Рецензия на фильм «Мариинка»: захватывающая хроника молодых жизней, разрушенных войной на Украине.
Бельгийский документалист Питер-Ян Де Пуэ открывает выставку CPH: DOX личным дневником, над которым он работал десять лет.
В фильме « Мариинка » бельгийский режиссер Питер-Ян Де Пю рассказывает еще одну историю войны на Украине — на этот раз с точки зрения пяти молодых людей. Все они находились на переломном этапе своей жизни, когда началась война. В одночасье их жизни изменились. С помощью интимных съемок, писем, зачитанных за кадром, и архивных кадров их жизни до войны, Де Пю показывает разрушительные и долгосрочные последствия войны для жизни главных героев. Снятый в течение 10 лет, «Мариинка» запечатлевает течение времени и перемены, которые оно приносит, становясь таким образом пронзительным дневником перемен и стойкости, но также и сокрушительной потери.
Некоторые из главных героев связаны друг с другом косвенно, а некоторые являются родственниками. Однако все они родом из одноименного города на востоке Украины. Это город, находящийся в состоянии раскола, расположенный недалеко от границы с Россией. В центре боевых действий жители города также разделены между двумя враждующими фракциями. Наташа, подающая надежды боксерша до войны, становится военным фельдшером. Анжела, оплакивающая семью и друзей, погибших на войне, занимается контрабандой товаров вдоль линии фронта, чтобы заработать на жизнь. В повороте событий библейского масштаба братья Марк и Руслан сражаются на противоположных сторонах войны, открыто враждебно настроенные друг к другу: отголоски истории Каина и Авеля. Их младший брат Даниил усыновлен американской семьей из Миссисипи и разлучен со своими братьями и матерью-наркоманкой. Другой брат, Максим, появляется в начале фильма как человек, получивший тяжелую травму на войне. Однако создатели фильма полностью забывают о его истории до финальных титров, где зрители узнают о его местонахождении.
Хотя фильм «Мариинка» в основном линеен в своем повествовании, Де Пью иногда переключается между архивными кадрами, снятыми до войны. В частности, Наташа появляется в школе, на выпускном в полном бальном облачении, что резко контрастирует с ее жизнью на передовой, где она пытается спасать жизни и ухаживает за ранеными солдатами. История Анжелы — это история стойкости и горя. Фильм показывает, как она предпринимает смелые шаги, чтобы переправить контрабандой товары и даже младенцев через границу в милитаризированной зоне боевых действий. Она храбрая или психологически отстраненная от окружающих опасностей? И ее горе, и оцепенение ощутимо запечатлены камерой Де Пью.
История братьев показывает не только трения, разделяющие семьи с разными патриотическими взглядами, но и географическую и физическую изоляцию, когда один из братьев находится далеко в Америке. Даниил, которого приемные родители переименовали в Самуэля, поддерживает связь с братьями по видеосвязи, письмам и рождественским подаркам. В рамках сюжета фильма он вырастает до 17-летнего юноши. Его интересует военная служба не только потому, что его братья служат, но и потому, что он вырос в религиозной южной семье, где царила культура оружия. Создатели фильма проводят тонкое, но уместное сравнение обстановки в обеих странах, которая подтолкнула этих молодых людей к военной службе. Хотя «Мариинка» никогда прямо не отвечает на этот вопрос, фильм предлагает зрителям множество вариантов, включая патриотизм, религиозное благочестие, национализм и насильственные культуры.
Де Пью, сам снявший документальный фильм, использует 16-миллиметровую пленку, что придает этому пронзительному повествованию интимный характер. Камера задерживается на лицах, чтобы запечатлеть переполняющие их эмоции. Использование традиционных украинских фольклорных песен, закадрового голоса и энергичной музыки ясно показывает, с чем сталкиваются эти молодые люди. Кадры войны демонстрируют разрушения и гибель людей. Силу повествованию усиливает динамичный монтаж, особенно при соединении кадров, снятых на передовой.
В конечном итоге «Мариинка» производит впечатление не столько обычного военного документального фильма, сколько фрагментарной хроники прерванной молодости. Терпеливая, проникновенная камера Де Пью запечатлевает эмоциональные последствия десятилетия, прожитого в тени конфликта. К концу фильма остается ощущение течения времени и необратимых изменений в жизнях — необходимое напоминание о том, что последствия войны выходят далеко за пределы поля боя.