Рецензия на фильм: Неукротимая, немного дикая и полностью преданная своему делу.
В фильме, построенном вокруг видеокамеры, которую следовало бы оставить гнить в коробке на чердаке, есть что-то глубоко проклятое — в самом лучшем смысле этого слова. «CAPTURE» с самого начала даёт понять, что это не будет спокойным и рациональным зрелищем. Вы не столько смотрите этот фильм, сколько подчиняетесь ему, словно говоря: «Да, злой VHS-демон, испорти мне вечер». Он дерзкий, немного дикий и полностью отдаётся своей роли.
«Это сумбурно, жутко и достаточно безумно (с любовью), чтобы выделиться в переполненном поджанре проклятых предметов».
Режиссер Брюс Уэмпл — проверенный мастер хаоса в независимом хорроре — точно знает, какой кошмар он здесь создает. Если вы видели «Убежище», «Чудовищный», «Рассвет зверя» или « Северная ведьма » , вы уже знакомы с его стилем: практические эффекты, сплоченная творческая команда и умение превращать ограниченные ресурсы в нечто, что кажется странно захватывающим. Он не сглаживает шероховатости — он использует их как оружие. В его фильмах присутствует некая самобытная атмосфера ужаса, которая делает все слишком реальным, словно вы случайно наткнулись на кадры, которые вам не следовало видеть.
Завязка восхитительно жестока: камера не просто записывает тебя, она тебя убивает. Уже одно это подпитывает постоянную, едва уловимую панику, и фильм с хаотичной уверенностью подчёркивает это. Каждый раз, когда Эбби нажимает кнопку воспроизведения, нарастает ощущение: «Пожалуйста, умоляю тебя, остановись», что, конечно же, означает, что она ни за что не остановится. Фильм понимает, что настоящим монстром здесь является любопытство. Не призрак. Не одержимость. Просто неудержимое человеческое стремление продолжать наблюдать за самым ужасным, что только можно себе представить.
Кейтлин Лунарди удерживает всю эту нисходящую атмосферу своей игрой, которая одной ногой остается в реальности, в то время как все остальное скатывается к кошмарной логике. Вокруг нее мир кажется слегка разрушенным — словно сам дом затаил дыхание. Стиль Уэмпла процветает именно в этом пространстве. Он нагнетает напряжение с помощью атмосферы и намеков, а не за счет лоска, и когда ужас обрушивается, он кажется оправданным. Нечисто. Некрасиво. Просто глубоко неприятно, и это чувство надолго остается в памяти.
А ещё есть атмосфера. Это не отполированный студийный хоррор. Это хоррор в стиле «нашёл что-то в лесу и, наверное, не стоило к этому прикасаться». Темп повествования иногда сбивается, конечно, но когда он набирает обороты, то набирает . Некоторые образы застревают в голове таким раздражающим образом, что, когда пытаешься заснуть, думаешь: «Эй, помнишь эту штуку? Давай вернёмся к ней прямо сейчас». Сама видеокамера становится странным, гнетущим присутствием — словно она наблюдает за тобой со стороны.
В конце концов, CAPTURE не воспринимается как фильм, который вы просто посмотрели — он воспринимается как нечто, с чем вы поиграли . Как будто вы взяли не тот предмет, и теперь это ваша проблема. Он сумбурный, жуткий и достаточно безумный (с любовью), чтобы выделиться в переполненном поджанре фильмов о проклятых предметах. И честно говоря? В этом и заключается сила Уэмпла . Он не снимает безупречный ужас — он снимает такой, который немного прилипает к вам, как статическое электричество, от которого невозможно избавиться.