Рецензия на фильм «Ночнорожденный»: Руперт Гринт и Сейди Хаарла в главных ролях — удачное сочетание финской мифологии и ужасов в духе Кроненберга.
Второй полнометражный фильм режиссера Ханны Бергхольм, снявшей «Вылупление», удачно использует звезду «Гарри Поттера», но именно блистательная исполнительница главной роли в «Камере № 6» Харла по-настоящему погружается в мрачную атмосферу в более жуткой роли.
Материнство может быть… непростым делом, как напомнили нам в прошлом году и «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула», и «Умри, моя любовь» Линн Рэмси. И вот ответ в жанре ужасов: фильм Ханны Бергхольм « Ночнорожденная », участвовавший в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля, привносит финский колорит в напряженный и доступный триллер, где младенцы действительно могут быть маленькими монстрами.
Сейди Хаарла и Руперт Гринт играют Сагу и Джона, пару, переезжающую в просторный, требующий ремонта дом в финском лесу, чтобы создать большую семью своей мечты. В этих, в остальном сомнительных, мотивах переезда есть экономический подтекст: как говорит Джон, «К черту Лондон», и это правда, что даже если бы этот изолированный сельский проект по ремонту не принадлежал родственнику, его, вероятно, можно было бы приобрести дешевле, чем обшарпанную однокомнатную квартиру на окраине переоцененной столицы Великобритании.
Когда у пары рождается ребенок, быстро становится ясно, что с малышом что-то не так — по крайней мере, в глазах его матери. Бергхольм не показывает лицо младенца до самых последних мгновений фильма, решение, призванное подразнить поклонников «Ребенка Розмари», и которое разрешается с очень тонким чувством юмора. В роли юного Куулы, необычного ребенка, которого играют более десяти младенцев разного возраста, предстает молодой ребенок: волосатый и крупный для своего возраста, с ранним аппетитом к мясу и удивительно резким, хриплым плачем. Бергхольм использует здесь очень эффективный звуковой дизайн, добавляя лишь легкий оттенок животного рычания к похотливым крикам малыша.
На протяжении своего скромного хронометража «Ночнорожденный» с удовольствием балансирует на грани между метафорой и буквализмом, а затем возвращается обратно. В одной из сцен Сага пытается кормить грудью, но в приступе невыносимой боли отрывает ребенка от своей груди. Ой-ой: кровь. В реальности боль и кровь — довольно распространенное явление для молодых матерей. Но об этом никогда не узнаешь из широко распространенной пропаганды грудного вскармливания, которая стремится максимизировать преимущества и минимизировать трудности — и здесь это очень хорошо смотрится как прямолинейно гротескный момент из фильма ужасов, а также просто отражает часть реального мира, редко показываемую на экране.
Гринт — отличный выбор на роль Джона, поскольку его экранный образ хорошо сочетается с неряшливой, добродушной пассивностью персонажа: разве звезда «Гарри Поттера» не идеально подходит на роль мужчины, которого (возможно) обманул древний и злобный дух леса? Сцена, где Гринт традиционно кормит ребенка, как в фильме «Вот летит самолет», — один из ярких моментов, демонстрирующий актерскую способность играть слепейший оптимизм.
Однако, не будем его переоценивать: это, безусловно, шоу Хаарлы. То, что её героиню зовут Сага, — довольно удачный пример номинативного детерминизма: Сага по имени, сага по природе. С ней с мучительной регулярностью обрушиваются испытания, связанные с ребёнком, а неадекватность реакции других персонажей создаёт ощущение газлайтинга, которое почти заражает зрителя. Хотя видно, что это не всё ей кажется, дезориентирует то, как все остальные так упорно отказываются признать, что что-то действительно может быть не так. Но даже отрубленный палец не может выбить из колеи родственников Саги, которые считают, что проблема в ней, а не в маленькой Кууле.
Этому ощущению нереальности способствует и художественное оформление Кари Канкаанпяя, в котором всё кажется немного преувеличенным и стилизованным. Если в «Ребенке Розмари» Розмари была заперта в самой обыденности своего буржуазного окружения на Верхнем Вест-Сайде, из-за чего ей было невозможно верить в дьявола, то здесь весь мир Саги кажется слегка фантастическим. Как же тогда отличить фантазию от реальности? Когда вы в последний раз видели почти пустую больницу, где никто никуда не спешит, а новоиспеченной матери отведена целая палата? И когда вы в последний раз видели, чтобы кто-то действительно вез традиционную коляску в стиле «Серебряный крест Балморал», вне кино?
Истинные любители кровавых сцен могут посчитать соотношение ужаса и драмы слишком смещенным в сторону последнего: в отличие от разгневанных младенцев Саманты Эггар в «Выводке» Дэвида Кроненберга, этот малыш не приносит много жертв, и он скорее милый, чем страшный. Между тем, зрителям, которым понравился мрачный, но всё же очень артхаусный мир фильма «Умри, моя любовь», сверхъестественные элементы здесь могут показаться чрезмерными. Тем не менее, остаётся значительная аудитория, которая найдёт много интересного в этом жутком, но чутком взгляде на старую поговорку о том, что каждый ребёнок индивидуален.