До абсурда мёртвый хоррор-сиквел, который не оправдывает самого факта своего существования
Самым зловещим в фильме «The Strangers: Chapter 1» 2024 года был намёк, скрытый в двух словах после двоеточия. Ветеран-режиссёр Ренни Харлин («Крепкий орешек 2», «Глубокое синее море») согласился не просто снять ремейк оригинального хоррора о вторжении в дом 2008 года, но и отснять целую трилогию подряд — и вся эта затея стала выглядеть довольно глупо после того, как первая часть провалилась в прокате и была растерзана критиками и зрителями за то, что, попросту говоря, представляла собой всасывание зловонной помойной жижи через пожарный рукав. Но продолжения уже были сняты, так что мы без тормозов летим дальше в мусорный контейнер вместе с «The Strangers: Chapter 2» (а «Chapter 3» скоро выйдет в прокат, так что отмечайте в календарях!).
Кратко по сути: Сначала — короткий и сбивающий с толку пересказ первого фильма, а затем действие продолжается ровно с того места, где всё остановилось. Майя (Мэделин Петш, «Ривердейл»), которую я предпочитаю называть Дженни Финалгёрл, находится в больнице и восстанавливается после серьёзного ножевого ранения в живот, нанесённого тремя убийцами в масках. Её жених Райан (Фрой Гутьеррес) — «крестики вместо глаз», и единственная причина, по которой я упоминаю имя актёра, — это, конечно, флэшбеки. Ну и морг. Он там, внизу, и Майя забирается к нему в холодильный ящик после того, как, кажется, бесконечные часы бегает босиком по больнице в тонкой больничной рубашке, пытаясь избежать… поедания ужасной больничной еды! Серьёзно, картофельное пюре будто из коробки!
Нет — это ложь! Убийцы находят её и гоняют по больнице целую вечность, по всей видимости, перебив весь персонал или отправив их куда-нибудь по делам — например, как продавца в магазине, послали за полковником Курцем в самую тьму Камбоджи, потому что коридоры подозрительно пусты всё это время. Ни медсестры, ни санитара, ни охранника, ни другого пациента, ни счастливого новоиспечённого отца с сигарами, ни ребёнка, злящегося на автомат с едой из-за застрявшего батончика — никого. Нигде. Пустота. Наверное, так выглядят сельские больницы? Пожалуй, стоит представить убийц. Есть Sackface (да, это эвфемизм), Долли, но не Долли Партон, и Девочка-девочка-девочка-девочка. Они существуют, чтобы убивать людей. Нам показывают флэшбеки с историей их происхождения — почему и как они выросли такими злыми, что полностью противоречит самой идее франшизы: пугать одной мыслью о случайных убийцах, без причин убивающих ни в чём не повинных людей. Логика!
В любом случае, Майя выбирается из больницы целой и невредимой, потому что ей ещё целый фильм предстоит тащить на себе. Она добирается до конюшни поблизости, где вонзает одному из убийц вилы. Имейте в виду: об этом событии забудут примерно через три минуты. Очевидно, удар вилами в нижнюю часть живота — недостаточная причина, чтобы замедлить маньяка, одержимого бесконечной погоней за раненой, истекающей кровью, хромающей девушкой.
Убийцы преследуют Майю в лесу, где она ненадолго переводит дух, прежде чем на неё нападает гигантский дикий кабан. Это, конечно, не «Леонардо ДиКаприо против медведя», но, возможно, самый захватывающий момент фильма — просто потому, что он запредельно тупой. Затем убийцы гонят её обратно в ту самую хижину, где напали в первый раз, потом выгоняют оттуда, потом к какому-то дому, и потом, и потом, и потом. В фильме почти ничего больше нет, кроме пыхтения, беготни и тупейших, мозгом с горошину, попыток убить Майю, за исключением пары сцен с шерифом Роттером (Ричард Брэйк), которому мы, разумеется, не можем доверять — потому что его зовут Шериф Роттер (и потому что его играет Ричард Брэйк). В этом 98-минутном фильме примерно шесть страниц диалогов. Я расцениваю это как акт милосердия.
На что это похоже: «Funny Games», конечно, положил начало всей этой напасти с вторжениями в дома. Харлин, снявший «Кошмар на улице Вязов 4» (середнячок франшизы), обращается с «TS:C2» как с олдскульным, абсолютно дженериковым слэшером, в котором нет ничего, кроме погонь, кусочков жестокости и полной, нелогичной некомпетентности персонажей. Правда, без сисек и задниц. Ни одного бокового оголения груди или ягодицы — ничего подобного здесь нет.
Игра, на которую стоит обратить внимание: Надо признать, Петш идеально справляется с единственной эмоцией, которую от неё требуют в этом фильме: паническим страхом.
Наш вердикт: Показательно, что ключевая сцена — если вообще можно сказать, что фильм признаёт существование такого понятия, как «ключевая сцена», — происходит в морге, потому что именно там «The Strangers: Chapter 2» и место. Если бы фильм был ещё более шаблонным, его можно было бы продавать в простой чёрно-белой упаковке с надписью «без добавок и консервантов». За последние лет двенадцать нас приучили ждать от хорроров чего-то большего — стиля, юмора или подтекста. Здесь эти ожидания не работают. Более того, кажется, фильм компенсирует любой избыток стиля, юмора или подтекста, который мы могли получить в других картинах, полным отсутствием всего перечисленного.
Действия убийц бесят. Они всегда прячутся прямо за границей кадра, потому что, конечно, именно там их никто не видит! Есть сцена, где Sackface (да, это эвфемизм) засовывает руку в отверстие в двери и ухитряется схватить Майю за волосы, несмотря на то, что она без труда должна была уклониться от хаотично машущей руки человека, который вообще не видит, что делает. Это наводит меня на мысль, что у убийцы либо рентгеновское зрение, либо Майя — одна из самых тупых людей, когда-либо ходивших по земле. Убийцы могут проходить сквозь любые стены и двери — кроме тех случаев, когда сценарий требует, чтобы они не могли. Они могут умирать, как все, — кроме тех случаев, когда сценарий требует, чтобы не могли. Они могут появляться где угодно рядом с Дженни Финалгёрл — кроме тех случаев, когда сцена… ну, вы поняли.
Фильм — бесцельная мешанина. Вы будете смотреть его и недоумевать, как кому-то вообще пришло в голову, что нужно связывать события первого и третьего фильмов промежуточной главой, в которой практически ничего значимого не происходит, кроме ненужного раздувания мифологии и предыстории «Strangers», которая никому не нужна. Он существует лишь для поддержания фальшивого напряжения — мы ведь знаем, что это не та франшиза, которая решится убить финальную девушку, поэтому нам предлагают одну бесконечную погоню, которая могла бы ожить при действительно жёсткой режиссуре. Но полдюжины относительно удачных кадров от Харлина — этого слишком мало. Это просто вялое-вялое-вялое, тык-тык-тык ножом, визг-визг-визг, пока финальная девушка борется за выживание, которое ни на секунду не кажется под угрозой в этом удручающе нефинальном фильме.