Рецензия на фильм «Счастливые часы»: Кэти Холмс и Джошуа Джексон воссоединились в романтической комедии, созданной для ностальгирующих по 90-м.

Четвертый полнометражный фильм Холмса в качестве сценариста и режиссера не примечателен ни в одном из этих аспектов, но он понимает свою аудиторию и дает ей то, чего она хочет.

Звездный дуэт в фильме « Счастливые часы » — это не просто его главное достоинство, но и фильтр для зрителей. Если слова « Кэти Холмс и Джошуа Джексон снова вместе» вызывают у вас сентиментальные чувства, то поздравляем: эта столь же трогательная романтическая комедия создана именно для вас. Однако, если вас не привлекает перспектива воссоединения актеров «Доусона Крик» — или вы слишком молоды, чтобы понимать, что это значит, — то можете смело пройти мимо: хотя это совершенно безобидно, последняя работа Холмс в качестве сценариста и режиссера не предлагает ничего особенно нового зрителям, не испытывающим особой привязанности к некогда игравшим в фильме главным героям.

Хорошая новость в том, что Холмс и Джексон, бывшие влюбленные юности, случайно встретившиеся в среднем возрасте, так же обаятельны сейчас, как и тогда; с другой стороны, сценарий Холмса, довольно простой по сюжету и сильно зависящий от метатекстуального характера актерского состава, не требует от них ничего большего. Чередуя по тону аккуратные коммерческие романтические комедии с более небрежной манерой разговоров и походкой в ​​фильмах Ричарда Линклейтера «До», «Счастливые часы» не обладают глубиной и широтой диалогов, необходимыми для поддержания последнего подхода — хотя его и называют первой частью трилогии об этих персонажах, у нас не возникает особого желания узнать о них больше.

Тем не менее, в то время как три предыдущих фильма Холмса — два из которых, как и этот, премьера которых состоялась на фестивале Tribeca — довольствовались онлайн-релизами, привлекательность главных героев (как на бумаге, так и, как оказалось, на практике) может оказаться достаточной, чтобы «Счастливые часы» получили прокат в кинотеатрах. Второстепенные роли Констанс Ву и Мэри-Луиз Паркер (добавляющей немного приятной изюминки, когда она появляется в образе свободолюбивой и любящей пожилой женщины) дополняют фильм, демонстрируя его принадлежность к мейнстримному независимому кино, хотя любые другие персонажи здесь существуют лишь для того, чтобы поддержать наших вновь встретившихся влюбленных.

Лиз (Холмс) — профессиональный фотограф и недавно разведенная женщина, которая в начале фильма разбирает свою квартиру на Манхэттене от хлама, оставшегося после смерти бывшего мужа. Развод совпадает с новым, менее компромиссным подходом к работе: она ставит проекты, которые ей по душе, выше зарплаты. «Я хочу фотографировать только реальных людей», — говорит она, отказываясь от заказов на портреты знаменитостей. Однако один такой заказ оказывается слишком заманчивым, чтобы от него отказаться: известный писатель-путешественник Эндрю МакКлауд (Джексон), который, по совпадению, был ее первым мужчиной, которого она любила около 30 лет назад. Повторяющиеся флэшбеки описывают безмятежный юношеский роман (с Джеком Мартином и Джонной Диас-Уотсон в роли молодых парней), саундтреком к которому служат не классика 90-х, а ритм новой волны группы Blondie, любимой группы этих двух «старых душ». Спустя десятилетия — теперь, когда музыкальное сопровождение Норы Джонс создает более спокойное настроение в середине жизни — оба они по-прежнему не понимают, что пошло не так в их отношениях.

Если вам кажется не совсем правдоподобным, что двое привлекательных, успешных ньюйоркцев, у которых всё складывается как нельзя лучше, всё равно: «Счастливые часы» — это фильм, непоколебимо верящий в вечные родственные души. Лиз может изображать пассивно-агрессивное поведение, когда встречается с Эндрю для быстрой фотосессии, но достаточно всего нескольких минут экранного времени, чтобы это старое чувство вновь вспыхнуло. Катастрофическое групповое свидание с их разношерстными друзьями — включая Джо Типпетта и глухого актера Джона МакГинти в роли прямолинейных лучших друзей Эндрю, чьи разговоры на языке жестов приятно показаны без дополнительного сюжетного контекста — не сбивает пару с их явно предопределенного пути, как и несколько надуманных сюжетных препятствий, добавленных во второй половине фильма. Настоящая любовь не будет сломлена, как и устоявшиеся законы романтической комедии.

Фильм «Счастливые часы» начинается со знаменитой цитаты Алана Уоттса: «Вы не можете сравнивать настоящий опыт с прошлым. Вы можете сравнивать его только с воспоминанием о прошлом, которое является частью настоящего опыта». В своих самых амбициозных сценариях Холмс применяет эту идею к отношениям, разворачивающимся в двух временных рамках, хотя его наблюдения не особенно существенны: жизнь продолжается, время длинное, но и короткое, и люди меняются, за исключением тех случаев, когда они остаются прежними. К счастью, у Холмса и Джексона достаточно естественной химии, чтобы поддерживать эту незамысловатую конструкцию: хотя ни Лиз, ни Эндрю не являются полноценными персонажами, они наполняются личностями и предысториями актеров, играющих их.