Рецензия на фильм «Чемпион Габачо»: Причудливая история об иммигранте, о невероятном герое, который сочетает визуальную причудливость и сильную главную роль.
В своем последнем полнометражном фильме Йонас Куарон утверждает Хуана Даниэля Гарсию Тревиньо как одного из самых перспективных молодых актеров Мексики, представляя оригинальную, хотя и сентиментальную историю о стойкости иммигранта в недружелюбной стране.
Фильм Йонаса Куарона « Чемпион Габачо » — это картина, полная грандиозных жестов и сильных эмоций, символики, а не тонких нюансов — вероятно, так и задумано. Его структура напоминает созвездие движущихся звезд, вращающихся вокруг выдающейся игры главного актера. Этим центральным небесным телом является молодой актер Хуан Даниэль Гарсия Тревиньо , который всего за несколько лет зарекомендовал себя как одно из самых обаятельных лиц современного мексиканского кино.
Гарсия Тревиньо дебютировал на экране в фильме «Меня здесь больше нет», драме, действие которой разворачивается между Нью-Йорком и Монтерреем, Мексика, где он сыграл уличного танцора, эмигрировавшего, чтобы избежать насилия. Теперь в фильме «Кампеон Габачо» он снова воплощает образ мексиканского иммигранта в Нью-Йорке, цепляющегося за новую жизнь. В роли Либорио, сироты, который рисковал жизнью, чтобы пересечь границу, и в итоге поселился на чердаке книжного магазина благодаря доброте сурового владельца, Шефа (Эдди Марсан), актер играет рассказчика, который постоянно разрушает «четвертую стену».
Либорио говорит о своем положении со смесью ярости и уныния, жалуясь на уничижительные ярлыки, которыми его оскорбляют окружающие, принижая его существование. Он редко встречал доброту, поэтому его обычное состояние — защитная реакция. После поджога и жестокого избиения Либорио оказывается бездомным и во власти людей, жаждущих использовать его и избавиться от него. И хотя его жесткая оболочка начинает рушиться, когда он встречает и влюбляется в Айрин (Лесли Грейс), дружелюбную молодую женщину, заботящуюся о своем дедушке (Чич Марин), только когда он находит цель продолжать бороться, в переносном и буквальном смысле, как боксер-любитель, он способен взглянуть на себя по-другому.
Как режиссёр, помимо сотрудничества в качестве сценариста со своим отцом, обладателем премии «Оскар» Альфонсо Куароном (они вместе написали сценарий к фильму «Гравитация»), Йонас Куарон продемонстрировал склонность к историям, которые охватывают обе стороны американо-мексиканской границы, с персонажами, находящимися на стыке этих двух миров. Его полнометражный фильм 2015 года «Пустыня» с Гаэлем Гарсиа Берналем в главной роли рассказывает о группе мигрантов, пересекающих пустыню, преследуемых безжалостным линчевателем. Фильм 2023 года «Чупа», ориентированный на семейную аудиторию, повествует о мальчике, родившемся в США, который отправляется в Мексику, чтобы встретиться со своей большой семьей на фоне потусторонних событий. А его режиссёрский дебют, «Год гвоздя», рассказывает о мексиканском подростке, влюблённом в американку постарше.
Исходя из этой кинематографической траектории, вполне логично, что он экранизировал роман Ауры Ксилонен 2015 года «Кампеон Габачо», причём Ксилонен выступила соавтором сценария. Хотя фильм лаконично изображает Нью-Йорк — большая часть действия разворачивается в пределах одного квартала под эстакадой, плюс несколько других ключевых локаций — общая атмосфера всё же впечатляет своей причудливостью, особенно в сценах насилия, которые напоминают карикатурную игривость таких фильмов, как «Скотт Пилигрим против мира», и отступлениями Либорио от сцен, где оператор Пепе Авила дель Пино создаёт насыщенные и выразительные кадры под водой или в пустыне.
Другие сцены с большим количеством визуальных эффектов, например, когда Либорио и Айрин парят в стратосфере в эпизоде, демонстрирующем безудержную любовь молодого человека, усиливают пульсирующую и непредсказуемую энергию фильма. Это качество отражается и в некоторых персонажах, с которыми встречается главный герой, в частности, в Добле-У (Розарио Доусон), звезде социальных сетей, чьи наряды напоминают экстравагантные футуристические костюмы из «Пятого элемента». В целом, персонажи, говорящие преимущественно на английском языке (все изредка вставляют несколько испанских слов с разной степенью эффективности), кажутся более театральными или находятся на другом драматическом уровне, чем Гарсия Тревиньо, который выступает в роли связующего звена в каждом диалоге.
Благодаря своей едкой манере произнесения специфически разговорных диалогов на испанском языке — включая момент, когда он резко отчитывает американского полицейского мексиканского происхождения, который презирает Либорио, — и своей простоте и деловому характеру, непритязательный и великолепный Гарсия Тревиньо не позволяет фильму «Кампон Габачо» потерять свою сильную жилку реализма на фоне изысканной кинематографической составляющей. Куарон явно понимал, что более экстравагантные решения могут функционировать только на периферии прочного эмоционального якоря, актера, обладающего достаточной серьезностью, чтобы передать раздражение, которое испытывает Либорио в реальности, которая его подавляет. Куда бы он ни повернулся, перед ним встает новое препятствие.
Панамский музыкант и актер Рубен Блейдс, в одной из своих лучших ролей на экране, играет Абакука, альтруистичного человека, управляющего приютом для детей-сирот, который принимает Либорио и поощряет его серьезно заниматься боксом. Он мастерски справляется со своей ролью, демонстрируя мудрость и прагматизм, которые служат противовесом язвительному скептицизму Либорио. Куарон понимает, насколько важны эти отношения между наставником и неукротимой силой Либорио, потому что только благодаря этому взрослому, которому небезразлична судьба ребенка, и игриво-спорным перепалкам Либорио с детьми в этом проблемном учреждении, он начинает избавляться от гнева, который его переполняет.
Когда наступает неизбежная финальная схватка, где Либорио должен победить более подготовленного соперника на ринге, сюжет обходит стороной образ девушки у канатов, выступающей в качестве главной мотивации для бойца, чтобы подняться и победить, даже если обстоятельства складываются против него. Вместо этого «Чемпион Габачо» превращает Либорио в символ тяжелого положения иммигрантов. Он сражается не для того, чтобы произвести впечатление на кого-то одного, а за достоинство бесчисленного множества других людей, которые, как и он, подвергались жестокому обращению и чувствовали себя невидимыми и незначительными, пытаясь выжить во враждебной стране. Камера скользит по скромной аудитории, показывая обычные лица латиноамериканцев и других людей, для которых его победа может представлять собой крупицу оправдания на фоне постоянных преследований. Среди них дети из приюта, который его принял; брошенные обществом дети, для которых этот сквернословящий боксер-любитель — невероятный герой, но тем не менее их защитник.
Нельзя отрицать, что Каурон здесь и в других своих работах склоняется к сентиментальности, однако Гарсия Тревиньо передает сильный катарсис, когда окровавленное тело Либорио отказывается сдаваться. Победа этого маргинализированного и отвергнутого аутсайдера, даже если это нисколько не удивительно, вызывает пронзительную актуальность, пусть и не отличающуюся тонкостью.