Рецензия на книгу «Шёпот в мае»: поэтический портрет юности, разрывающейся между радостью и долгом.
Трогательная история взросления Доннань Чен является центральным элементом основного конкурса CPH: DOX.
На первый взгляд, фильм Дуннань Чен « Шёпот в мае » кажется довольно однообразным. Медитативный, лирический документальный фильм, основанный на наблюдениях, рассказывает о 14-летней китайской девочке, живущей в отдалённых горах Ляншань, и постепенно выстраивает сюжет. Камера задерживается на лице главной героини Цихуо и её двух лучших подруг, Атниоп и Итгоп, и Чен раскрывает скрытые эмоции и невысказанные чувства. Эти девочки неохотно взрослеют и вступают во взрослую жизнь. Героини, возможно, ещё слишком молоды, но их семья, окружение, социальное давление и местность вынуждают их отправиться в это путешествие. Чен проницательно и с сочувствием наблюдает за тем, как они обретают себя, и позволяет зрителю заглянуть в этот период их жизни.
Фильм «Шёпот в мае» начинается с нескольких потрясающих минут кадров без диалогов. Цихуо бегает по полю высокой травы, играет в компьютерные игры и готовит еду. Этими кадрами фильм закладывает основу для своего поэтического, наблюдательного стиля. Затем зритель оказывается в затруднительном положении Цихуо. Её родители — рабочие-мигранты, живущие за много километров от неё и пытающиеся заработать на жизнь для семьи. Её дедушка только что умер. От неё, 14-летней девочки, ожидают, что она будет заботиться о младших братьях и сёстрах, одновременно посещая школу. Последуют напряжённые телефонные разговоры с матерью, в которых её ругают за то, что она не делает того, что должна. Мать передаёт дочери все её экономические и социальные проблемы. Камера задерживается на лице Цихуо, запечатлевая её молчаливые, но красноречивые реакции на всё это.
Но не вся жизнь Цихуо посвящена взрослым обязанностям. Чен сопровождает её в моменты радости и расслабления. Плавание и флирт с мальчиками в речке после школы. Подружки, подшучивающие друг над другом. В этих сценах раскрывается более открытая версия Цихуо. Всё это резко меняется с главным откровением фильма. Цихуо достигла половой зрелости, что в её сообществе означает, что она готова работать на фабриках и даже выйти замуж. Она держала это в секрете несколько недель. В трогательной сцене она рассказывает об этом Атниопу и Итгопу. После этого фильм принимает неожиданный оборот, который в пресс-релизе описывается как «импровизированная выдумка». Девушки решают отправиться на поиски традиционной юбки для Цихуо, чтобы отметить этот обряд инициации, как того требует традиция. Хотя это событие, возможно, было придумано создателями фильма, сам фильм был снят ими в сотрудничестве с главными героинями. Ситуация, возможно, была срежиссирована, но их реакции остаются естественными, пусть и немного неуверенными. Зрители никогда не ощущают этого вторжения в частную жизнь.
Однако после начала «вымышленного» путешествия фильм несколько теряет свою силу. Он слишком затянут, поскольку главные герои встречают разных людей и сталкиваются с различными событиями на своем пути. Некоторые моменты, например, похороны, на которых они присутствуют, где по местному обычаю покойного сжигают вместе с его вещами, заставляют зрителя задуматься и позволяют лучше понять психическое состояние Кичо. Другие, например, ночь, проведенная со старшим жителем деревни, мало что добавляют и нарушают лирический ритм фильма. Возможно, необходим более строгий монтаж. Тем не менее, фильм завершается трогательным и лирическим финалом, который оставляет у зрителя ощущение надежды.
Фильм «Шёпот в мае» выигрывает от чёткой точки зрения и явного акцента на главном герое, используя простой сюжет, который раскрывает относительно мало информации в традиционном понимании, но эта сдержанность в конечном итоге становится его сильной стороной. Тщательно смонтированный и игривый в плане перспективы, он уравновешивает лёгкость с серьёзностью тем взросления. Камера часто задерживается крупным планом на лицах, терпеливо наблюдая и запечатлевая мимолётные эмоции, позволяя внутреннему миру персонажа раскрываться через небольшие жесты и выражения, а не через прямое повествование.