В этом сиквеле меньше дурацкого юмора, чем в оригинальном фильме 2023 года, но зато есть великолепная анимация.
По безумным меркам фэнтезийного аниме, это довольно прямолинейно; самое странное, что здесь показано, — это, пожалуй, единорог-волк, который пожирает розовые пончики с глазурью. И если вам трудно различить взаимозаменяемых сказочных персонажей, населяющих этот сериал, то во втором полнометражном фильме (что необычно для полнометражного аниме) в начале есть удобное пояснение: а именно, что главный герой — убитый офисный работник, переродившийся в Римуру (озвучивает Михо Окасаки), амебоподобную субстанцию, которая становится повелителем демонов в царстве Бури.
На самом деле, Римуру в этом сиквеле играет минимальную роль. Он и его свита приглашены Небесным Императором на отдых на роскошный островной курорт; единственное, что омрачает их осмотр достопримечательностей, рыбалку и кутеж, — это периодически пролетающие над их головами вспышки «ядерной магии», похожие на лазерные лучи. Но им говорят, что им ничего не угрожает: цель — расположенное неподалеку подводное царство Кайен. Римуру и компания продолжают свой отдых, но телохранитель Гобта (Асуна Томари) понимает, что за группой следит Юра (Саори Ониси), жрица Кайена, которая сбежала с родовой флейтой, оказавшейся в центре борьбы за власть.
Запутанный клубок заговора, в котором замешан сомнительный канцлер Джизе (Кодзи Юса) и его попытка захватить контроль над защитником королевства, водным драконом, — хороший урок о разнице между сюжетом и историей. Сюжета предостаточно, но единственным запоминающимся моментом является неожиданная встреча между ниндзя Юры с бирюзовыми волосами и Гобтой, этаким мини-Шреком с пучком на макушке и гавайской рубашкой. Пока головорезы Джизе преследуют их, они устраивают забавную командную сцену боевых искусств, мчась по венецианским улицам курорта, словно вступительная сцена из фильма о Джеймсе Бонде.
Но по мере того, как отряд Римуру погружается под воду в Кайен, это партнерство затмевается пресными политическими интригами и прибрежными разборками между фракциями. С меньшим количеством легкомысленного юмора, чем в предыдущем фильме «Алый Бонд», изначально посредственная анимация к кульминации поднимается на более высокий уровень. Если вид упомянутого единорога-волка, скользящего по деревянной двери в сердце гигантского водяного смерча, наводит на мысль, что эмоциональная составляющая может быть не в приоритете, то это не так: роман Юры и Гобты заканчивается неожиданно холодно, словно перенесенный из фильма Вонга Кар-вая. В остальном же эта суматошная фантазия с трудом достигает глубоких глубин.