Рецензия на фильм «Помогите»: Рэйчел МакАдамс процветает на необитаемом острове в запутанном триллере Сэма Райми о выживании.
Режиссер фильма «Затащи меня в ад» возвращается к своим истокам, получая злорадное удовольствие от переворачивания динамики отношений между угнетенной сотрудницей и ее кошмарным боссом.
Три года назад фильм «Треугольник печали» получил «Золотую пальму» на Каннском кинофестивале. В этой едкой социальной сатире режиссера «Квадрата» Рубена Эстлунда круизный лайнер, полный невыносимо эгоцентричных пассажиров, от олигархов до влиятельных лиц, тонет в нескольких метрах от тропического острова. Неспособные к элементарным навыкам выживания — таким как охота, рыбалка и строительство убежища — несчастные представители элиты обращаются за помощью к прислуге (то есть к, по сути, уборщику). Однако в такой отдаленности от цивилизации баланс сил меняется, и находчивая домработница берет ситуацию под контроль.
Фильм Сэма Рейми « Помогите » следует очень похожей траектории, предоставляя режиссёру «Зловещих мертвецов» возможность продемонстрировать ту безумную энергию, которая питала его ранние работы, полные эксцентричности, а также фильм «Затащи меня в ад», вышедший после «Человека-паука». К сожалению, поскольку проект разрабатывался более шести лет, можно только представить, какое чувство разочарования он и сценаристы Дэмиан Шэннон и Марк Свифт испытали, когда «Треугольник печали» опередил их (вплоть до концовки).
В фильме Райми невзрачная, но блестящая сотрудница корпорации Линда Лиддл ( Рэйчел МакАдамс ) не получает повышения от своего босса-придурка Брэдли (Дилан О’Брайен). Полуосведомлённый о её навыках, он приглашает её в далёкую деловую поездку. В какой-то момент частный самолёт терпит крушение, и все погибают — мучительно и мучительно, как Райми с удовольствием показывает, как их высасывает из самолёта и душат собственными галстуками, — кроме Линды и Брэдли.
Эти двое оказываются на необитаемом острове, а дальше вы можете догадаться. Или, может быть, нет.
Что так забавно в «Помогите», помимо его извращенной завязки в стиле фильмов категории B и освежающего безразличия ко всему более высокопарному, чем просто дать Линде шанс переломить ситуацию, так это непредсказуемость, которая сохраняется на протяжении большей части их пребывания на острове (за исключением этой чертовой концовки). Если не считать этой банальности, фильм понравится другой аудитории, не той, которая спешит посмотреть на обладателей «Золотой пальмы». Речь идет о людях, которые узнают в Линде частичку себя, ведь она почти решила подать в отставку, когда самолет терпит крушение.
Эта роль требует от МакАдамс неожиданного поворота в характере: бывшая «злая девчонка» вынуждена играть неряшливую девушку, появляясь на работе в скучной серой одежде, с растрепанными волосами и неуклюжими туфлями, что придает персонажу неряшливый вид. Просьба к МакАдамс воплотить образ похожей на мотылька Линды стоит в одном ряду с приглашением Мишель Пфайффер на роль скромной, неуверенной в себе Селины Кайл (до ее превращения в Женщину-кошку) в «Бэтмен возвращается»: никто не уверен, что она настолько безнадежна, и все же это делает ее преображение в экстремальных условиях еще более драматичным — прием преувеличенных гримас и нелестных ракурсов, поскольку Райми игриво подчеркивает заметную родинку на левой щеке МакАдамс, тогда как другие режиссеры всячески старались скрыть родинку.
В прошлогоднем фильме «Без близнецов» О’Брайен продемонстрировал такую (двойную) игру, которая заставляет людей серьезно переосмыслить актерские способности, и его Брэдли так же сильно отличается от идентичных близнецов из того фильма, как эти два персонажа отличались друг от друга. Здесь он играет самодовольного, высокомерного и совершенно бестактного персонажа, прямо в лицо Линде, что не видит в ней «никакой ценности». Конечно, Брэдли начинает петь совершенно другую песню, когда приходит в себя посреди пустыни, и ему остается только командовать Линдой.
«Мы больше не в офисе», — отвечает его недовольный сотрудник (который, к счастью, прошел прослушивание для участия в «Выживании»), создавая ту же самую ситуацию смены ролей, которую мы видели в «Треугольнике печали». Райми демонстрирует еще более высокий порог для отвратительного юмора — немалое достижение, учитывая эпическую сцену морской болезни в исполнении Остлунда. Явно стремясь шокировать, Райми изображает телесные повреждения в мельчайших деталях, будь то резкое приближение камеры к гноящейся ране на ноге Брэдли или наблюдение за тем, как один из них втыкает большой палец в глазницу другого. Режиссер хочет вызвать у зрителей эмоциональный отклик, и он точно знает, на какие кнопки нажимать, выбивая зубы и вырывая волосы с корнем.
Вместо того чтобы влюбиться друг в друга, как это могло бы произойти в фильмах студий XX века («Роман с камнем» и «Шесть дней, семь ночей» приходят на ум), в этом фильме студии 20th Century Studios два перегруженных работой коллеги притворяются вежливыми, прежде чем ситуация перерастает в надуманную войну. По сути, лишая жанр психологического триллера всего «логичного», Райми, кажется, не особенно озабочен правдоподобным поведением людей, предпочитая держать зрителей в неведении, поскольку мотивы персонажей постоянно меняются. Линде, похоже, нравится такое положение дел, и она надеется, что они останутся в изоляции как можно дольше, в то время как Брэдли очень скучает по своей невесте (Эдилл Исмаил), которая появляется во сне.
Ужасный босс большую часть фильма проводит, валяясь на пляже и капризно обвиняя Линду в том, что она «домохозяйка-Сьюзи», хотя на самом деле это она охотится за ужином. Хуже всего приходится дикому кабану, чье жуткое появление было бы гораздо приятнее, если бы не было так очевидно создано с помощью компьютерной графики. Когда-то мастер экстремальных практических эффектов (вместе с тогдашним соратником Томом Салливаном), Райми теперь слишком сильно полагается на цифровые инструменты — а это совершенно недопустимо на необитаемом острове, где все, от огня до пресной воды, приходится выращивать вручную.