Обзор журнала The Great Arch – архитектор-визионер, раздавленный политикой престижа.
Клаес Банг играет датского дизайнера парижской Большой Арки в тщательно продуманной драме о столкновении художественной чистоты с бюрократическим эго и национальным тщеславием.
На первый взгляд, новая драма Стефана Демустье о строительстве парижской Арки Дефанс кажется типичным представителем недавней серии фильмов, которые можно назвать французскими картинами, посвященными культурному наследию, включая такие картины, как «Эйфель» 2021 года или « Вдова Клико» 2023 года . Но, будучи экранизацией романа Лоранса Коссе 2016 года «Большая Арка», фильм рассказывает не о культурном триумфе, а скорее о провале, или, по крайней мере, о грандиозной халтуре, которая духовно сломила датского архитектора Йохана Отто фон Спрекельсена (роль которого здесь исполняет Клаес Банг).
В 1983 году фон Шпрекельсен неожиданно стал победителем международного конкурса на проектирование знакового здания для западного делового района французской столицы. Его имя настолько малоизвестно, что даже посольство в Дании не знает, кто он, и советнику президента Миттерана Жан-Луи Субилону (льстивому Ксавье Долану) приходится разыскивать его, когда тот ловит рыбу в датском озере. Вызванный во Францию, этот пурист отказывается отступать от идеальных размеров своего «Куба», считая его кульминацией всей своей жизни. Но он тут же оказывается между придирчивыми капризами премьер-министра (Мишель Фо) и уловками технократа Субилона, направленными на сокращение расходов.
Фон Шпрекельсен нанимает Пола Андреу ( Сванн Арло из «Анатомии падения »), дизайнера футуристического Терминала 1 в аэропорту Шарль де Голль, в качестве руководителя проекта, настаивая при этом на том, чтобы авторство художественного замысла оставалось за ним. Демустье представляет этот ретро-проект, подобно работе Пабло Ларраина «Нет», в квадратном формате 4:3 и скрупулезно описывает борьбу архитектора, компромиссы и предполагаемые предательства; среди них — стеклянный фасад, подвешенная форма облака под навесом и каррарский мрамор, для создания которого он заручается поддержкой Миттерана. Даже при поддержке своей жены Лив (Сидсе Бабетт Кнудсен) в своих политических интригах, фон Шпрекельсен начинает поддаваться паранойе и ярости перед лицом вмешательства.
Хотя фильм «Великая арка» точно описывает процесс строительства, он гораздо менее точен в отношении личности архитектора. В отличие от фон Шпрекельзена, Демустье неохотно раскрывает основные принципы своего героя, делая очевидной раздражающую непримиримость архитектора, но оставаясь расплывчатым в отношении лежащих в основе эмоциональных причин или эгоизма фон Шпрекельзена (как говорит владелец каррарской каменоломни, даже Микеланджело ничего не изобрел). В основе этого несколько шаблонного изображения измученного архитектурного гения лежит скорее легкомысленное презрение, чем пламенная креативность, что несколько отдаляет его от значимых персонажей, включая всегда проницательного Арло. Но удручающий мрачный финал интригует – отрезвляющее разоблачение предполагаемого галльского культа художника.