Тайский триллер о жертвах кибермошенничества, которые дают отпор.
В Юго-Восточной Азии процветает сеть интернет- и телефонных мошенничеств, и фильм «Красная линия » (теперь на Netflix) использует этот реальный контекст в качестве основы для захватывающей драмы. Тайский режиссер Ситисири Монгколсири, который высмеял культуру гурманов и шеф-поваров высшего класса в фильме Netflix 2023 года «Голод », в основном помещает эту историю в Пхукет, где три женщины, разгневанные тем, что их обманом лишили сбережений, берут дело в свои руки, когда власти говорят им, что с этим конкретным преступлением, которое часто выходит за международные границы, мало что можно сделать. Вопрос в том, достаточно ли хорош фильм, чтобы вы, зрители, не почувствовали себя обманутыми и не потратили время зря.
Суть: «Просто смирись с этим». Так говорит полицейский Орн (Нитта Джирайюнгюрн) после того, как мошенники, выдававшие себя за полицейских, обманули её на 500 000 бат (около 15 000 долларов США). Власти настаивают, что мало что могут сделать, поэтому их слова совсем не успокаивают: «Не могу поверить, что ты на это купилась». И эти слова крутятся в голове Орн. Она просит своего мужа Бенца (Тул Тульятеп Уавитья) никому об этом не рассказывать, пока они едут на своём BMW в свой дом, принадлежащий представителям среднего класса. Конечно, они могут себе это позволить, но дело не в этом. Она чувствует себя глупой. Она чувствует стыд. Ей снятся кошмары об этом. Это психологическая травма. Слова Бенца: «Прошёл месяц, пора двигаться дальше», — не помогают.
Итак, Орн отправляется в группу поддержки, где знакомится с Фай (Эстер Суприлеела), физиотерапевтом, которая потеряла свой первоначальный взнос за квартиру, и Вау (Чутима Махолакул), чью стареющую и, судя по всему, больную бабушку тоже обманули. Все они злятся – на себя, на морально опустошенных мерзавцев, которые это с ними сделали, и на бездействующих полицейских. Это звучит как история происхождения супергероя в духе Бэтмена, но фильм гораздо реалистичнее, поэтому эти три женщины сближаются на почве желания что-то сделать со своим положением. Что именно и как, они пока не знают. Но Вау привлекает к делу своего технически подкованного друга О.Дж. (Тонхон Тантиведжакул), и его попытка определить местонахождение мошеннической организации заставляет их задуматься.
Теперь перенесёмся на две недели назад, в Пойпет, Камбоджа, где Ауд (Тодсапол Майсук) доказывает, что даже в криминальных мошеннических операциях нужен средний звено управления. После того, как телефонный оператор находит подходящего человека, звонок передаётся Ауду, который выходит на связь по FaceTime, переодевшись в полицейского, и завершает сделку. Он подчиняется боссу китайской мафии Вэю и курирует людей, ставших жертвами торговли людьми, которых заставляют работать на организацию, таких как Юи (Паовалее Порнпимон), которая, по совпадению, обманула бабушку Вау и теперь мучается угрызениями совести. Ауд увольняется, чтобы вернуться к жене и сыну в Пхукет, и когда мы видим, как он встречает своего очаровательного маленького сына игрушечной полицейской машиной (обратите внимание на иронию), на мгновение, но лишь на мгновение, мы задаёмся вопросом, хороший ли он парень.
Однако, вопреки здравому смыслу, Ауд создает собственную телефонную сеть на Пхукете, используя контактные данные, украденные у китайской организации. И этот предательство — видимо, среди воров нет чести — лишь одна из его проблем, потому что Орн, Фай и Вау организовали операцию по слежке за ним. Но что происходит, когда операция по слежке превращается в операцию под прикрытием? Когда ты гражданский, а не полицейский, операции в какой-то момент должны прекратиться.
На какие фильмы это вам напомнит? Где же пчеловод, когда он так нужен?
Игра, достойная внимания: Джираюнгюрн — это прочный, непоколебимый фундамент для драмы «Красной линии », а Порнпимон превосходно справляется со сложной ролью, связывающей обе стороны конфликта.
Наше мнение: «Здесь никто не Том Круз», — напоминает Орн своим соратникам в какой-то момент, когда их план по устранению Ауда становится все более сложным. Это предваряет сцену, напоминающую сценарий « Миссия невыполнима», но значительно более примитивную и с меньшими ставками, почти столь же опасную, балансирующую на грани между глупой/смешной фарсой и захватывающим напряжением. Это не единственный случай, когда «Красная линия» вызывает сомнения в правдоподобности, и начинаешь задаваться вопросом, не чувствовал ли Монгколсири себя обязанным добавить в фильм экшн-сцены, чтобы сделать его более захватывающим, теоретически говоря. Затем он рискует подорвать прагматичную человеческую драму истории, поэтому он перегибает палку, усиливая мелодраму до уровня, почти сравнимого с мыльной оперой. Я понимаю, как можно расстроиться из-за обмана, но эмоциональное преувеличение, продемонстрированное здесь, ставит под сомнение достоверность фильма. Насколько серьезно мы вообще должны к этому относиться?
Что ж, «Красная линия» достаточно серьезна, чтобы осветить важную социальную проблему, с которой современный мир сейчас изо всех сил пытается справиться. Вспомните, как раньше физическое ограбление подрывало чувство безопасности; теперь это кража цифровых активов, что создает более сложную криминалистическую головоломку, особенно когда международные границы создают юридические и оперативные препятствия. Монгколсири и сценаристы Тиннапат Баньятпияподж и Конгдей Джатуранрасами тщательно изображают три класса людей по обе стороны конфликта, чтобы показать, как обе стороны закона примерно отражают друг друга с точки зрения управления властью. Это продуманный драматический прием, но он, тем не менее, хорошо работает, подкрепляя тематическую амбицию фильма.
Исходя из этого, если злодеи могут избегать контроля, почему бы и хорошим парням не делать то же самое? Создатели фильма добавляют в сюжет еще один функциональный прием — киберполицейского, который немного отстает от Орна, Вау и Фая, которые, несмотря на свой любительский статус, олицетворяют влияние низовых движений, когда институты не справляются с задачей обеспечения общего блага.
Визуальная режиссура Монгколсири хороша даже тогда, когда темп повествования сбит — 135 минут — это многовато, — и он порой балансирует на тонкой грани между нагнетанием напряжения и испытанием нашего терпения. Но идеи, бурлящие и кипящие под поверхностью, удерживают наше внимание, пока главные герои задаются вопросом, как и почему они могут противостоять опасным преступникам, способным на жестокость. Особенно Орн, которая борется с понятиями мести и завершения — двумя главными заблуждениями человеческой психологии — настаивая: «Дело не в деньгах — я хочу вернуть свою жизнь». Однако, выбрала ли она выгодный путь для достижения этой цели, остается загадкой. Возможно, она одержима «победой», особенно когда поражение в контексте мира, подорванного моральным разложением, просто отправляет тебя на терапию.