Рецензия на «Крик 7»: Нив Кэмпбелл возвращается в сиквеле, который слишком уж примитивен, и это возвращение к истокам.
Травма Сидни Прескотта вновь оказывается в центре внимания этого триллера, заставляющего задуматься: а кому вообще еще есть дело до того, кто такой Призрачное Лицо?
В лучшие свои моменты фильмы серии «Крик» — это восхитительные, полные ловушек развлечения, и отчасти это объясняется тем, как искусно они опережают нас на шаг. Но в « Крике 7 » есть момент, который типичен для ощущения, которое вызывает этот новый фильм: он одновременно ведет зрителя и отстает от него.
Мы наблюдаем за кровавой погоней в доме Сидни Прескотт ( Нив Кэмпбелл ), которая не только вернулась, но и снова стала центральным персонажем (назовем ее «последней выжившей девушкой» в роли матери). Сидни и ее дочь-подросток Татум (Изабель Мэй), своего рода «последняя выжившая девушка на стадии подготовки», пытаются увернуться от меча Призрачного лица. Есть интересный момент, когда они медленно продвигаются по мостику за стеной гостиной, а Призрачное лицо наносит удар с другой стороны. Он промахивается, и они оказываются на улице, где убийцу сбивает машина, которая внезапно выезжает из ниоткуда (водителем, как выясняется, оказывается старый друг).
С убийцы срывают маску Эдварда Мунка, сделанную в магазине костюмов, раскрывая его личность, после чего начинаются разговоры о том, что Призрачное Лицо часто оказывается не одним человеком. Да уж! Учитывая, что прошло всего 45 минут с начала фильма, это довольно очевидно. «Крик 7» невольно раскрывает свою истинную тему: а кому вообще еще важно, кто такой Призрачное Лицо? После того, как все очевидные подозреваемые исключены, ответ обречен быть таким же произвольным, как и забываемым.
Последние два фильма «Крик» были, мягко говоря, очень насыщенными событиями — временами почти безумными, до отказа набитыми предысторией, мифологией и всякими мелочами. И всё же нельзя отрицать, что именно это поддерживало интерес к серии. Однако в преддверии «Крика 7» эта насыщенность событиями, похоже, перешла и на драму за кадром: увольнение Мелиссы Барреры после её комментариев, которые некоторые сочли антисемитскими; уход Дженны Ортеги; спор о гонораре Нив Кэмпбелл (она пропустила «Крик VI»); тот факт, что режиссёры, возглавившие франшизу, Мэтт Беттинелли-Олпин и Тайлер Гиллетт, отказались от участия, а их преемник, Кристофер Лэндон, ушёл после того, как ему начали поступать угрозы убийством из-за увольнения Барреры.
Словно для того, чтобы успокоить обстановку, бразды правления вернули Кевину Уильямсону , который 30 лет назад написал сценарий и создал оригинальный «Крик». Он был истинным автором серии: тем, кто придумал всю концепцию мета-слэшера, лабиринта из трэш-триллеров, который представлял собой одновременно и чистый ужас, и версию игры «Викторина».
Но Уильямсон возвращается к франшизе «Крик», впервые выступив режиссером одного из фильмов, с удивительно ограниченной программой. Вся эта тема с исследованиями кровавых сцен в фильмах «Крик» — «Смотрите! Мы деконструируем перспективу собственной смерти, как заядлые любители фильмов ужасов!» — по сути, исчерпала себя. И создатели сериала это прекрасно понимают. Уильямсон знает, что не может просто вернуться к эпохе VHS 90-х. Поэтому он решил вернуть сериал к его «корням» в прямолинейном, аналоговом стиле, как у Джейми Ли Кертис в перезапущенной франшизе «Хэллоуин». В «Крике 7» достаточно шокирующих и устрашающих моментов, чтобы поддерживать интерес к продукту и привлекать зрителей, по крайней мере, на выходные. Уильямсон вернулся к истокам, но в результате получился сиквел «Крика», который, хотя и намекает на соблазнительную запутанность, на самом деле просто… банален.
Подросток Тейтум, названная в честь покойной лучшей подруги Сидни (персонаж Роуз Макгоуэн из оригинального «Крика»), встречается с парнем Беном (Сэм Рехнер), который слишком часто ухмыляется, а также с небольшим кругом друзей, которые теоретически могут быть подозреваемыми. Но их убивают с такой регулярностью, что становится ясно: загадка кроется в другом. Одно из убийств — это жуткий пример зрелищности: Ханну (Маккенна Грейс), летающую на страховочном тросе во время репетиции школьной пьесы, режут ножом Призрачного лица, пока у нее не вываливаются внутренности. Но эта сцена — исключение из правила фильма о рутинных «сенсационных» убийствах. Проще говоря, «Крик 7» не очень страшный и не очень изобретательно кровавый (в отличие от некоторых сиквелов).
Фильм начинается с забавной вариации на тему ритуального телефонного разговора с Призрачным лицом: Скотт и Мэдисон (Джимми Татро и Мишель Рэндольф) посещают копию дома Прескоттов, задуманную как своего рода музей ужасов. Среди ностальгических экспонатов — модель Призрачного лица в натуральную величину, которая поворачивает голову с помощью датчиков движения. Роджер Л. Джексон снова озвучивает Призрачное лицо (агрессивного психопата в роли диджея на AM-радио), и всё это перерастает в захватывающую и взрывную прелюдию.
Но как только «Крик 7» переходит к основной сюжетной линии, Уильямсон принимает тон едкой искренности по отношению к Сидни и травме, от которой она, кажется, не может убежать. Появляется Гейл Уэзерс в исполнении Кортни Кокс , и она тоже становится важной фигурой, хотя комментарии в «медиа» носят исключительно формальный характер. Фильму больше повезло с воскрешением Стью в исполнении Мэттью Лилларда , персонажа, в смерти которого мы были уверены, и он, возможно, действительно мертв. Но тогда как Стью, с пятнистой кожей, звонит Сидни и ведет с ней угрожающие видеозвонки? Яростная игра Лилларда могла бы стать его ответом на критику Квентина Тарантино в его адрес. Актер, как и персонаж, говорит: «Я все еще здесь», и это правда, даже если Стью — всего лишь дипфейк.
В роли Минди, начинающей тележурналистки, работающей на Гейла, Жасмин Савой Браун исполняет несколько символических эпизодов, демонстрирующих снобистские взгляды на ужасы, и делает это настолько хорошо, что мне захотелось, чтобы Уильямсон включил больше подобных сцен. Возможно, причина, по которой эти моменты так приелись, заключается в том, что, с творческой точки зрения, сериалу не помешало бы более широкое видение того, что такое фильмы ужасов. Но этого не произойдет, потому что фильмы «Крик» настолько успешны, что фактически оказались в ловушке жанра, который не может позволить себе быть слишком умным, притворяясь глупым.