Рецензия на фильм «Скарборн» (Кос) – бурная историческая эпопея, вносящая сумятицу в Польшу XVIII века.
Когда ветеран американской войны за независимость возвращается на родину, движимый желанием установить народное правление, вспыхивают опасные страсти.
Эта польская историческая драма — довольно странный фильм, но в нем определенно чувствуется кинематографический шарм. Во-первых, большая часть действия разворачивается за один вечер при свечах, поэтому вам, возможно, придется прищуриться, чтобы понять, что происходит. Мой совет — смиритесь с его странной тональностью и неестественными, монотонными отрезками, потому что концовка удачно сводит воедино большинство сюжетных линий и заканчивается взрывами, свистом и немалым количеством ударов мечом.
1794 год. Не так давно закончилась Американская война за независимость, в которой польский герой Тадеуш «Кос» Костюшко (реальная историческая личность, роль которого здесь исполняет похожий на Криса Пайна Яцек Брачак) доблестно сражался на стороне американских повстанцев. Теперь он вернулся в то, что осталось от Польши , страны с особенно гибкими границами в то время, когда различные соседи вторгались и отступали, особенно русские. Коса сопровождает его друг Доминго (Джейсон Митчелл), освобожденный раб и отличный стрелок, и вместе они надеются начать что-то в Польше и поднять крестьянское восстание против угнетающего дворянства. Такие перемены в общественном порядке определенно были бы благом для таких людей, как Игнац Сикора (Бартош Беленя), внебрачный сын местного помещика, который перед смертью пообещал оставить Игнацу какое-нибудь наследство в своем завещании.
Это приводит к конфликту Игнаца с его жеманным, но жестоким сводным братом Станиславом (Пётр Пачек); после множества побочных заданий и пересекающихся сюжетных линий все оказываются в доме недавно овдовевшей женщины, в сговоре с Косом, как раз в тот момент, когда прибывает русский кавалерийский отряд во главе с Дунином (Роберт Вецкевич), изящным злодеем в духе Кристофа Вальца в его самые театральные роли. Действительно, в рекламе фильма постоянно подчеркивают его сходство с поздним творчеством Квентина Тарантино, особенно с такими фильмами того периода, как «Бесславные ублюдки» или «Джанго освобожденный»; к счастью, этот фильм гораздо менее самовлюбленный, более динамичный и намного серьезнее, и это только к лучшему. Я бы предпочел посмотреть этот фильм, несмотря на всю его странность, чем «Омерзиную восьмерку», в любой день недели.