Рецензия на фильм «Колония»: Массовый менталитет может быть чертовски хорошим развлечением, когда толпа состоит из зомби.
Режиссер «Поезда в Пусан» Ён Сан-хо возвращается с захватывающим и жестоким кровавым зрелищем, которое, хоть и не является революционным, но содержит достаточно (в основном, практических) новых приемов, чтобы утолить жажду крови у поклонников K-Zom.
Поскольку глобальная тяга к корейским жанровым развлечениям не ослабевает, режиссеру, которому поручено подпитывать этот зверь все более масштабными, качественными и жестокими новинками, явно нелегко. И это особенно верно для такого режиссера, как Ён Сан-хо , который в 2016 году в «Поезде в Пусан» вгрызся в поджанр быстрого зомби-кино и мгновенно заразил его новой, ненасытной энергией. Десять лет спустя, после анимационного приквела («Сеульский вокзал») и разочаровывающего сиквела с живыми актерами («Поезд в Пусан представляет: Полуостров»), Ён возвращается к боевикам ужасов с « Колонией » — занимательным, хотя и пустым упражнением в знакомом жанре, с несколькими интересными новыми трюками в своем кровавом, изобилующем кровью рукаве.
Во-первых, давайте быстро оставим в стороне извечный спор о том, можно ли называть этих конкретных постчеловеческих каннибалистических уродов «зомби», учитывая, что они технически заражены, а не мертвы — потому что да, можно. И, честно говоря, подобная педантичность вам не поможет, если вы хотите насладиться фильмом, столь же упорно сопротивляющимся глубокому интеллектуальному анализу, как «Колония», где события происходят просто потому, что происходят, разрушения случаются просто потому, что это возможно, а людей ужасно съедают и превращают, потому что, несмотря на хрустящую хореографию (автор — мастер зомби-трансформации из «Поезда в Пусан» Чон Ён) и впечатляющее исполнение труппой извивающихся, судорожно двигающихся танцоров, это очень весело смотреть.
«Колония» по какой-то причине не является частью вселенной «Поезда», и, возможно, в попытке выделить её — и придать вспышке эпидемии человеческое лицо и какую-то человеческую, хотя и безумную, мотивацию — здесь вирус, вызывающий весь этот хаос, представлен как созданное человеком оружие террора. Его создатель, Со Ён-чхоль (Ку Кё-хван), — это именно то сочетание хитрости, коварства и недовольства, которое характеризует многих кинозлодеев, и он использовал время, прошедшее с момента его увольнения из биотехнологического гиганта Chains Bio, для разработки своей гнусной мести.
Сегодня день крупной конференции Chains Bio, на которую учёный Хан Кё-сон (Го Су) привёз свою бывшую жену Квон Се-джон (популярная корейская звезда Джанна Джун) с целью помочь ей устроиться на работу. Блестящий биохимик, чьё сварливое и недружелюбное отношение к окружающим постоянно раздражает потенциальных работодателей, Се-джон угрюма и язвительна. Она сразу же нам очень нравится. Они получают короткую аудиенцию у генерального директора Chains Bio, после чего его тут же вызывают и вводят злодей Ён-чхоль высокозаразную зомбирующую сыворотку. Когда босс превращается в скачущего, слюнявого, по-видимому, полностью покрытого тройничками упыря, Ён-чхоль объявляет, что его собственная живая кровь содержит единственное противоядие. Поэтому его нельзя убить, если есть надежда на синтез вакцины.
Вспышка эпидемии распространяется со скоростью лесного пожара из конференц-центра, расположенного, в лучших традициях Джорджа Ромеро, в торговом центре — как будто и без того розничный сектор и так переживает не лучшие времена. Се-джон и Кё-сон оказываются втянутыми в нарастающий хаос и в итоге возглавляют постоянно сокращающуюся группу шаблонных персонажей: измученного полицейского, затравленную девушку-подростка, её пустую, злобную мучительницу и её насмешливого парня, а также охранника не при исполнении служебных обязанностей (Джи Чан-ук), трогательно преданного своей сестре-инвалиду (Ким Шин-рок).
Внешние власти парализованы бездействием, по крайней мере, до тех пор, пока не появится еще один ученый, который возглавит внешние поиски лекарства — по невероятному стечению обстоятельств, ею оказывается нынешняя жена Кё-сона (Шин Хён-бин) — и выжившие понимают, что спасения не будет. И поэтому им приходится прокладывать себе путь, как в «Аду небоскреба», через множество уровней, кишащих зомби, магазинов, подсобных помещений и коридоров, чтобы добраться до безопасного места.
Ситуация осложняется главным сюжетным нововведением «Колонии»: этот вирус был разработан таким образом, чтобы позволить зараженным общаться друг с другом, как муравейник. Когда один из них узнает что-то, это может быть передано всем остальным с помощью очень крутого и жуткого приема в стиле «Похитителей тел», который временно замораживает их в беззвучной кричащей позе, пока загружается новая информация. Это означает, что две группы зомби невозможно победить одинаково, потому что как только обнаруживается одна из их слабостей — например, изначально тупые орды не могут отличить настоящих людей от их изображений на рекламных плакатах или манекенах в магазинах — коллективный разум модернизируется, чтобы искоренить этот конкретный вирус.
Однако межличностная драма проработана менее интересно. Постоянные посетители зомби- вселенной Ёна узнают фирменный пессимизм режиссера в том, как легко, по его мнению, люди бросят или предают друг друга, если это хоть немного улучшит наши собственные шансы на выживание. Между двумя умными женщинами, обе замужем за одним и тем же мужчиной, завязывается удивительно милый союз, что приятно отличается от типичного для корейского жанра образа бизнесмена, чья эмоциональная линия сводится к осознанию того, что ему, возможно, следует проводить больше времени со своими детьми. Но помимо этого, Ён и соавтор Чхве Гю-сок придерживаются заранее заданного сценария, безжалостно убивая всех персонажей и резко оценивая способность человечества к героизму.
Здесь много разговоров об эволюции. Безумный Ён-чхоль с каменным лицом считает, что его потомство, связанное телепатически (или феромонически) с ним, представляет собой гигантский скачок для вида, главный недостаток конструкции которого заключается в невозможности централизованного мониторинга и контроля наших мыслей и поведения. Но сама «Колония» — лишь небольшой шаг вперед для этого постоянно мутирующего жанра, смешивающий в себе элементы фильмов-катастроф, канона Z-хоррора, эпизодов о Боргах из «Звездного пути: Следующее поколение» и даже некоторые элементы дизайна из «Чужих», чтобы сделать своих безмозглых, уродливых, извергающих слизь монстров вполне подходящей заменой, пока кто-нибудь — ставлю на Ён Сан-хо — не изобретет зомби нового поколения, способного летать.