Рецензия журнала Landmarks – прекрасный рассказ Лукреции Мартель о деле об убийстве представителя коренного населения.

Документальный фильм Мартеля о расстреле Хавьера Чокобара — это вычурная и достойная работа, пронизанная постколониальной напряженностью и тяжестью институциональных проблем.

Великая аргентинская кинематографистка и режиссер Лукресия Мартель (фильмы «Ла Сьенага», «Святая девушка», «Женщина без головы») пробует себя в документальном кино, освещая судебный процесс по делу об убийстве, проблемы которого затрагивают очень характерные для Мартель темы: земля и рельеф как активная сила в жизни людей, напряженность между коренными народами и потомками колонизаторов, влияние влиятельных институтов (закона, церкви) на жизнь простых людей.

Как и художественные фильмы Мартеля, «Достопримечательности» разворачиваются величественно, с монтажом, который задерживается на лице выступающего, или показывает уборщика, полирующего мебель, или клерка, раздающего изящные чашечки кофе представителям власти, пока затягиваются споры. Мартель исследует более поэтическую сторону технологии дронов, давая зрителю очень четкое представление о местности, а также создавая сновидческие, дезориентирующие сцены, в которых мы видим коз и людей, бредущих по горным тропам вверх ногами, создавая то, что выглядит как абстрактные пейзажи в тональных оттенках зеленого. Это действительно очень красиво – хотя иногда и немного усыпляюще.

В центре сюжета — убийство 68-летнего Хавьера Чокобара, представителя коренного народа чучагаста, в провинции Тукуман на северо-западе Аргентины. Безоружный Чокобар был убит в результате ожесточенной драки, когда он и другие члены племени чучагаста столкнулись с тремя мужчинами, один из которых утверждал, что имеет право добывать полезные ископаемые на этой земле. (Двое других были бывшими полицейскими, у которых случайно оказалось три пистолета.) Нападение частично было заснято самими преступниками; хотя сама стрельба происходит за кадром, Мартель интегрирует эти кадры в свой фильм, и дрожащая, зернистая текстура органично сочетается с панорамными видами, снятыми с дрона.

Но Мартел, очевидно, заботится не только об эстетике. В центре сюжета — люди, и мы многое узнаем о Чокобаре, его жене, его семье и о Чучагасте тогда и сейчас. Самое пугающее — мы узнаем, как государство и местные землевладельцы пытались буквально стереть их с лица земли, утверждая, что они вымерли в начале XIX века, подразумевая, что сообщество, с которым мы встречаемся, не является их потомками. Разумеется, они это оспаривают, и Мартел позволяет им изложить свою точку зрения со спокойным достоинством, ни разу не допуская, чтобы фильм скатился к резкой риторике.