Рецензия на фильм «Нежный монстр» — тревожная драма о двух женщинах, которые сталкиваются с правдой о мужчинах, которых любят.
Ари Кройцер — австрийский режиссёр, создавшая впечатляющие и стильные фильмы, такие как психологический триллер «Земля под моими ногами» и биографическая картина о Габсбургах «Корсаж» . Теперь она представляет нам эту холодную, красноречивую и тревожную франко-немецкую драму о двух женщинах, оказавшихся в плену обязанности заботиться и быть верными мужчинам в своей жизни. Одна узнаёт нечто ужасное о своём муже и немедленно впадает в состояние усмотрительного отрицания, другая любит свою требовательную работу полицейского и тем более зависит от домработницы/сиделки, которая присматривает за её трудным пожилым отцом.
Леа Сейду играет первую героиню, Люси Вайс, французскую музыкантку, которая завоевала восторженную, хотя и нишевую, аудиторию благодаря своим экспериментальным поп-классическим выступлениям. Ее мать, которую в эпизодической роли играет Катрин Денёв , была более традиционной и успешной концертной пианисткой. У Люси уютный дом в Мюнхене с мужем, немецким телережиссером Филипом (Лоуренс Рапп), и их бойким девятилетним сыном Джонни (Мало Бланше). Но у Филипа случился нервный срыв, он рухнул в объятия Люси, по-видимому, из-за переутомления и проблем с наркотиками. Она соглашается переехать за город, чтобы облегчить его эмоциональную боль, и на некоторое время все налаживается. Филип явно предан Джонни, игриво снимает его и Люси для какого-то личного проекта и мужественно строит сыну батут в саду.
Но тут на пороге их дома появляется Эльза, которую играет Йелла Хаазе, детектив мюнхенской полиции, в сопровождении внушительной группы из примерно полудюжины полицейских в форме с ордером на обыск, требующих забрать все компьютеры, планшеты и смартфоны Филиппа. Ошеломленная Люси спрашивает Эльзу — и Филиппа — что всё это значит, и Филипп, хотя и не сомневается, не может ответить.
Игра Хаазе наделяет Эльзу свирепым, спокойным, профессиональным взглядом полицейского: бескомпромиссным, но не конфронтационным, с собранными волосами; это сильно отличается от растрепанной, часто сонной чувственности Люси, которая с этого момента сменяется своего рода ужасом, словно лунатик, которого разбудили. Что касается выражения лица Филиппа, Кройцер искусно предлагает нам сравнить его с другим делом, которое расследуют Эльза и ее отдел по уголовным делам. Они появляются у двери подозреваемого, и глава дома открывает ее, видит полицию, в следующий момент понимает, в чем дело, но его мгновенное отрицание и отвращение сохраняют его лицо вежливо бесстрастным, когда он спрашивает, может ли он чем-то помочь.
Что касается Филипа, он рассказывает Люси множество нелепых историй: что он изучал эти материалы в чатах и на онлайн-форумах для обмена фотографиями в качестве исследования для нового документального фильма, или, что еще более неправдоподобно, что он просто перепродавал эти изображения ради «денег», чтобы позволить себе новый загородный дом. А главная проблема Люси — это ее потребность верить ему, искажать и деформировать увиденное, чтобы оно соответствовало изменчивым объяснениям Филипа. Что касается Эльзы, она непреклонна в своем преследовании виновника на работе, но дома отчаянно оправдывает своего отца, Германа (Сильвестр Грот), когда тот неподобающим образом домогается своей сиделки Натальи (Патриция Зиолковска).
Главный вопрос заключается в том, связано ли все это с Джонни; Филип клянется, что нет, но Эльза говорит, что, несмотря на то, что детский психиатр и врач полиции не нашли доказательств насилия, никогда нельзя быть уверенным, и именно это незнание является агонией драмы. Это мрачный, пессимистичный фильм с двумя превосходными главными ролями.