Обзор летней книжной коллекции – Гленн Клоуз великолепно сыграла в трогательной интерпретации классической истории о горе Туве Янссон.
Эта проникновенная экранизация романа Янссона 1972 года, действие которого разворачивается в живописном Финском заливе, представляет собой тихое размышление о жизни и смерти.
Ленн Клоуз привносит в этот нежный фильм свою знаковую харизму, а также загримированное лицо бабушки. Это милая экранизация романа Туве Янссон 1972 года; в ней есть очарование, хотя иногда она кажется слишком сдержанной в своей чрезмерной чувствительности.
Клоуз играет сильную, мудрую, остроумную, но сварливую женщину за восемьдесят, которая любит сигареты и гулять на улице совершенно голой, когда никого нет рядом. Она привозит своего недавно овдовевшего сына (Андерс Даниэльсен Ли) и шестилетнюю внучку Софию (дебютантка Эмили Мэтьюз) на крошечный идиллический остров в Финском заливе, где у них есть летний домик. У бабушки, кстати, могут быть неразрешенные чувства к местному жителю Эрикссону, которого ненадолго появляется в эпизодической роли ветеран исландского кино Ингвар Сигурдссон.
Здесь бабушка, сын и внучка надеются справиться со своим горем и каким-то образом обрести то счастье, которое они когда-то испытывали как семья, а также смириться с тем, что случилось с матерью Софии (хотя мы так и не узнаем, как она умерла). Убедительная и очень привлекательная игра Клоуз показывает нам, как бабушка без сентиментальности берет на себя бремя простого присутствия рядом с Софией – разговаривая с ней о том и о другом, в то время как ее сын уходит в свою печаль и то, что она решительно называет жалостью к себе. На самом деле, фильм почти не дает нам представления о том, что он думает и чувствует, возможно, растрачивая впустую значительный актерский талант Даниэльсен Ли.
Мы, конечно же, приближаемся к моменту катарсиса, когда все они смогут высказать то, что их души переполняет: боль, гнев, горе; этот момент наступает во время шторма, который ставит под угрозу их путешествие на лодке к расположенному неподалеку маяку Сёдерскэр. В кино существует неписаное правило: милые старики, играющие вместе с совсем молодыми, должны умереть до финальных титров, завершив свою работу по передаче мудрости. Но в таком фильме, который и так посвящен смерти, неясно, применимо ли это правило; следовательно, сохраняется некая общая неопределенность относительно судьбы бабушки до самого конца. Без Клоуз это могло бы показаться немного пресным; с ней же фильм трогательный и самобытный.