Остроумная девушка-подросток Каталина (Зои Стейн) обладает талантом выдумывать всякое: от безобидного утверждения о том, что она видела дельфина во время катания на байдарке, до более серьезных выдумок, в которые она постепенно начинает верить. Поэтому, когда у нее появляется возможность буквально прожить чужую жизнь, она, кажется, наслаждается этим шансом в фильме испанского сценариста и режиссера Лусии Аленьяр Иглесиас «Форастера», расширенной версии ее короткометражки 2020 года с тем же названием.
Но попытка Каталины присвоить чужую историю — это не просто детская игра или переодевание; ее трансформация может быть, по сути, духовным преследованием. Процесс тихой трансформации в результате кумулятивных жестов — это завораживающее, а порой и тревожное явление, отсылающее к призракам в фильме Оливье Ассаяса «Персональный покупатель» или к реинкарнации в фильме Джонатана Глейзера «Рождение».
Ката и её младшая сестра Ева (Мартина Гарсия) проводят лето на Майорке со своими говорящими по-каталонски бабушкой и дедушкой. Их дом у воды предлагает захватывающие виды из просторных, светлых комнат. Это идиллическая жизнь. Но когда её обожающая бабушка, которую тоже зовут Каталина (Марта Анжелат), погибает в трагической домашней аварии, Ката пытается утешить скорбящего дедушку Томеу (Луис Омар). Всё начинается с того, что она надевает бабушкины платья из своей молодости. Когда Томеу впервые видит её в одном из этих нарядов, это выглядит потрясающе, неземно, благодаря мастерству оператора Аньес Пике в использовании света в доме.
Солнечный свет играет огромную роль, заливая людей и места, создавая драматический эффект, особенно в эпизоде ближе к концу, который намекает на сверхъестественное явление. Или, может быть, это просто свет? Неоднозначность позиции Аленара Иглесиаса в этом вопросе весьма завораживает. Тем не менее, напряженная, меланхоличная музыка Филипа Леймана и Анны фон Хауссвольф парит над интимными моментами, которые могли бы легко остаться безмолвными, но вместо этого пронизаны неожиданным величием, благодаря чему «Форастера» воспринимается как более масштабная и насыщенная картина, чем могли бы быть созданы одними лишь изысканными образами.
Мать Каты, Пепа (Нурия Примс), выражает беспокойство по поводу того, что дочь носит одежду своей покойной матери, но только Томеу понимает, как девушка постепенно переняла некоторые черты характера и особенности его жены. И хотя он не переходит грань в более извращенную плоскость, пожилой мужчина находит утешение в том, что Ката становится для него своего рода замещающей партнершей. Некоторые из перевернувших жизнь историй о своей бабушке, которые она слышала, с поразительным сходством повторяются в настоящем для Каты, еще больше склоняя ее к мысли о потустороннем мире как возможном объяснении таинственных событий.
Название, которое переводится как «иностранка», выходит за рамки статуса Каты как городской девушки, посещающей побережье; оно звучит так, будто ее подражание — это осада или оккупация. Эта интерпретация все еще была бы применима, если бы призрак ее бабушки действительно пришел из загробного мира, чтобы вселиться в ее молодое тело. В этом случае Каталина-старшая была бы «форастерой» в мире живых. Отсутствие каких-либо убедительных доказательств ни того, ни другого — это часть того, что делает стиль письма и исполнения Аленьяра Иглесиаса таким захватывающим.
По мере того, как Ката все глубже погружается в образ своей бабушки, Аленьяр Иглесиас создает поразительные взаимодействия, которые еще сильнее бросают тень подозрения на правду. На лице Штайн появляется хитрая улыбка, когда Ката понимает, что небольшая физическая деталь, которую она подделала, чтобы быть похожей на покойную женщину, на самом деле может быть постоянной частью её тела. Это может показаться глупым сравнением, но оно напоминает сцену из «Русалочки», где Урсула, в теле темноволосой женщины по имени Ванесса, смотрит на себя в зеркало, довольная тем, как эффективно она обманула всех вокруг.
Удачный трюк фильма (заставляющий задуматься, кто на самом деле обитает в этом теле) основан на точной передаче физических данных Штайн и мельчайших деталях её взаимодействия с другими актёрами (например, когда она начинает непринуждённо называть своего деда по имени). Её мастерски контролируемая игра передаёт эту двусмысленность. В начале фильма достаточно элементов, которые позволяют предположить, что Ката просто играет, но есть и намёки на что-то другое, включая реакцию окружающих её взрослых на её «изображение».
Напряженный и динамичный фильм «Форастера» — настоящее открытие, в котором горе показано с помощью привлекательных стилистических приемов, усиливающих и без того замечательный сюжет. Если призраки существуют, то Аленьяр Иглесиас освоил кинематографическое волшебство, чтобы дать им приют. Это сияющий, завораживающий фильм.