Рецензия на фильм «Воспоминания» – кинематографическое изгнание демонов глазами ребенка, показывающее ужас чеченских войн.

Необыкновенный портрет детства Владлены Санду во время чеченских войн 1990-х годов сочетает сюрреалистические сцены с полетами воображения, оплакивая коллективную утрату невинности.

Владлена Санду родилась в Феодосии, украинском городе на крымском побережье, а в возрасте шести лет переехала в родной город своей матери, Грозный, в Чечню . Ее детство прошло под голубым небом и в лазурных водах, но когда в 1990-х годах чеченско-российский конфликт перерос в полномасштабные войны, она пережила ужас, кровопролитие и смерть. Санду вкладывает эти травмирующие воспоминания в свой дебютный полнометражный фильм — гибридный документальный портрет, который одновременно является кинематографическим изгнанием демонов, где демоны прошлого превращаются в поразительные коллажи и зарисовки.

На фоне постановочных сцен, наполненных театральными изысками и сюрреалистической абстракцией, реальность уступает место детскому воображению. Взрослые в основном отсутствуют в кадре, хотя их пагубное влияние сохраняется. Гигантский красный торт, расписанный лицом Ленина, напоминает об идеологическом воспитании, которое Санду получила в школе, а её дед, который в пьяном виде преследовал её с топором, изображён в виде пары окровавленных рук, сжимающих дрожащего цыплёнка. Эти образы — одновременно детские и мифологические — сопровождаются закадровым голосом Санду, напоминающим дневниковые записи. Произнесённые в настоящем времени, события прошлого приобретают поразительную остроту.

В то время как начало фильма расцветает с той же живостью, что и меланхоличные грезы Сергея Параджанова , подростковые годы Санду приобретают оттенки метафизических размышлений Андрея Тарковского . Детская способность юной девушки с удивлением преодолевать болезненные обстоятельства сменилась циничным принятием. Санду рассматривает эту потерю невинности не просто как личную трагедию, но и как коллективную. Мы узнаем, что ее дед тоже был ребенком политических репрессий; его отец, прадед Санду, был отправлен сталинским режимом в ГУЛАГ. Финальные кадры фильма сопоставляют взгляд ее юной версии с взглядами бесчисленных других детей, провокационное сопоставление, которое выдвигает на первый план невидимые жертвы войны.