Рецензия на фильм «Поездка на день рождения» – превосходная австралийская черная комедия, которая усиливает давление на привилегированных слоев населения.

В этом захватывающем дебютном полнометражном фильме Джеймса Роберта Вудса, который выступил в роли сценариста, режиссера, продюсера, оператора и монтажера, диалоги играют центральную роль.

Успех фильма «Приглашение», ставшего предметом бурных обсуждений у кулера, напоминает о том, что для того, чтобы заставить людей говорить о кино, не нужны греческие боги или герои в костюмах: иногда достаточно просто разговора. Было бы здорово, если бы часть ажиотажа вокруг великолепной камерной комедии Оливии Уайлд перекинулась на «Поездку на день рождения», совершенно другую черную комедию – более едкую и с большим чувством тревоги, – хотя у этих двух фильмов есть очевидные сходства. А именно: обеспеченные пары из среднего класса, запертые в напряженных спорах, и явная любовь режиссера к диалогу как к главному драматическому катализатору.

«Поездка на день рождения» — дебютный полнометражный фильм Джеймса Роберта Вудса, который выступил в роли сценариста, режиссера, продюсера, оператора и монтажера, что свидетельствует о его многогранности. Действие разворачивается на роскошной ферме в высокогорье Нового Южного Уэльса. Вудс назвал «Белый лотос» , «Треугольник печали» и «Меланхолию» в качестве источников вдохновения — все они тематически связаны историями о привилегиях под давлением. Как и они, «Поездка на день рождения» интересуется не самим богатством, а чувством собственного превосходства и дисбалансом власти, всегда таящимся под поверхностью. Если это звучит тяжело, то постановка фильма удивительно доступна и основана на характерах персонажей.

В центре сюжета — три пары из поколения миллениалов, которые собираются на одноименное мероприятие. Женщины знакомы друг с другом — они старые школьные подруги, — а мужчины встречаются впервые. Среди них — документалистка Энджи (Жозефин Старте) и Ларс (Люк Джейкобз), работающий в финансовой сфере; Изабель (Аннелиз Холл), только что получившая работу на телеканале ABC, и Марк (Бен Джеррард), работающий на оружейном производстве; а также художница Клэр (Никола Фрю) и её культурно подкованный (читай: самоуверенный) партнёр Джим (Дэвид Квирк), пишущий корпоративные джинглы.

По прибытии на ферму их встречает «куратор впечатлений» Феликс (Роберт Престон), который живет на территории со своей женой Сапфир (Сапфир Блоссом). Они находятся на несколько ступеней ниже по социально-экономической лестнице, и разница в их богатстве и обстоятельствах является наиболее очевидным каналом для социальной критики фильма. Вскоре между участниками вечеринки вспыхивают конфликты; Ларс, например, рассказывает более воспитанному Марку историю о том, как он однажды «обделался» на поле для гольфа, на что тот смотрит так, будто хочет зажать себе нос.

Вудс ясно дает понять, что что-то не так, сочетая дрожащую съемку с рук с необычно крупным планом, что держит нас в напряжении. Также возникает вопрос, не побуждает ли он нас вздрагивать от теней. В какой-то момент группа встревожена видом человека, рубящего дрова ночью, — это немного тревожно, но, возможно, не имеет значения.

Тональность фильма осложняется намеренной безобидностью большей части диалогов, которые, хотя и звучат плавно (актерская игра в целом сильна), затрагивают не самые распространенные в кино темы. Когда персонажи обсуждают фильмы, разговор переходит, не дай бог, в австралийское кино: один из героев замечает, что заснул во время просмотра «Засухи» . Другой упоминает один из моих любимых австралийских фильмов, который слишком долго оставался в тени, словно хромое животное: преступно недооцененный «Бейб: Поросенок в городе» . Диалоги натуралистичны, но в них есть свежесть; искра, которая может появиться только у независимого режиссера, работающего вне рамок индустрии.

Вы, наверное, догадались, что в «Поездке на день рождения» сюжет не очень насыщен событиями, хотя он всегда захватывающий – здесь нет скучных сцен – и часть удовольствия заключается в неуверенности в том, куда вас ведут.

Но в отличие от «Приглашения», здесь нет центрального откровения, вокруг которого вращается драма. Захватывающий момент заключается в наблюдении за совершенно разными людьми, которых толкают и тянут социальные течения, властные структуры и противоречивые темпераменты. Никто не обязательно «прав» или «неправ», и ничто не является окончательно решенным. В таком кинематографе важны диалоги, и настоящее зрелище – это словесное противостояние.