную личность, одновременно сталкиваясь с эмоциональными шрамами прошлого. Тщательно продуманная работа, предшествовавшая её откровению, щедро окупается: отношения и восприятие меняются по мере раскрытия новой информации и переосмысления важных событий как недавнего прошлого, так и гораздо более раннего. Юн никогда ничего не преувеличивает и не навязывает излишней срочности этой истории. Она невероятно захватывающая и трогательная именно потому, что разворачивается в идеально выверенном темпе и снята и смонтирована скорее как документальный фильм, снятый скрытой камерой, чем как традиционная повествовательная драма.
Обладая безошибочным чутьём к тому, как люди на самом деле живут, говорят и действуют, Юн гарантирует, что юмор всё же играет свою роль. На протяжении часто болезненного и запутанного пути самопознания Джу-ин встречаются восхитительные сцены, такие как смех над эротическими рисунками её лучшей подруги Юры (Кан Чэ-юн) и забавные моменты неловких поцелуев, неловких сексуальных игр с переменным успехом и милых невинных развлечений с парнем, с которым у них то отношения есть, то нет, Чан-у (Ким Е-чан).
То, как Джу-ин справляется и не справляется с этим этапом своей юной жизни, с огромной убедительностью показано на экране Со. От смелости и силы до нелогичности, ошибок и просчетов, которые ставят под угрозу дружбу — как это часто бывает в подростковом возрасте — эмоциональный диапазон Со просто поразителен и гарантирует, что зрители будут на её стороне на протяжении всего фильма. Её потрясающая сцена в машине, где Джу-ин и её мать моют автомойку, наверняка станет самой обсуждаемой в фильме. Мастерский ход Юна здесь — размещение камеры на заднем сиденье и предоставление зрителям точки зрения других пассажиров, ставших свидетелями самых интимных и душераздирающих моментов между матерью и дочерью.
Известная своей способностью добиваться выдающихся результатов от юных актеров в высоко оцененных фильмах «Мир нас» (2016) и «Дом нас» (2019), Юн укрепляет свою репутацию благодаря блестящей режиссуре юных актеров, многие из которых имеют небольшой или вообще отсутствующий опыт работы в кино. Юн, несомненно, теперь должна считаться одной из лучших современных южнокорейских кинематографисток. Чан Хе-джин, снявшаяся в обоих предыдущих фильмах Юн, также демонстрирует одну из своих лучших ролей в образе матери, которая должна найти способ не поддаваться чувству вины, которое она не может не испытывать, независимо от конкретных обстоятельств.
Не все сюжетные линии аккуратно завершаются, и такая упаковка не требуется для истории о самопознании среди всех незавершенных дел и обрывков жизни. Вместо этого Юн завершает свой фильм великолепно задуманной и исполненной сценой, которая глубоко проникает в наши сердца и в душу нашей общей человечности. Это момент истинного совершенства в кинематографическом повествовании.