Горячая хоррор-комедия, в которой психически неуравновешенные красавцы и обычные пары трагически сталкиваются
Итак, Озеро костей (сейчас на Netflix): эвфемизм это или буквальный смысл? Подвох — это и то, и другое. В дерзком хоррор-фильме Мерседес Брайс Морган Озеро костей — это водоём, на берегах которого когда-то выбросило множество человеческих скелетов; но это же место, где находится шикарный особняк напрокат, идеальный для парочек, желающих провести «время вместе». Идеальная сцена для резни? Разочарование было бы полным, если бы не так.
Суть: Начнём с того, что холодное вступление здесь откровенно тревожное. Обнажённые люди бегают по лесу, за ними охотится невидимый псих с арбалетом — кадр, который привлечёт извращенцев и отпугнёт всех остальных. Затем мы встречаем обычную пару Сейдж (Мэдди Хассон) и Диего (Марко Пигосси), которые едут в это место на выходные. У него спрятано обручальное кольцо — и нет работы. Он только что бросил преподавание в колледже, чтобы написать роман, который, скорее всего, будет ужасным. Сейдж сейчас работает, чтобы содержать их, и, вероятно, не говорит ему, что роман посредственный.
Они приезжают к Озеру Костей с огромным особняком, где на стенах висят жуткие картины, запертые двери, но остальная часть выглядит как открытка, особенно комната с медвежьим ковром. На этом ковре они занимаются сексом, и когда Сейдж говорит, что довольна, остаётся ощущение, что на самом деле нет.
Как раз после этого подъезжает ещё одна пара — неординарная, Уилл (Алекс Роу) и Син (Андра Нечита), сокращённо «Синнамон». Они внешне идеальны, словно из рекламной съёмки Abercrombie & Fitch. Кажется, особняк случайно забронирован сразу двумя парами, а хозяин не отвечает на звонки. Все вроде бы милые, и место достаточно большое, чтобы вместить обе пары, так что разумно было бы просто продолжить отдых и держать интрижки в личных комнатах. И тут мы видим кадр дна озера, заваленного разбитыми машинами и мешками с телами, прикованными к тяжёлым предметам. Любопытно!
По мере того как пары проводят время вместе, слегка неловко общаясь, становится ясно, что Син и Уилл приятны, но достаточно сумасшедшие для всех остальных. Они проникают в мысли Сейдж и Диего, заставляя их раскрыться о себе и отношениях. А потом эта идеально сложенная, с идеальными причёсками безумная модельная пара начинает манипулировать ими: попытки соблазнения, совместное употребление наркотиков, секс на всю округу, шаловливое проникновение в комнаты за запертыми дверями и обнаружение подземелья для БДСМ и комнаты с спиритическим сеансом/доской Уиджи, которая бы понравилась самому Бельзебубу.
Почему Сейдж и Диего просто не уходят? Син говорит, что работает с известным автором и может показать его работы Диего. Если вы ещё не догадались, это высший класс манипуляций и пакостей, и, конечно, всё это ведёт к последствиям. Плохим последствиям? Какие ещё могут быть последствия в такой истории?
Какие фильмы это может вам напомнить? В прошлый раз, когда мы видели путаницу с арендой жилья через AirBnB, это стало основой событий фильма Барбар (Barbarian). Морган упоминает Funny Games как источник вдохновения, но влияние его не слишком заметно, потому что Озеро костей не напугало меня настолько, чтобы я выключил фильм.
Выдающаяся игра: Хассон и Нечита выступают как, соответственно, версии Тему искренней Флоренс Пью и подмигивающей Эллисон Уильямс.
Наше мнение: Вывод из Озера костей таков: красивые люди неизбежно оказываются психами, иначе они не тратили бы столько времени на то, чтобы выглядеть именно так, а обычные люди вынуждены довольствоваться посредственностью — плохо написанными романами и скучной сексуальной жизнью. Иными словами, в этом мире мало похвалы и одобрения. Когда внешность идеальна, умственные способности часто подводят. Мораль истории? Фильм частично остроумно наблюдает за динамикой отношений, частично использует это как фон для сюжетных манипуляций; очевидное послание: ботокс и занятия в зале в конечном итоге могут превратить вас в убийцу.
Озеро костей захватывает с первой сцены своей откровенной безумностью, затем следует час слегка утомительного наращивания напряжения и финальная часть с изобилием крови и шок-комедии. Оглядываясь назад, этот час мог быть смешнее, чем казалось изначально, но уступает дикой кульминации. Морган — чьё визуальное чутьё проявляется в провокационных ракурсах и цветовой гамме — проводит тональный сдвиг к чёрной сатире, достаточно мощной, чтобы хотелось, чтобы фильм развивал эту идею с самого начала. Справился ли режиссёр с этим полностью или слишком поздно? Я пока сомневаюсь. Прелюдия была нормальной, рабочей, немного стандартной, но, возможно, важна именно развязка.