Рецензия на «Крик 7» – ностальгический сиквел слэшера довольствуется добротным качеством, а не культовым стилем.
Нив Кэмпбелл, Кевин Уильямсон и Кортни Кокс возвращаются в новом детективном фильме о Призрачном лице, который хоть и сумбурный, но в основном занимательный.
Любите вы франшизу «Крик» или ненавидите, на данном этапе трудно не уважать её хотя бы. Даже без запредельной планки, установленной другими ленивыми сиквелами слэшеров (преследование, удар ножом, повторение, зевота), это серия, существующая уже 30 лет и ставящая перед собой задачу продолжать повествование о безумно запутанной мыльной опере, находя новые способы комментировать жанр ужасов и привлекая более искушенное поколение молодых поклонников ( шестой фильм стал самым кассовым в США). Если ничто не сравнится с оригиналом 1996 года , то всё ещё трудно утверждать, что существовал объективно
плохой фильм «Крик», даже в менее удачных моментах франшизы всегда чувствовались старания и энергия.
Серия продолжается, хотя, возможно, с большим количеством недостатков, чем обычно, с «Криком 7», дерзкой, но вполне сносной новой главой, которая еле-еле выходит на экран, демонстрируя свои раны. Изначально планировалось продолжить историю сестер Карпентер, представленных в успешном перезапуске 2022 года, но после позорного увольнения звезды Мелиссы Барреры , осмелившейся высказаться о геноциде , пришлось начинать все сначала. Тогда на старте стояла лишь фотография Нив Кэмпбелл , первой «королевы крика», и куча долларовых знаков рядом, поскольку актриса справедливо отказалась от шестого фильма из-за, как она сказала, слишком низкого предложения. Спустя семь миллионов причин вернуться (по сообщениям ), она снова в центре внимания, с множеством забавных отсылок к «почему тебя не было в Нью-Йорке?» и с некоторыми знакомыми и сбивающими с толку старыми друзьями.
Контроль над серией вернулся к Кевину Уильямсону, который написал сценарий к оригинальному фильму, а также ко второму и четвёртому, и с гордостью может похвастаться тремя лучшими фильмами всей франшизы, во многом благодаря помощи Уэса Крейвена. Он выступает в роли соавтора сценария и режиссёра (его первый фильм в качестве режиссёра с 1999 года, когда вышла его мрачная комедия «Учительница миссис Тингл»), и к ним присоединяется вернувшаяся Кортни Кокс, а также намекается на несколько камео персонажей, которых мы считали погибшими. Даже для серии, которая гордится своими нелепыми разоблачениями в стиле «Скуби-Ду», предполагаемое напряжение фильма заключается в ожидании того, насколько нелепыми окажутся события…
После напряженной и многообещающе поставленной вступительной сцены, где пара туристов, увлекающихся криминальными историями, совершает ошибку, сдавая через AirBnB печально известный дом Стю Махера из оригинального фильма, мы снова встречаемся с Сидни, которая пытается начать новую жизнь без убийц. Ее старшая дочь Татум (Изабель Мэй из вселенной «Йеллоустоуна», играющая 17-летнюю дочь, что ставит под сомнение хронологию, учитывая, что четвертый фильм был снят в 2011 году) интересуется прошлым своей матери, и хотя, как объясняет Сидни, оно не только в интернете, но и на экране в фильмах «Удар ножом», между ними существует дистанция, разрыв между тем, что известно, и тем, о чем говорят. Вскоре прошлое Сидни снова настигает ее, и начинается кровавая серия убийств, возможно, организованная кем-то, кого считали мертвым. Хотя в вашем районе и существует интерес к её извращённому образу знаменитости, на данном этапе, если бы Сидни переехала в ваш город, вас можно было бы простить за то, что выгнали бы её с вилами.
Несмотря на то, что Уильямсон является отцом не только франшизы, но и самореферентного, самопародийного поджанра ужасов, он решил не вкладывать в фильм какой-либо более глубокий мета-комментарий. Шестая часть также оказалась легче в этом отношении, продолжив игривое высмеивание фанатской культуры интернета, характерное для пятого фильма, но в основном сосредоточившись на более простом сюжете мести. Нас дразнили рекламной кампанией, основанной на принципе «всё вело к этому» (фильм рекламировался как последний «Крик», хотя это явно не так), но концовка получилась неуклюжей, надуманной на ходу, неряшливой, и не создаётся впечатления, что это был какой-то грандиозный план с самого начала. Сложно точно объяснить, что именно меня смутило в этом безумном объяснении типа «вот почему я это делаю», не вдаваясь в спойлеры, но расстраивает то, что в этом рассуждении есть что-то концептуально интересное, что умело затрагивает проблемы, выходящие за рамки этого фильма, но оно не реализовано так искусно, как можно было бы ожидать от Уильямсона, который, кажется, немного застрял на территории, которую раньше так хорошо знал.
Парень, который когда-то определял подростковый сленг на большом и малом экране для своей эпохи – чрезмерно многословный, но остроумный и, в то время, по-настоящему крутой – не может уловить звучание или атмосферу нового поколения, новые подростки которого слишком пресны, чтобы их можно было оценить. Показательно, что фильм по-настоящему набирает обороты только тогда, когда жаждущий славы журналист Кокса возвращается с сильно ранеными выжившими близнецами, которых играют Мейсон Гудинг и Жасмин Савой-Браун (их появление – один из немногих шедевров фильма, достойных аплодисментов). Все они умеют передать нужный легкий тон и энергичный настрой, необходимые для фильма «Крик», но Уильямсон, вместе с вернувшимся сценаристом Гаем Бусиком, часто изо всех сил пытается жонглировать новым и старым, пытаясь уместить слишком много дел, из-за чего он часто забывает, какие из них еще вращаются и почему. К счастью, Кэмпбелл и Кокс получили больше экранного времени, и фильм действительно наделяет их сложную, хотя и недостаточно проработанную, сюжетную линию сложной дружбы, основанной на травме. Есть также несколько изобретательно жестоких убийств (утверждение Уильямсона о том, что это будет менее жестокий «Крик», кажется обманом), но, несмотря на все отсылки, наиболее эффективным ностальгическим приемом оказывается возвращение оригинального композитора Марко Бельтрами, чья захватывающая, хотя и в значительной степени заимствованная, музыка действительно вызывает мурашки по коже.
Проблема фильмов «Крик» в том, что, хотя планка для седьмого слэшера, да и вообще для седьмого фильма чего-либо, может быть низкой за пределами франшизы, планка для сиквела «Крика» внутри неё намного выше. Здесь есть всё, что может послужить сигналом к действию (по прогнозам, у фильма огромный успех в первый уик-энд, «Крик 8» неизбежен), но Уильямсон часто кажется, что топчется на месте, когда должен был бы проливать кровь.
- Фильм «Крик 7» выходит в кинотеатрах 27 февраля.