Рецензия на фильм «Последний дом»: Вагнер Моура и Грета Ли убедительно воплотили идею захватывающего триллера о жизни дома.

Ваши воспоминания о пандемии и локдауне ничто по сравнению со сценарием конца света, изложенным в этом фильме Netflix от режиссера Луи Летерье, который держится на мрачной атмосфере, даже если в нем нет никакого реального смысла.

Десять лет назад завязка апокалиптического триллера « Последний дом » могла бы показаться несколько более необычной, чем сейчас: семья из среднего класса в Сиэтле просыпается однажды утром и обнаруживает себя запертой в своем доме без возможности выбраться, таинственный принудительный домашний арест, который оказывается бессрочным. После пандемии, конечно, это воспринимается как фантастическая интерпретация опыта, все еще свежего в памяти каждого — знакомая ситуация, которую фильм Луи Летерье , как нельзя кстати вышедший на Netflix , использует в своих клаустрофобных целях. Изоляция, наложенная на этих четырех человек и их ближайших соседей — и кто знает, сколько еще — может быть более экстремальной и жуткой, чем тот приказ, который держал большинство из нас дома в 2020 году, но эта высококонцептуальная камерная драма возвращает зрителей к тому состоянию защитной паники и неопределенности.

В фильме «Последний дом» сюжет и причины событий уводят его в область научной фантастики — сначала это происходит легко и иносказательно, но в итоге мир становится более конкретным, насыщенным спецэффектами, а затем и вовсе разрушается. Однако фильм наиболее захватывает на протяжении всего просмотра как простая семейная драма, где всё более напряжённые семейные отношения придают происходящему правдоподобность, даже несмотря на то, что всё, что происходит за пределами дома, остаётся в значительной степени непонятным. За это во многом следует отдать должное убедительной и сочувственной игре Вагнера Моуры и Греты Ли , играющих родителей, цепляющихся за свой авторитет, а также за тщательно проработанный, изменчивый дизайн и концепцию дома, который за короткое время становится целым миром для персонажей.

«Последний дом» в основном представляет собой напряженное и увлекательное зрелище, идеально подходящее для периодов экологической тревоги, хотя вопрос о том, есть ли какой-либо существенный смысл или отклик в гипотетическом сценарии, придуманном сценаристом Мэтью Робинсоном («Удачи, веселись, не умирай»), остается открытым. Фильм затрагивает идеи изменения климата и адаптации экосистем, а также достоинства и недостатки духа сообщества, но эти темы не исследуются глубоко или провокационно — ограничиваясь общими банальностями, раздаваемыми неизвестной женщиной-рассказчицей. «Тогда мы жили ближе друг к другу», — говорит она в начале, описывая мир до великой изоляции. «Но было легко почувствовать себя одиноким».

В дружной семье Дельгадо, которая в начале фильма строит планы на Рождество, когда наступает зима, места для одиночества почти нет: они живут комфортно, даже несмотря на то, что отец-инженер Джейсон (Моура) сейчас без работы, и счастливо, даже несмотря на регулярные ссоры своих младших братьев и сестер Грэма (Ноа Александр Сосновски) и Рут (Райли Чанг). Мама Энн (Ли) беспокоится о признаках структурных повреждений в их просторном доме середины прошлого века, но в целом им живется лучше, чем большинству — особенно когда во время сильного ноябрьского ливня за окном они обнаруживают, что буквально не могут выйти из дома. Двери и окна становятся недоступными из-за какой-то внешней силы; попытки разбить стекло также оказываются тщетными.

Они обнаруживают, что другие жители их улицы оказались в похожей ситуации; интернет не работает, телефонная связь прерывается, и они могут только догадываться о масштабах кризиса. По крайней мере, на первых порах царит дух стойкости: соседи общаются с помощью табличек, продукты питания выдаются по карточкам, а семейные вечера за просмотром фильмов проходят вперемешку с двумя единственными DVD-дисками в доме («Энни» и «Воздушный корабль номер один», что очень смешно). Но по мере того, как дни превращаются в недели, а скромное Рождество сменяется очень несчастливым Новым годом, семья вынуждена задуматься о том, что это может стать новой мрачной реальностью.

Если сценарий Робинсона не совсем ясно объясняет, кто или что удерживает их внутри — объяснение, когда оно наконец появляется, не совсем убедительно, хотя Летерье подводит к развязке жуткими проблесками жизни за окном гостиной, — то он сильнее передает напряжение, разворачивающееся внутри. По мере того как ситуация становится все более критической, Джейсон и Энн оказываются между своими более мягкими обязанностями родителей и более жесткими прагматичными инстинктами выживания; Грэм и Рут, оба персонажа, созданные, сыгранные и исполненные с необычайной тонкостью, должны быстро повзрослеть без какого-либо общества, которое могло бы показать им путь. Несмотря на абсурдно специфические условия этой драмы, «Последний дом» должен найти отклик у любого, кто пытается воспитывать детей в мире, который физически меняется на наших глазах — если он поднимает какие-то мрачные экзистенциальные вопросы, по крайней мере, гениальные апокалиптические решения Джейсона в стиле Макгайвера предлагают сравнительное облегчение.

Французский мастер жанрового кино, в послужном списке которого такие фильмы, как «Невероятный Халк» и «Форсаж 1: Икс», Летерье умело сочетает в себе атмосферу замкнутого пространства и масштабные экшн-сцены — хотя, учитывая порой скудные цифровые эффекты, фильм наиболее эффективен, когда акцентирует внимание на невидимом. Наиболее стабильным техническим достоинством здесь является работа Кевина Дженкинса над дизайном декораций, который внимательно прорабатывает износ и разрушение ветшающего дома Дельгадо, буквально трескающегося под давлением, а также способы его модификации для защиты и поддержания жизни обитателей. Но повседневный беспорядок и хлам присутствуют на каждом этапе его развития: «Последний дом» может быть в некоторых отношениях нелепым, но он создает ощущение стабильности и того, как жизнь продолжается, когда всё заканчивается.