Рецензия на фильм «Кракен» – безумная драка в фьордах, фильм ужасов с экологическим посылом.

В этом захватывающем норвежском боевике подводный монстр демонстрирует рассудительность, выбирая себе жертв.

Как показывает пример Греты Тунберг, эко-критика, исходящая из Скандинавии, каким-то образом оказывает очищающее воздействие. Возможно, это связано с представлением о том, что там люди живут в большей гармонии с природой. Это великолепно демонстрируется на примере норвежского Согнефьорда, крупнейшего фьорда страны, в этом поучительном, но все же увлекательном боевике. «Кракен» мог бы почти служить расширенной туристической рекламой – если бы не упомянутое в названии чудовище, которое уничтожает гигантских крабоподобных вшей и выныривает из глубин, чтобы в течение 90 минут строго отчитывать за вмешательство в природу.

Морской исследователь Йоханне (Сара Хорами, подтвердившая свой опыт работы в норвежских фильмах ужасов после «Тролля 2 ») вызвана в Согнефьорд после сообщений о массовом выбросе лосося на берег. Первым делом она отправляется на местную рыбную ферму, которой управляет Эрик (Миккель Братт Силсет), её бывший возлюбленный, с которым она разработала звуковые капсулы для дезинфекции, используемые теперь для поддержания чистоты в садках. Но, стремясь произвести впечатление на японских инвесторов, владелец Авальдснес (Эйвинд Брандтцег) выкрутил технологии на максимум, испортив атмосферу не только для дикого лосося, но и для обитателей глубин фьорда.

Режиссер Пал Эйе придерживается как кредо терпения, характерного для рыбалки, так и принципа максимального напряжения, характерного для фильма «Челюсти», держа высшего хищника вне поля зрения большую часть фильма. Щупальцеобразный хищник едва мелькает на протяжении первых двух третей, засасывая в пролог пару глупых любителей гидроциклов в водоворот, а затем предпочитая соблазнительно скользить под водой. Тем больше места для того, чтобы фильм мог многократно навязывать свою морализаторскую, неадекватную идею: старик предупреждает, что фьорд уже не тот, крабы массово покидают воду, жуткие обломки прерывают рукопожатие капиталистов с шампанским.

Когда он наконец появляется, головоногий моллюск зачитывает тот же список, щадя дочь Авальдснеса, Марию (Дженни Эвенсен), но не проявляя той же любезности к бизнесмену. Эйе временами погружается в ужасы ближнего боя – ползающие кровососы словно взяты из «Чужих», – но в целом его фильм остается таким же динамичным и легким, как и блуждающие щупальца кракена. Характеры персонажей соответственно легковесны, но у Хорами есть успокаивающее, материнское присутствие, которое делает эту экологическую лекцию, перерастающую в буйство, на удивление приемлемой.