Обзор фильма «Нечто с перьями»: Бенедикт Камбербэтч играет овдовевшего отца в фильме, который слишком буквально превращает горе в — да — огромную ворону
Фильм Дилана Саузерна убийственно претенциозен, даже несмотря на то, что его главный герой напоминает нечто из мегаплексного фильма ужасов.
В фильме « Нечто с перьями » Бенедикт Камбербэтч играет лондонского создателя графических романов, который совершенно внезапно оказывается вдовцом (его любимая жена рухнула на пол кухни и умерла). В одной из первых сцен мы видим, как он пытается поддерживать атмосферу повседневной нормальности, готовя завтрак для своих двух маленьких сыновей. Но этого не происходит. Он чувствует, что жонглирует четырьмя задачами одновременно: он сжигает тост, а затем отчаянно пытается соскрести обугленную часть (ошибка).
Персонаж, имя которого так и не названо (в титрах его называют «папой»), уже показал всю глубину своего горя, сидя на диване после похорон, и его слезы медленно текли. Когда Бенедикт Камбербэтч разыгрывает такой момент, вы можете быть уверены, что видите не просто плачущего актера; вы видите, как он играет с каждой слезой. Камбербэтч в нескольких моментах выражает всю глубину агонии этого отца, ужасающую ее пропасть.
Но этот утренний кухонный эпизод запечатлел другой аспект горя. Он напомнил мне сцену из «Крамер против Крамера», где Дастин Хоффман, как недавно разведенный отец, теперь наедине со своим сыном, пытается удержаться, готовя завтрак, что превращается в мини-катастрофу. Часть силы «Крамер против Крамера» заключается в том, что он понимает — больше, чем другие фильмы о разводе, — что одно из несчастий окончания брака — это внезапное необходимость делать все, в чем вы зависели от своего супруга. Дело не в том, что потеря просто логистическая; однако это реальная ее часть. В какой-то момент в «Нечто с перьями» Камбербэтч говорит, что он полагался на свою жену во всем. Какое-то время я надеялся, что фильм с разрывающей интимностью драматизирует, насколько безумно подавляющей может быть жизнь такого вдовца, как этот, — эмоционально, духовно, практически.
Чего я не ожидал, так это тварей с перьями. Начинается все с птицы — точнее, вороны, которая навязывает себя зрителям крупным планом в шокирующих кадрах клюва и крыльев, как в фильме ужасов. В каком-то смысле имеет смысл сказать, что внезапная потеря супруга может вызвать первобытное чувство ужаса. Однако в «Твари с перьями» мы немного удивлены, увидев, как это выражается через случайно поставленные пугающие моменты. Почему эта ворона вообще летает?
На самом деле, это больше, чем ворона. Это персонаж — или вестник одного из них. Пока Камбербэтч и его два мальчика, которых также никогда не называют по имени (да, это такой фильм), борются с этим назойливым, каркающим, хлопающим крыльями пернатым врагом, рядом есть еще более величественная угроза: восьмифутовый гигантский ворон, известный как… Ворон , который говорит, благодаря актеру Дэвиду Тьюлису, голосом зловещего британского предзнаменования, как будто он пугало из Ромни-Марша, скрещенное с вороном Эдгара Аллана По, говорящим «Никогда больше!» Он говорит что-то вроде «Доброе утро, английский вдовец! Хорошо выспались, не так ли?» Поначалу кажется, что он здесь, чтобы преследовать и терроризировать Камбербэтча или, может быть, чтобы выступать в качестве воплощения его страхов.
И он действительно своего рода проекция: горя и отчуждения, которые чувствует Камбербэтч. Ибо Камбербэтч, пойманный в ловушку своей боли, использует искусство как свой выход. Сидя в своей домашней студии, он использует черные чернила, чтобы рисовать сложные изображения (ворона), которые выглядят так, будто они вышли из готического кошмара. Они будут иллюстрациями его нового графического романа. Так он все это выдумывает? Может быть, но Ворон буквально там : угрожающая большая птица, которая пришла в комнату, чтобы взаимодействовать с Камбербэтчем, чтобы быть его сверхъестественным товарищем по играм, философом и терапевтом жесткой любви. Эта демоническая птица может выглядеть устрашающе, но она здесь, чтобы исцелять.
В этом есть немного притворства. Статья в Википедии сообщает мне, что Ворон «это Ворон из поэтического сборника Теда Хьюза 1970 года». Ну! Это все еще похоже на что-то из мегаплексного ужастика. «Нечто с отцами» — это фильм о преодолении горя, который оказывается в преисподней между психологической драмой и «темным» фэнтези. Сценарист и режиссер Дилан Саузерн, который снял его по мотивам повести Макса Портера 2015 года «Горе — это вещи с перьями», фильм вполне поглощен собственными амбициями, которые он обозначает визуально, с почти квадратным соотношением сторон и образами полированной мрачности. Но все это гнетет и, как ни странно, не очень интересно.
Кроу так и не становится захватывающим персонажем; он слишком строго абстрактный, слишком задиристый, слишком много визуального эффекта в поисках личности. И его главный урок, хотя и неоспоримый, не совсем является предметом откровения. Кажется, что фильм хочет проповедовать послание о различии между горем и отчаянием. Горе, как он предполагает, хорошо, отчаяние не очень. Любой, кто пережил трагедию, должен горевать, противостоять ей и справляться с ней — но есть разница между искренней скорбью и утопанием в своей боли. Возможно, легче сказать, чем сделать, но для драмы о горе это звучит как что-то из «Психического здоровья 101».
Камбербэтч, конечно, должен зайти слишком далеко — в утопание — иначе не было бы фильма. Ему нужно танцевать как сумасшедший в полночь, будучи пьяным как скунс от виски. Актер раскрашивает многие моменты честными чувствами, но ему не с кем играть. Фильм настолько не характеризует двух мальчиков (которых играют братья-двойники Ричард и Генри Боксолл), что он едва различает их. И эти отношения между отцом и его сыновьями, когда они договариваются о своей новой жизни и пытаются вырваться из когтей демона отчаяния, должны были быть центральными. Вместо этого мы застряли с одиноким персонажем, запертым в ритуализированном интерфейсе со своим зловещим пернатым другом. Что оказывается довольно глупой идеей.