Рецензия на фильм «Хокум»: Адам Скотт оказывается в ловушке в заброшенном ирландском отеле в захватывающем, но запутанном фильме ужасов.
Ирландский режиссер Дэмиан Маккарти приглашает Скотта сыграть озлобленного американского писателя, который борется со своей собственной травмой, одновременно противостоя сверхъестественным явлениям, в этом перегруженном событиями триллере.
В фильме « Хокум », новом сверхъестественном хорроре ирландского режиссера Дэмиана Маккарти, американский писатель Ом Бауман ( Адам Скотт ) оказывается на грани завершения своей популярной серии книг о конкистадоре с мрачным концом. Маккарти начинает фильм в пустыне, где конкистадор из воображения Ома собирается совершить убийство. Сцена прерывается, когда в доме писателя, окутанном темнотой, жуткие звуки отвлекают его от того, что он пишет на своих цифровых страницах. Сцены внезапного испуга начинаются там, но только усиливаются, когда Ом отправляется в лесистую местность в Ирландии, где его ныне покойные родители провели медовый месяц.
На счету Маккарти еще два фильма ужасов («Предостережение», «Странность»), и он мастерски умеет создавать тревожные сцены в обыденных местах, но в данном случае накопление идей в его «котле» приводит к запутанной смеси.
В первом акте Маккарти помещает в очаровательно обветшалый отель, где остановился Ом, и вокруг него нескольких персонажей, чтобы зритель позже заподозрил их в неблаговидных поступках. Среди них — пожилой владелец (Брендан Конрой), единственная сцена с которым показывает, как он пугает двух детей, рассказывая им о злобной ведьме из народных сказок. Наблюдая за этим взаимодействием с презрением, Ом демонстрирует свою враждебную натуру. Он хочет, чтобы его оставили в покое, чтобы он мог работать, но он — известный писатель, поэтому сотрудники, среди которых добродушный администратор Мал (Питер Кунан), с любопытством относятся к его визиту. Скотт использует свои сильные стороны как актёр, демонстрируя ироничный подход и мастерство в создании невозмутимого юмора. В одной из ранних сцен он злобно унижает робкого посыльного и начинающего писателя Элби (Уилл О’Коннелл). Скотт наделяет Ома беззаботной злобой с пронзительно извращенной бесстрастностью, которая максимально отдаляет персонажа от сферы симпатии. Он — высокомерный мерзавец.
В лесу скрывается Джерри (Дэвид Уилмот), бродяга, живущий в своем фургоне, чья вражда с Фергалом (Майкл Патрик), сварливым взрослым сыном владельца гостиницы, сыграет важную роль в том, как в последующие дни все пойдет наперекосяк. А еще есть Фиона (Флоренс Ордеш), барменша, чей разговор с Омом знакомит его с тайной номера для молодоженов, который не использовался годами. Фиона и Элби предполагают, что причиной может быть присутствие ведьмы. Ом, циничный скептик, отвергает их утверждения. В ту же ночь, в Хэллоуин, попытка самоубийства и исчезновение, старый отель сотрясают события. Маккарти затем втягивает Ома в поиски правды и местонахождения Фионы. В конце концов он прибывает в тот самый зловещий номер для молодоженов.
Время, которое Ом проводит в ловушке в этой закрытой комнате, всю ночь в почти полной темноте, за исключением маленькой лампы, является самым эффективным моментом фильма, вызывающим страх. Но даже когда всплывает информация о происходящем в этом заведении, возникают новые вопросы о том, как всё это должно складываться воедино. Талант оператора Колма Хогана позволяет сохранить каждый объект и Скотта читаемыми для глаза на протяжении этого продолжительного эпизода, где всё кажется покрытым серыми оттенками. Устаревшие удобства и общий вид отеля — вы почти чувствуете затхлый запах, исходящий от его пыльных элементов — способствуют развитию сюжета: старый колокол, который связывается с ресепшеном, или то, что выглядит как лифт для подачи еды, спускающийся в подвал, являются неотъемлемой частью того, как разворачивается сюжет. Маккарти умело использует определенные элементы художественного оформления, чтобы усилить чувство тревоги в этих сценах.
Кошмарные видения детства Ома, связанные с его матерью, наводят на мысль, что его преследует и личная травма, а не только ведьма, которую, по словам Элби, он видел раньше. Хотя сцена, где по телевизору показывают искаженное изображение персонажа, которого Ом видел в детстве, крайне тревожна, она выглядит неуместной, даже если контекст связан с трагической смертью его матери. Вдобавок к этим призракам, существует и человеческий враг, мотивы которого кажутся довольно туманными. Сочетание призраков, практикующих темную магию и реального злодея превращает «Хокум» в перегруженное, потустороннее переплетение. В этом смысле содержание оправдывает свое название, представляя собой собрание невероятных и причудливых элементов.
Предыдущая работа Маккарти, «Странность», рассказывающая о духе, преследующем дом, была более целенаправленным исследованием невидимых сущностей, взаимодействующих с миром смертных с праведными намерениями. Тем не менее, в «Хокуме» много пугающих образов, которые удовлетворят жажду настоящего ужаса. Эти кадры в основном представляют собой ужасающие лица или маски, которые на мгновение выглядывают из темноты. Вероятно, ни один из них не сравнится с шокирующим моментом в «Странности», но Маккарти знает язык и время, чтобы использовать эти моменты и успешно потрясти зрителя.
Маккарти опровергает ожидания тем, что большинство персонажей оказываются полной противоположностью архетипам, в которые их обычно изображали, и всё же это не делает «Хокум» более оригинальным. Желание режиссёра рассказать предысторию Джерри, выходящую за рамки его жизни на окраине общества, не распространяется на других персонажей, но в некоторой степени связывает его с Омом мрачным образом: оба чувствуют себя осужденными из-за смерти любимого человека. Благодаря уравновешенной игре Скотта — он не превращается в короля крика — «Хокум» представляет собой умелый хоррор-фильм, который строится на атмосфере, а не на крови, даже если его многочисленные пугающие сюжетные линии кажутся разрозненными, как комнаты в совершенно разных отелях.