Рецензия на фильм «Тихая ночь, смертельная ночь»: Колокола смерти вновь звонят, возвещая о возвращении малоизвестной франшизы.

Довольно качественный ремейк печально известного слэшера 1984 года подвергает своего маньяка в костюме Санты испытаниям, которые должны развлечь поклонников ужасов, но к концу фильма становятся слишком перегруженными сюжетными линиями. 

С каждым годом ряды рождественских фильмов ужасов пополняются, с удовольствием поглощаемые поклонниками жанра и беззаботно игнорируемые всеми остальными. Но в 1984 году угроза рождественской морали, более страшная, чем праздничные стаканчики Starbucks, вызвала яростные протесты. Малобюджетный фильм Чарльза Э. Сельера-младшего «Тихая ночь, смертельная ночь» вышел в тот же день, что и «Кошмар на улице Вязов», первоначально превзойдя по сборам этот ставший классикой фильм. Телевизионная реклама подверглась критике за то, что пугала невинных детей; Сискел и Эберт продемонстрировали редкое единство, осудив всё предприятие; прошли публичные протесты. Реакция была настолько сильной, что вскоре фильм был снят с проката — хотя это не остановило его последующую популярность на домашних носителях. 

Влияние этого несколько непрофессионального психоделического триллера было настолько велико, что за следующие семь лет вышло четыре сиквела, в основном предназначенных для прямого видеопроката, включая один, снятый культовым режиссером Монте Хеллманом, и еще один с Микки Руни в главной роли. Официальный ремейк 2012 года, «Тихая ночь», почти не имел связи с оригиналом, за исключением убийцы в костюме Санты. Теперь у нас есть новый перезапуск под названием «Тихая ночь, смертельная ночь». Более близкий к шаблону 1984 года, он является улучшением по сравнению с тем фильмом — не особенно высокая планка, — хотя в целом довольно неоднозначный. 

В начале фильма Билли Чепмен предстает в образе ребенка (Логан Сойер), навещающего своего престарелого дедушку в доме престарелых. Это оказывается неприятным событием, хотя и не таким, как поездка домой, когда родителей Билли застреливает случайный нападавший в костюме Санты, который едет за ними следом. Спустя годы Билли — психически неуравновешенный молодой человек (Рохан Кэмпбелл), который слышит голос «воображаемого друга» и видит мертвых людей… некоторых из которых он только что убил, следуя указаниям голоса. Он — бродяга-одиночка, скитающийся из города в город, на шаг впереди полиции, ведомый своим внутренним проводником (Марк Эчесон). «Чарли» заставляет его выполнять ежегодное задание — заполнять адвент-календарь кровавыми отпечатками пальцев после каждого убийства в течение 24 дней, предшествующих Рождеству. 

В этот конкретный день, 20 декабря, Билли, спасаясь от места бойни, оказывается в Хакетте, штат Миннесота. Там он устраивается на работу в магазинчик безделушек «Дерево Иды», магазин праздничных сувениров, основатель которого, в честь которого он назван, уже умер. Теперь им управляют её добродушный вдовец Дин Симс (Дэвид Лоуренс Браун) и его дочь Памела (Руби Модин). Билли испытывает влечение к Памеле, хотя она и вспыльчива. Её вспыльчивость проявляется так же легко, как и его внутренняя, что часто заставляет его преследовать и расправляться с предполагаемыми «плохими людьми». 

Первым несчастным местным жителем, которого он выбирает для такой участи, становится пожилой клиент (Том Янг), вызывающий ревность своим флиртом с Памелой, хотя в остальном он совсем не кажется «плохим». Ладно, неважно: Билли достаёт топор. Позже наш герой недолюбливает шумную женщину на хоккейной площадке, а затем значительно увеличивает число своих жертв, обнаружив, что она настоящая нацистка — выслеженная среди других подобных ей на «3-й ежегодной вечеринке «Я мечтаю о Рождестве в стиле превосходства белой расы»». Для топора это будет напряжённая ночь.

Хотя Нельсон отходит от сюжета оригинального фильма после пролога, эта версия «Тихой ночи, смертельной ночи» достаточно хороша до определённого момента. В ней заметно улучшилось качество исполнения, и приятно, что в ней отсутствует глупая эксплуатация сексуальных сцен из фильма 1984 года, где женщины неизбежно оказывались обнажёнными во время бега. Также не ощущается отсутствие грубого юмора из более отполированного фильма 2012 года, который отличался неприятно циничным и язвительным оттенком. Главный герой Кэмпбелла не так уж сильно отличается от своего персонажа-изгоя в «Хэллоуинском финале»; к счастью, Билли находится в центре этой истории (в том ужасном фильме, завершившем франшизу, его персонаж казался неудачным отвлечением от тех, кого мы действительно хотели видеть, а именно героиню Джейми Ли Кёртис и маньяка Майкла Майерса). 

Но эта последняя версия сериала, который длится уже пять десятилетий, в итоге немного теряется, нагромождая слишком много идей, которые она не развила. Есть основная идея о том, как Билли уничтожает жизни, чтобы выполнить свой договор с «Чарли», которого мы сначала принимаем за шизофренического человека. Затем мы понимаем, что «Чарли» знает вещи (например, как добраться до домов жертв), которые Билли не мог знать, и в конце концов становится ясно, что происходит какой-то оккультный перенос духов. Совершенно отдельная тема — пропавшие в регионе дети, похищенные «похитителем», логово которого Билли и Памела обнаруживают в мрачной кульминации. Этому непосредственно предшествует перегруженное флэшбеками признание в прошлых проступках между ними, настолько натянутое, что кажется, будто оно существует только для того, чтобы добавить больше насилия и трупов в трейлер. 

Когда мы узнаем, кто этот «похититель», это почти не производит впечатления. Точно так же, первоначальная личность «Чарли» остается, в лучшем случае, туманной. К этой куче злодеев добавляется бывший парень Памелы, Макс (Дэвид Томлинсон), полицейский, который крадется вокруг, создавая больше угрозы, чем ему удается показать. Сколько серийных убийц — это уже слишком много для сюжета? Сценарий Нельсона мог бы повеселиться с этим избытком. Вместо этого он выглядит как невнятный просчет, как будто у него были идеи для нескольких частей «Молчаливого кино», а затем он с опозданием решил запихнуть их все в один неуклюжий пакет. 

Тем не менее, фильм достаточно динамичный и красочный, с достаточным количеством крови, чтобы порадовать поклонников жанра после пары относительно сдержанных смертей в начале. (Каждой смерти предшествует багровый экранный заголовок главы, как в «Убить приемную мать».) В этом снятом в Манитобе фильме есть хорошая широкоэкранная операторская работа Ника Юнкерсфельда, оригинальные дизайнерские решения и эффективная музыка от трио Blitz//Berlin. В отличие от привычного включения отрывков из оригинальных «Ночи живых мертвецов» или «Карнавала душ», в этом фильме ужасов вместо этого используется еще один любимый фильм из общественного достояния: классика 1964 года «Санта-Клаус покоряет марсиан», мелькнувшая на экране телевизора в одной из сцен.