Ещё один, вероятно, провокационный документальный фильм о реальных преступлениях.
На этой неделе в рубрике «Театр типично депрессивных реальных преступлений» — «Авария» , пересказ ужасной трагедии, идеально вписывающийся в формат документального фильма Netflix. В 2023 году судья постановил, что Маккензи Ширилла намеренно разбила свою машину, убив Доминика Руссо и Дэвиона Фланагана; Маккензи получила два приговора от 15 лет до пожизненного заключения, которые должны отбываться одновременно. Таким образом, мы получаем документальный фильм, снятый Гаретом Джонсоном (в послужном списке которого контент для «Недели акул» и несколько сериалов о реальных преступлениях, таких как «Кукловод» и «Соседнее тело »), структурированный следующим образом: первый акт — кто-что-когда-где-то. Второй акт — более глубокое изучение центрального «персонажа». И третий акт — «Ух ты, они взяли у неё интервью, пока она находится в тюрьме». В этом нет ничего удивительного, но работа Джонсона, возможно, обладает достаточной журналистской направленностью, чтобы компенсировать нежелание фильма отклоняться от привычной формулы.
Суть: Стронгсвилл, Огайо. Примерно в 5:30 утра 31 июля 2022 года Маккензи ехала на своей «Тойоте», её парень Доминик сидел на пассажирском сиденье, а их друг Давион — на заднем. В фильме нам покажут — на основе полицейских доказательств, начиная от записей с камер видеонаблюдения и заканчивая данными бортового самописца, — что она совершила совершенно нормальный правый поворот, а затем резко нажала на педаль газа, разогнавшись почти до 160 километров в час. Машина немного свернула то в одну сторону, то в другую, её перевели в нейтральное положение и обратно в режим движения. Тормоза не сработали, прежде чем машина врезалась в кирпичное здание. Фильм начинается с кадров с нательных камер полицейских, запечатлевших прибывших на место происшествия. Доминик и Давион были мертвы к моменту их прибытия, а Маккензи извлекли из искорёженного автомобиля с серьёзными травмами. Глядя на ужасающие кадры искорёженной машины, мы слышим, как один из офицеров говорит: «Это самая ужасная авария, которую я когда-либо видел». Маккензи до сих пор настаивает на том, что ничего не помнит, и указывает на диагностированное нарушение артериального давления как на возможную причину потери сознания.
Мы уже знаем, что Маккензи в тюрьме, но документальный фильм о реальных преступлениях просто обязан задаться вопросом , заслуживает ли она там находиться. В данном случае, кажется, в истории есть достаточно трещины, чтобы пролить свет: «Это был несчастный случай?» — гласит слоган на постере, и фильм на протяжении 92 минут собирает всех главных действующих лиц и задает этот вопрос. Он также погружает нас в бесконечные потоки селфи Маккензи. Она, по всей видимости, мечтает стать моделью и инфлюенсером: делает «утиные губы» в объектив, показывает средний палец, курит травку и/или позирует со своим парнем Домиником, с которым встречается уже четыре года, или с лучшей подругой Рози Грэм (у которой более 200 000 подписчиков в Instagram). На момент аварии ей было 17 лет, и она недавно окончила среднюю школу. Она любила проводить время с друзьями и ходить на вечеринки, и все это задокументировано в ее лентах в социальных сетях. Типичные подростковые дела? В общем, да.
Нетипично: во втором акте множество комментаторов – посредством интервью или видеозаписей полицейских допросов – характеризуют Маккензи как жестокую и тщеславную школьную задиру, которая оскорбляла людей и говорила им, чтобы они покончили с собой; затем следуют видео, снятые ею самой, где она именно это и делает. Она жила с 21-летним Домиником, который, судя по всему, был достаточно богат, чтобы покупать ей всевозможную дизайнерскую одежду и аксессуары. Ее родители, Стив и Натали Ширилла, появляются в фильме, защищая ее как человека, который «никогда не нуждался в дисциплине» и «достаточно зрелый», чтобы в 17 лет съехать и жить со своим парнем. Это не первый раз, когда мама и папа Ширилла выглядят невежественными, глупыми и совершенно неспособными взглянуть на трагедию, которую, похоже, их дочь намеренно вызвала, даже с малейшей долей объективности. Фильм продолжает свою серию селфи с Маккензи, разбирая детали её непростых отношений с Домиником, беря интервью у друзей и родственников Доминика и Дэвиона, рассказывая о расследовании прокуратуры и документируя судебный процесс 2023 года. И всё это подводит к главному откровению: Маккензи согласилась дать интервью для фильма, получив возможность «рассказать свою версию событий». Фильм также отчасти показывает, что Шириллы, похоже, не делают себе одолжений.
На какие фильмы он вам напомнит? Что ж, «Неизвестный номер: Школьный сом» по- прежнему остается фаворитом в изображении худшего родительского поведения в истории. Сама история имеет общие черты с похожим случаем, описанным в фильме « Я люблю тебя, теперь умри» . А стилистически фильм тесно связан со структурой других документальных фильмов Netflix о реальных преступлениях, таких как «Американское убийство: Семья по соседству », где используются нательные камеры, социальные сети и «говорящие головы» .
Игра, достойная внимания: отец Дэвиона, Скотт Фланаган, предстает в фильме самым рассудительным и сочувствующим комментатором.
Наше мнение: «Крах» кажется чуть менее отвратительным, чем типичные документальные фильмы Netflix о реальных преступлениях, которые, как правило, оставляют нас в замешательстве в классическом смысле таблоидов: это журналистика, эксплуатация или какой-то странный гибрид того и другого? Я бы сказал, что соотношение журналистики и эксплуатации здесь примерно 50/50, и, прочно обосновавшись на странице с мнениями, учитывая, как Джонсон склонен игнорировать любые аргументы в защиту Маккензи, использует второй акт как средство, чтобы изобразить её злодейкой, и завершает фильм мягким посвящением Доминику и Давиону. (Конечно, не вся журналистика благородна и компетентно выполнена.)
Последний пункт продиктован благими намерениями, особенно в культуре, которая исторически, кажется, больше интересуется мотивами убийцы, чем страданиями жертв и их семей. Я не знаю, лучше или хуже этот документальный фильм от того, что он избегает психологических спекуляций на тему того, проявляет ли Маккензи социопатическое поведение, но он кажется странно равнодушным к тому, как она могла дойти до того, что рисковала собственной жизнью, чтобы причинить вред другому человеку. Он даже не удосуживается задать этот вопрос в целом или представить эксперта по данной теме. В качестве собеседников Джонсона выступают в основном представители власти, друзья и родственники, и фильм изо всех сил пытается контекстуализировать повествование, выходя за рамки представления некоторых неопровержимых фактов из судебного дела и предлагая нам интерпретировать лавину селфи Маккензи либо как обычное подростковое поведение, либо как нечто более зловещее.
В любом случае, вам надоест видеть тщательно срежиссированные гримасы и позы Маккензи, потому что Джонсон использует их как сюжетный костыль. Он также проявляет мало интереса к более глубокому изучению её характера — у него есть множество собеседников, сочувствующих ей, так почему бы не спросить их о её надеждах и мечтах, или хотя бы о самом банальном вопросе любой недавней выпускницы средней школы: планирует ли она поступать в колледж? Фильм кажется циничным по своей структуре, меньше заинтересованным в задавании более сложных и глубоких вопросов, вместо этого стремясь к паре неожиданных поворотов в третьем акте, которые заставляют нас замереть от изумления, вызывая вопросы о вине Маккензи, прежде чем явно намекнуть на то, что она проницательная и расчётливая личность.
Самое ужасное, что в фильме «Крах» так и не рассматривается вопрос о том, как и почему социальные сети играют столь значительную роль в жизни Маккензи, да и многих подростков в целом. Мы видим горы её контента и множество интернет-комментариев о ней, которые, словно по волшебству, прокручиваются по экранам, вызывая выброс дофамина . Документальный фильм, кажется, просто отмахивается от содержательных выводов, довольствуясь бесконечными интернет-комментариями, которые, по-видимому, и призваны генерировать. Он, похоже, не действует в интересах ни умерших, ни живых, ни самой истории.