Рецензия на фильм «Властелины Вселенной»: Николас Галицин добавляет искры в затянутое ностальгическое путешествие.

Шуточный фильм Трэвиса Найта о компании Mattel вызовет улыбку у людей старше 40 лет, с теплотой вспоминающих Хи-Мэна, но после 140 минут просмотра кажется, что пора уже отложить детские развлечения.

Прошло почти 40 лет с тех пор, как колоссальный финансовый провал полнометражного фильма « Властелины Вселенной » от Cannon Films ознаменовал культурный упадок успешной научно-фантастической медиафраншизы Mattel, посвященной мечам и магии, которая в течение пяти лет держала в своих тиражах таких непритязательных детей 80-х, как этот критик, прежде чем мы в основном переключились на что-то другое. Но в медиапродукции Mattel, как и в «Властелинах Вселенной», никто на самом деле не умирает: обитатели замка Грейскалл с тех пор живут в полумертвом виде, через различные комиксы и возрожденные линейки игрушек, а совсем недавно — через целую кучу анимационного контента Netflix. И вот, с менталитетом «может быть, на этот раз», который сегодня часто влияет на решения голливудских студий, мы подошли к еще одному полнометражному фильму «Властелины Вселенной»: безусловно, более масштабному во всех отношениях и лучшему, если откровенная плохость первого фильма вам не особенно дорога.

Впрочем, кому это действительно нужно? Если бы в 2026 году на рынке отсутствовал фильм о «Хи-Мэне», вы бы обратили на это внимание и оплакивали его отсутствие? Фильм Трэвиса Найта настолько переполнен шутками о собственной устаревшей крутости, что временами кажется, будто он извиняется за само своё существование: «Да, я знаю, но они выбрали именно это», — говорит светловолосый воин Адам, опознавая своё фирменное оружие — Меч Силы — в закадровом комментарии. (Адама, конечно, лучше помнят как Хи-Мэна, хотя фильм тоже избегает этого нелепого прозвища до самых последних минут.) Эффекты с использованием зелёного экрана намеренно выглядят фальшивыми; вся эта занудность подчёркивается целой сценой в магазине комиксов. В какой-то момент эта ироничная манера поведения начинает казаться устаревшей, но не в том смысле, что она напоминает 1980-е: скорее, на ум приходят остроумные шутки ранней эпохи Обамы в зарождающейся кинематографической вселенной Marvel.

Однако любое проявление добродушной скромности в этом фильме «Властелины Вселенной» в значительной степени рассеивается по мере того, как он растягивается до двухчасовой отметки и даже превышает её: за 141 минуту он приобретает статус события, который противоречит его первоначальному шутливому настрою. Найт, аниматор, создавший вдохновенный покадровый анимационный шедевр студии Laika «Кубо и две струны», имеет опыт создания невероятно увлекательных фильмов из обломков неперспективных франшиз: его яркий дебют в игровом кино «Бамблби» остается единственным фильмом «Трансформеров», который хоть сколько-нибудь заслуживает внимания. Однако его самые яркие инстинкты в конечном итоге подавляются многогранным сценарием — в создании которого участвовали, в частности, Крис Батлер из Laika, Аарон и Адам Ни из «Затерянного города» и постоянный автор боевиков Дэйв Каллахам — который одновременно пытается быть искренней данью уважения и ироничной пародией. Можем ли мы действительно сопереживать борьбе нашего героя за душу своего королевства, одновременно кивая и посмеиваясь над его крошечной кожаной набедренной повязкой?

Когда фильму всё же удаётся приблизиться к тому, чтобы сделать этот невозможный дублёр, это во многом благодаря человеку в набедренной повязке. Британская звезда Николас Галицин уже доказал, что он отличный комический актёр в фильмах «Bottoms» и «100 Nights of Hero», подрывая свою спортивную мужественность энергией незадачливого болвана; в роли межпланетного воина, чьи силы ослабли за годы изгнания — и, что ещё хуже, за бесперспективную офисную работу — на Земле, его ловкое, растерянное переключение между альфа- и бета-самцами продвигает довольно слабую завязку дальше, чем это удалось бы большинству других фильмов.

Впервые мы встречаем Адама как хрупкого, светловолосого подростка (в исполнении Арти Уилкинсона-Ханта), принца идиллической планеты Этерния, все еще подавленного боевой подготовкой, навязанной ему его презрительным отцом, королем Рандором (Джеймс Пьюрфой). Он сближается с генералом Дунканом ( Идрис Эльба ) и его дочерью Тилой (Эйре Фаррелл), хотя остается один, когда Этерния подвергается вторжению злодея Скелетора с черепообразным лицом (полностью оцифрованный и с очень выразительным акцентом Джаред Лето ), который берет в плен его родителей; колдунья (Морена Баккарин) умудряется увезти его на Землю вместе с важнейшим для королевства Мечом Силы, который он тут же теряет во время космического полета.

Именно эту предысторию Адам (теперь уже крепкий Галицин) рассказывал озадаченным землянам последние 15 с лишним лет, пытаясь вести обычную офисную жизнь, одновременно разыскивая меч, который вернет его домой. Когда меч наконец был найден, повзрослевшей Тиле ( Камила Мендес ) был передан сигнал, чтобы она забрала его — последнюю надежду на Этернию, почти полностью разрушенную правлением Скелетора. «Властелины Вселенной» наиболее интересны как история о человеке, оказавшемся не в своей стихии, по обе стороны планетарного разрыва, поскольку настойчивое утверждение Адама о своем потустороннем происхождении отталкивает окружающих как на работе, так и в личной жизни; тем временем, вернувшись в Этернию, его корпоративные предложения «снизить напряжение» и «начать диалог» мало впечатлили недалеких бойцов с именами вроде Рам-Мэн и Фисто. (Это уже второй блокбастер года, после «Проекта «Аве Мария»», в котором присутствует повторяющаяся шутка про фистинг, и остается только гадать, какой из грядущих фильмов официально сделает это трендом.)

Однако, как только Адам, так сказать, полностью овладевает своим мечом и преображается в мускулистого Хи-Мэна, который, по крайней мере, избавляет его от длинной стрижки «под горшок», как у оригинальной модели, события начинают развиваться гораздо медленнее. Фильм неторопливо перескакивает от одной заметно похожей сцены боя к другой, лишь изредка Скелетор вставляет в них пикантные двусмысленные намеки, чтобы немного оживить их. Он особенно поражен теперь уже огромными бедрами Адама, как, вероятно, и вы бы, если бы были, ну, Скелетором; в любом случае, между ними больше трепета, чем в бесцветном романе Адама с Тилой. (Кстати, сестра-близнец Адама, Ши-Ра, почти полностью отсутствует в фильме, ожидая продолжения, которое к моменту завершения событий не кажется столь желанным.)

Здесь и там встречаются проблески остроумия и забавного китча — главным образом в соответствующем кричащем художественном оформлении Гая Хендрикса Диаса, которое создает подобие средневекового великолепия, не забывая при этом, что природный мир этой истории — пластик, и в энергичном возрождении композитором Даниэлем Пембертоном звучания фэнтези-метала, которое определяло оригинальную эпоху франшизы. Но это ностальгическое путешествие, которое никогда полностью не принадлежит настоящему и не пробуждает никаких настоящих, заветных воспоминаний о прошлом. Людям старше 40 лет, которые, скорее всего, узнают здесь все, наверняка не нужно такое продолжительное напоминание; все остальные, вероятно, просто будут озадачены тем, что у Хи-Мэна вообще когда-либо была такая сила.