Обзор книги «Лесенка-герой»: добрая принцесса сражается с гигантскими летающими уховертками в обновленной версии классической истории о пряже.

Экранизация влиятельной манги Осаму Тэдзуки, созданная Юки Игараси, представляет собой консервативное (хотя и впечатляюще анимированное) переосмысление, которое приглушает новаторские элементы исходного материала.

Режиссёр-дебютант Юки Игараси должен был сорвать большой куш: первая за десятилетия экранизация манги «Принцесса-рыцарь», знаковой послевоенной серии от гения «Астробоя» Осаму Тэдзуки. Но эта весьма вольная переработка — разочарование: она консервативна в том смысле, что сосредоточена исключительно на девичьей женственности главной героини, Сапфир (озвученной Саей), тогда как оригинал с изменением пола персонажей многими считался новаторским; и пресна в своей банальной характеристике персонажей и скучном следовании нормам боевых аниме.

Сапфир, обладательница самого знаменитого банта для волос со времен Минни Маус, — принцесса, вынужденная отправиться в изгнание, когда Нергал — гигантская летающая уховертка — опустошает ее родное королевство Сильверленд. Путешествуя со своей фрейлиной Зирко (Маюми Синтани), она находит убежище в соседнем Голдленде и, нуждаясь в деньгах, устраивается на работу в шахты, добывающие кристаллы, чтобы умиротворить Нергала. Когда нападает еще один Нергал, она падает в хрустальный бассейн, который активирует ее головной бант и превращает ее в принцессу-рыцаря, способную одолеть межпространственных существ. Местная аристократка Вельвет (Сейран Кобаяси), стремящаяся сама освободиться от ига Нергала, внимательно следит за происходящим.

Понятно, что Игараши, возможно, хотел угодить фанатам, вдохновившись более невинным периодом творчества Тэдзуки. Но разве это не должно было быть выполнимо при создании нового направления для «Принцессы-рыцаря»? Вместо этого он просто преподносит приторно-доброжелательную героиню, постоянно твердящую о помощи другим (что оказывается заразительным для её ничем не примечательной компании). И даже обязательные по контракту воздушные сражения не оживляются безумным набором особых способностей, демонстрируемых в таких произведениях, как «Ван Пис» или «Моя геройская академия».

Впрочем, к анимации претензий нет: она демонстрирует впечатляющее разнообразие стилей, сочетая европейскую пышность с яркими двухмерными декорациями, эмоциональные срывы в стиле чиби , пантомимы и теневые спектакли среди всего этого хаоса. Она показывает творческую смелость, которой так не хватает другим произведениям; не сумев в полной мере использовать более смелые идеи Тэдзуки, эта адаптация воспринимается лишь как заурядная женская поп-культура.