Рецензия на фильм «Женская жизнь» – легкая комедия о кризисе среднего возраста и однополых отношениях.
Каннский кинофестиваль: Леа Дрюкер блистательно играет роль блестящего хирурга, чья и без того хаотичная жизнь еще больше осложняется однополой связью с журналистом.
Новый фильм Харлин Буржуа-Таке — это суматошная, многословная, непринужденно приятная комедия о эмоциональных потрясениях среднего возраста, не обремененная серьезными или постоянными переживаниями по поводу страсти и душевной боли, которые в нем ненадолго встречаются. Это также фильм, который не позволяет своим персонажам измениться под влиянием волнений и разочарований, которые жизнь им преподносит. Леа Дрюкер великолепно справляется с главной ролью; практически нет сцены, в которой ее не прерывал бы звонок на мобильный, она виртуозно разыгрывает сцены разговора по телефону на улице, по прибытии в офис или при посадке/высадке из машины.
Она играет Габриэль, блестящего хирурга – а какие еще бывают хирурги в кино? – специализирующегося на челюстно-лицевой реконструкции. Габриэль борется с сокращением бюджета, ругает своих бездельничающих интернов, выполняет свою работу на отлично и сильно зависит от своего ассистента Камяра (Лоран Капеллуто). Дома у нее непростые отношения с партнером Анри (Шарль Берлинг), детей-подростков от предыдущего брака которого она воспитывает, обижаясь на его неблагодарность за это, а также на его несколько отстраненное отношение к их отношениям. Она также глубоко обеспокоена состоянием своей пожилой матери Арлетт (нежно сыгранной Мари-Кристин Барро), которая приближается к стадии деменции.
Но жизнь Габриэль, хаос которой до сих пор был более или менее управляемым, переворачивается с ног на голову, когда писательница и литературный журналист Фрида (Мелани Тьерри) просит присутствовать на одной из ее операций в рамках исследования для романа: между ними вспыхивает искра, и вскоре у них начинается страстный роман после нескольких почти нелепых тайных держаний за руки во время балетного представления на променаде.
Фильм по-настоящему оживает только тогда, когда Габриэль отправляется с Фридой на интервью к выдающемуся писателю. Роль писателя исполняет непрофессионал, итальянский романист Эрри Де Лука , чья скромная сдержанность служит своего рода «освежителем» для фильма. Именно в его аскетичном доме в итальянских Альпах между Фридой и Габриэль, которые остаются у писателя на ночь, происходит кульминация их отношений — исход, возможно, тайно предсказанный пожилым писателем, который предупреждает Габриэль о том, насколько мала её кровать.
Так что же, это кризис в жизни Габриэль? Действительно ли отношения с Фридой имеют место? И если нет, то омрачило ли это или даже аннулировало ее отношения с Анри? Ответы на эти вопросы появляются в несколько надуманной сцене ужина в Турине, где Габриэль читает чрезвычайно престижную лекцию и знакомится с невероятно талантливым художником из Японии. В финальной сцене есть что-то немного слабоватое, но Дракер поддерживает интерес к сюжету.