По чистой случайности, ностальгический, но эффективный гонконгский антикоррупционный триллер «Холодная война 1994» выходит в американских кинотеатрах после общенационального возобновления показа «Классики гонконгского кино», снятого современными иконами гонконгского кинематографа конца 1980-х и начала 1990-х годов, включая Ринго Лама, Цуй Харка и Джона Ву. Здесь, в Нью-Йорке, в Линкольн-центре недавно завершилась ретроспектива звезды Тони Люн Чиу-вая, известного как Маленький Тони. «Холодная война 1994» также является очаровательным возвращением в прошлое, напоминая о более недавнем прошлом гонконгского кино середины 2000-х годов, после выхода трилогии «Внутренние дела», редкого признака жизни для киноиндустрии, которую уже несколько десятилетий неоднократно объявляли мертвой.
Фильм «Холодная война 1994 года» не только оглядывается на тревоги, предшествовавшие передаче Гонконга Китаю, но и с любовью воспроизводит определяющую эстетику последних вздохов творчества гонконгского кинематографа после передачи власти. «Холодная война 1994» — это не просто отсылка к более простым временам, а отражение стремления существующей гонконгской киноиндустрии к полной перезагрузке, к тому времени, когда она ещё не была (почти) полностью поглощена китайскими интересами и аудиторией.
«Холодная война 1994» также мягко перезапускает в остальном не слишком впечатляющие фильмы серии «Холодная война», в которых задействован впечатляющий ансамбль гонконгских звёзд, включая Чоу Юнь-Фата, Аарона Квока и Тони Люн Ка-Фая, известного как Большой Тони. Есть несколько незначительных отсылок к этим двум более ранним фильмам, вышедшим в 2012 и 2017 годах соответственно, но «Холодную войну 1994» можно понять, практически не зная этих предыдущих провалов.
В основном, команда строгих блюстителей закона, возглавляемая специальным советником Освальдом Каном (Чоу) и комиссаром полиции Шоном Лау (Квок), расширяет текущее расследование… В этом приквеле, снятом в 2017 году, вновь поднимается тема криминального заговора, основанная на ранее засекреченном деле 1994 года. Терренс Лау заменяет Большого Тони в роли бывшего комиссара полиции М.Б. Ли, которого все подозревали в коррупции, но который, как оказалось, коррумпирован лишь ради, э-э, соблюдения закона.
Этот приквел переосмысливает сюжетную линию франшизы, сочетающую вражду династических криминальных семей и политические интриги вокруг гонконгской полиции. Здесь Ли получает важную помощь, а затем должен расследовать дело своего коллеги, полицейского Питера Чоя (Дэниел Ву), которому угрожает, а затем и делает предложение сэр Уильям Кесвик Пун (Це Кван-хо), эгоцентричный патриарх влиятельной гонконгской криминальной семьи. Пун и его коварный сын Саймон (У Кан-рен) оказываются вовлечены в дело только потому, что Ли и Чой расследуют похищение К.Ф. Вонга (Карлос Чан), сына сэра Уильяма. зять. Запутанные поиски ответов приводят Ли к шаткому союзу с криминальной авторитеткой Джоди Юэн (Луиза Вонг), чья банда связана с похищением Вонг.
Некоторые драки и погони выделяются, даже если они не так технически отточены или захватывающе впечатляют, как другие проблески жизни в современном гонконгском поп-кино, включая «Детективы против сыщиков» и «Сумерки воинов: За оградой». Более того, экшен-сцены «Холодной войны 1994» напоминают работы гонконгских кинематографистов середины 2000-х годов, поскольку в них также много быстрых монтажных склеек, коричневато-оранжевых фильтров для камеры и в целом увеличенных визуальных композиций с пересвеченным освещением, создающим эффект переэкспонирования.
Такая стилистическая верность также заставляет внимательнее присмотреться к тоскливым отсылкам фильма ко всему, что, по словам создателей, напоминает о Гонконге до передачи Гонконга Китаю, включая экстерьеры аэропорта Кай Так (закрытого в 1998 году), а также специфический дизайн интерьеров, например, синюю настенную плитку и черные арабески на перилах лестницы в убежище Джоди Юэн. Эти теплые детали эпохи заметно контрастируют с двумя предыдущими фильмами «Холодной войны», действие которых происходит в стерильных высотных зданиях, чьи окна от пола до потолка и минимальная мебель придают этим фильмам холодную эстетику конференц-зала.
Также полезно вспомнить середину 2000-х годов, Возможно, удивительно, но многие гонконгские фильмы напоминали «Холодную войну 1994», поскольку этот поворот назад помогает прояснить истинный источник тревог, связанных с фильмами о «Холодной войне». В какой-то момент сэр Уильям дарит свою частную коллекцию настенных каллиграфических свитков с неизгладимым лозунгом «Возвышенные императорской правлением», вдохновлённых традиционными китайскими текстами, включая некоторые произведения Конфуция. Китай в остальном нигде не упоминается. Тем не менее, показательно, что именно в этой сцене сэр Уильям говорит своему сыну, что хочет обелить печально известную историю их семьи.
В целом, «Холодная война 1994» — это не только более целенаправленный и менее патетический детектив, но и наиболее показательный фильм в этой серии. Он говорит о том, что создатели фильма испытывают ностальгию не только по допереданной автономии, но и по более недавнему моменту, когда гонконгские чемпионы, казалось, были способны позаботиться о себе сами. Сохраняя более чёткий фокус на прошлом, «Холодная война 1994» с лихвой Это проясняет опасения кинематографистов по поводу характерного для их индустрии застоя и неопределенного будущего.