Рецензия на «Озеро костей»: Согласно «Остросюжетному триллеру», семейное уединение может оказаться опасным для Вашего здоровья
«Милые встречаются с очень непослушными» — это остросюжетная история режиссера Мерседес Брайс Морган и сценариста Джошуа Фридлендера, в которой от игры в миксте пары переходят к более смертоносным играм.
Если вы обнаружите, что ваша краткосрочная аренда дома забронирована дважды, это станет причиной ужаса в фильме Зака Креггера “Варвар”. Столкнувшись с той же проблемой, главные герои фильма Мерседес Брайс Морган “Озеро костей” испытывают более широкий спектр эмоций, включая раздражение, товарищество, похоть и подозрительность, прежде чем снова прийти в ужас. Хотя психологический триллер и не идеален, он достаточно умно задуман и уверенно исполнен, чтобы превратить его в увлекательную поездку, которая в конечном итоге полностью погружает в атмосферу кровавой черной комедии.
Предыдущие фильмы Морган “Одержимость” и “Ложка дегтя” были жанрами, граничащими с хоррорами, чьи попытки проникнуть в сознание неуравновешенных героинь в конечном итоге казались скорее стильными и интригующими, чем удовлетворяющими. На этот раз в фильме также оказались замешаны сумасшедшие. Но сценарий Джошуа Фридлендера строится на гораздо более четком повествовании, даже если оно изобилует поворотами и обманом. Можно сказать, что “Озеро костей”, по сути, поднимает динамику пары “Незнакомец-опасность” из “Не говори зла”, но обыгрывает ее в менее чем серьезном эротическом триллере, чем-то похожем на «Горькую луну» Полански в 90-х. Этот фильм был неправильно понят теми, кто не осознавал, насколько он откровенен — ошибка, которую никто не совершит к концу все более захватывающего сюжета, который развивается здесь.
Сейдж (Мэдди Хэссон, также исполнительница главной роли в сериале “Фиксация”) и Диего (бразильский актер Марко Пигосси) — пара в возрасте 30 лет, которые вместе уже несколько лет и собираются поднять свои отношения на ступень-другую выше. Она стабильно работает и на какое-то время станет единственным кормильцем семьи, так что он может отказаться от преподавания в местном колледже и сосредоточиться на написании романа. Он также планирует провести выходные в уединенном особняке, чтобы сделать предложение руки и сердца. Но, несмотря на то, что они явно любят друг друга, есть и причины для беспокойства: Диего опасается, что Сейдж на самом деле не верит в его талант или писательские перспективы. Оба также избегают неприятной темы сексуальной несовместимости. Между ними существует достаточно неловких, невысказанных проблем, которые посторонний человек может заметить и использовать, если захочет.
Входят Син (Андра Нечита) и Уилл (Алекс Роу), более яркая, привлекательная пара экстравертов, которые появляются из-за очевидной ошибки при бронировании и также рассчитывают остаться на выходные. Поначалу кажется, что кому-то придется отказаться от своей брони. Но в этом роскошном месте на берегу озера, вероятно, легко могло бы разместиться с полдюжины пар; оба лагеря решают, что места хватит всем. На самом деле, новички такие веселые, что вскоре квартет ведет себя как лучшие друзья, делясь секретами и устраивая групповые посиделки. Они вламываются в запертые комнаты и обнаруживают, что в одной из них полно фетишистского снаряжения, а в другой — что-то, наводящее на мысль об оккультной деятельности.
Все кажется достаточно безобидным, пока не проходит полчаса, когда подспудное соперничество перерастает в нечто более вопиющее, оскорбительно манипулятивное. Вскоре несгибаемый Уилл и кокетливая Син выкидывают явно грязные трюки, пытаясь соблазнить другую пару и одновременно отдалить их друг от друга.
Только по прошествии часа наши относительно уравновешенные герои осознают, что им угрожает серьезная опасность. (Мы уже догадались об этом, не в последнюю очередь из пролога, в котором другая пара гостей, охваченная паникой, встретила жестокий конец в окружающем лесу). По мере того как Син и Уилл раскрывают, кто — и что — они на самом деле, “Озеро костей” на короткое время рискует растратить столько умно-двусмысленных наработок на разворот в сторону чрезмерно вульгарного, мультяшного злодейства. Но фильму удается избежать этого, сосредоточившись на попытке героев выжить среди своих противников, а юмор брызжущего слюной висельника — на новообретенной находчивости в условиях крайней угрозы. Да, в ход идет бензопила, среди множества других потенциально смертоносных приспособлений.
Успешный переход от чего-то подрывно-хитрого к более масштабному и безвкусному завершает все на головокружительной ноте. Это также позволяет зрителям избежать вопросов о достоверности, таких как “Как может продолжительный всплеск преступлений, связанных с пропажей людей в одном месте, оставаться незамеченным властями?” (Очевидно, местные жители заметили это, поскольку озеро Боун названо в честь скелетов, которые, как предполагается, выстилают его темное дно.)
Отдельные идеи Фридлендера не отличаются особой оригинальностью и напоминают все, начиная от “Слуги” и заканчивая более поздним фильмом “Солтберн”. Но они сшиты вместе с мастерским апломбом, а Морган воплотил их в жизнь с поразительным мастерством. Все четыре главных актера с удовольствием исследуют более или менее привлекательные стороны своих персонажей, что дает хороший эффект. У фильма красочная, роскошная поверхность, способная усыпить бдительность неосторожных зрителей — широкоэкранная операторская работа Ника Мэтьюза, дизайн Кендры Браданини, костюмы Юлин Колетт Хафки и само центральное расположение (Вилла Серена, поместье площадью 100 акров в Коньерсе, Джорджия) — все это вносит значительный вклад в продуманный сценарий. занимательное целое.