Рецензия на фильм «Они тебя убьют»: пламенная фарсовая комедия о мести терпит крах.

Фильм Кирилла Соколова, вдохновленный работами Тарантино, не оправдывает ожиданий, связанных с жанром.

В фильме Кирилла Соколова « Они тебя убьют » Зази Битц, владеющая мечом, проникает в сатанинский культ, расположенный в роскошном отеле, с целью спасти одну из горничных от жертвоприношения. Все предпосылки для захватывающего и жестокого ночного боевика налицо, каким фильм, безусловно, и является, когда начинается кровопролитие. Однако неожиданные повороты сюжета вскоре портят его концептуальную привлекательность, что приводит к быстрому снижению качества, с вторичными формальными приемами, которые в основном напоминают другие, более удачные фильмы. К моменту окончания титров фильм становится совершенно утомительным.

В драматическом, залитом дождем прологе измученная Азия Ривз (Битц) сбегает от жестокого отца, оставляя свою сестру-подростка. Десять лет спустя мы видим нашу героиню, выдающую себя за недавно нанятую горничную — все еще под проливным дождем, что связывает две сцены еще до того, как мы понимаем, как именно — когда она прибывает в старый манхэттенский отель под названием «Вирджил», название которого напоминает римского поэта, который в «Аду» Данте становится проводником в ад. Однако «Они убьют тебя» не скрывает своего места действия, поэтому стены отеля также украшены откровенно сатанинскими декорациями.

Встреченная загадочной управляющей Лили (Патрисия Аркетт, играющая с отвлекающе шатающимся ирландским акцентом), первая ночь Азии принимает неожиданный оборот, когда в ее гостиничный номер проникают сектанты в мешковатых плащах и свиных масках. Она поражает их мачете и целым арсеналом другого оружия, а на передний план выходят резкие приближения, брызги крови и музыка в стиле спагетти-вестерна. Это чертовски неожиданное начало. Однако оно становится еще более удивительным и сразу же разочаровывающим, когда раскрывается сверхъестественный элемент сюжета: отрубленные конечности и другие следы бойни мгновенно, волшебным образом, возвращаются на свои места, а части тел щелкают и извиваются, намекая на природу сделки этих злодеев с дьяволом. Этот нюанс теоретически имеет смысл, но он тут же разрушает всю атмосферу, когда Азия в следующий раз устраивает кровавую бойню, чтобы найти и спасти свою сестру (взрослую роль которой играет Майхала).

В чём именно заключается план Азии, и куда ей нужно отправиться, чтобы его осуществить? Это хорошие вопросы, но общая география отеля так и не раскрывается, а сцены экшена — хотя и наполнены карикатурным насилием — кажется, не имеют никакой цели, кроме самой бойни. Добавьте к этому тот факт, что каждый удар, кромсание и выстрел теряют свою остроту из-за временного бессмертия злодеев, и в итоге вы получаете серию идей для энергичных экшн-сцен, связанных между собой слабыми связующими звеньями.

К лучшему или к худшему, Соколов открыто демонстрирует свои источники вдохновения, главными из которых являются Тимур Бекмамбетов и Квентин Тарантино (с которым его последний фильм «Почему бы тебе просто не умереть!» неоднократно сравнивали). Однако, если классический фильм Тарантино о мести «Убить Билла» черпал вдохновение из более глубоких истоков и сублимировал их во что-то новое — не говоря уже о чем-то драматически трогательном — то Соколов использует эмоциональные широкие мазки и в значительной степени заимствует знакомые образы из знаковых фильмов поколения миллениалов и любимых фильмов поклонников IMDb, таких как «Олдбой» Пак Чхан-ука. Есть также намеки на другие, чуть более старые источники вдохновения (фильмы Сэма Рейми «Зловещие мертвецы») среди некоторых более новых мировых хитов, таких как работы телугуской сенсации С.С. Раджамули. Но эти немногочисленные элементы лишь подчеркивают разрозненность источников вдохновения режиссера. В «Они убьют тебя» броские композиции существуют в полной изоляции, оторванные от более глубокого смысла. Каждый повторяющийся ритмический рисунок лишь поверхностно напоминает то, под что можно сжать кулак в такт павловским ритмическим рисункам, и в целом всё это вызывает глубокое неудовлетворение.

Работы Тарантино оказываются наиболее значимыми по сравнению с работами Соколова, но в этом плане он, по крайней мере, делает кое-что по-другому. Во-первых, его босоногая героиня представлена ​​менее фетишистски и больше в духе Брюса Уиллиса в «Крепком орехе», где обнаженные подошвы становятся признаком уязвимости. Соколов также использует гораздо более короткий объектив, искажая и преувеличивая пространство каждым движением, в то время как его актеры двигаются почти как в танце. Существует и другая версия этого фильма — не существующая, но которую можно представить, — где хореография экшена смонтирована более целенаправленно и диктуется ритмичными движениями актеров. В фильме много ползания по вентиляционным шахтам и узким пространствам, что тоже приобретает знаменательный характер, а также есть особенно новаторская сцена, напоминающая, как ни странно, культовый фильм тысячелетия «История игрушек 3», в которой Азию преследует бестелесный аниматронный глаз, а его точка зрения передается ведущему, как у миссис Картофельной Головы.

Подобные нелепые, до смешного забавные концепции спасают «Они убьют тебя» от полного провала, но для того, чтобы фильм, пронизанный праведным возмездием, действительно работал, ему необходимо хоть какое-то подобие человечности. Всё, что мы узнаём об Азии, это то, что она научилась драться в тюрьме и хочет исправить свою единственную ошибку (бросить Марию). Между тем, злодеи фильма — которых играют узнаваемые лица, среди которых Хизер Грэм и Том Фелтон — практически лишены индивидуальности или даже поверхностной злобы, что делает возмездие Азии гораздо менее интересным. Фильм пытается намекнуть на классовые и расовые различия как на тематические основы (служанки, оказавшиеся в ловушке в «Виргилии», в основном не белые, в то время как злодеи — богатые белые), но, как и сюжет и действие в целом, эти намёки ни к чему не приводят и воспринимаются как обязательные символы.

Бетц, со своей стороны, великолепно воплощает образ окровавленной героини, которая наверняка вдохновит на создание как минимум нескольких костюмов на Хэллоуин. Однако, редко когда неистовый экшен фильма действительно превращается в те самые воодушевляющие, «Черт возьми, да!» моменты, к которым фильм явно стремится. Праведность экранной мести основана на заслуженном возмездии, но в «Они убьют тебя» нет места моральным аспектам — простым или каким-либо другим — поскольку ничего не известно о том, кто избивает, а кого избивают. Точно так же, заслуженное наказание в фильме совершенно пресное, поскольку оно постоянно лишается реального напряжения, когда расчленяемые люди могут просто уйти и попытаться снова. И хотя у вас может возникнуть соблазн подумать, что все это ведет к кульминации, где, к счастью, это не так, вы, к сожалению, ошибаетесь. К концу фильма погибает только ваше терпение.