Рецензия на фильм «Её личный ад»: Николас Виндинг Рефн погружается в свой собственный личный кинематографический ад, создавая эту катастрофу в стиле Дэвида Линча под воздействием некачественной кислоты.
Софи Тэтчер позирует и рычит, а Чарльз Мелтон пробирается сквозь ад, словно в лихорадочном сне из рекламного ролика парфюмерии, который не претендует на связность.
Когда я впервые увидел, как Николас Виндинг Рефн показал знак «рога» на красной дорожке (это было где-то в 2010-х), мне это показалось крутым. Это был последний жест, которого можно было ожидать от престижного режиссера. Но у Рефна была не только своеобразная эстетика, но, как оказалось, и довольно экстравагантные ценности. Внешне он выглядел таким цивилизованным и датчанином, но на большом экране он превратился в панка-трансгрессора, который пренебрегал сюжетными условностями, не говоря уже о правилах хорошего вкуса. К тому времени, когда он представил свою безумную слэшер-оперу мести «Только Бог прощает» в Каннах в 2013 году (я был на премьере, где ее освистали), тот факт, что он снял фильм настолько фиолетовый, кричащий и нагло торжествующий в своей поп-вульгарности, стал частью его мистики. Он хорошо одевался, но перешагнул грань приличия, или даже желания быть респектабельным. Может быть, это дьявол заставил его сделать это.
Затем я начал замечать кое-что. На каждой фотосессии Рефн демонстрировал жест «рога» — и с каждым разом это выглядело все менее круто. Преданность дьяволу не должна была стать брендом
. Но эта показная озорность Рефна (он также любил позировать в боксерской стойке) была неотъемлемой частью его фильмов. Он превращался в кинорежиссера, похожего на панка-хвастуна.
На мой взгляд, главная ошибка в карьере Рефна заключается в том, что он превратился в создателя вычурных, претенциозных арт-трэш-диковинок, но до того, как всё это началось, когда он был готов рассказывать традиционные истории, он был действительно фантастическим режиссёром. «Драйв» выглядит лучше, чем когда-либо — классический городской вестерн-триллер с элементами синт-попа. И я думаю, что величайшим достижением Рефна, помимо «Драйва», является трилогия «Толкач». Если вы никогда не видели эти три потрясающих ранних фильма Рефна, посмотрите.
Я возлагал большие надежды на « Её личный ад », первый фильм Рефна после «Неонового демона», премьера которого состоялась в Каннах десять лет назад. Тот фильм, прежде чем развалиться на груду осколков сюрреалистического ужаса, породил мрачную, но мощную атмосферу. Но «Её личный ад» начинается там, где закончился «Неоновый демон» — или, может быть, следует сказать, где закончился «Твин Пикс: Возвращение», поскольку новый фильм выглядит как подделка под Дэвида Линча в его самом непонятном и малоизвестном проявлении, смешанная с фетишизмом адских пейзажей Гаспара Ноэ и с самой авангардной в мире рекламой парфюмерии (что вполне логично, поскольку режиссура авангардных рекламных роликов парфюмерии теперь является частью заработка Рефна).РЕКЛАМА
В фильме нет сюжета. Зато есть роскошные декорации (две главные: отель с позолоченными драпированными стенами и пустынный ад). В нём множество актрис с макияжем глаз, украшенным драгоценностями, которые позируют и злобно рычат. И, конечно же, великолепная и до абсурда старомодная романтическая симфоническая музыка, написанная великим Пино Донаджо (который словно Бернард Херрманн в сочетании с Рахманиновым), звучит на протяжении всего фильма. Это может показаться излишним (и так оно и есть), но, смотря «Её личный ад», вы благодарны за эту музыку. Без неё фильм был бы ещё более адским.
Что же именно задумал Рефн в этом фильме, что, по сути, не является фильмом? Он создает абстрактную ситуацию (в его представлении это «мифология»), где Элль, которую играет Софи Тэтчер (напоминающую молодую Джульетту Льюис, играющую участницу группы Runaways, как у Туры Сатаны), пытается восстановить связь со своим отцом, мерзавцем по имени Джонни Тандерс (Дугрей Скотт), похожим на одного из ироничных грезеров средних лет из фильмов Линча. Элль прибывает в отель Tower Hotel, возвышающийся над облаками, и там она встречает Хантер (Кристин Фросеть), сексуальную, наглую инфлюенсера, которая должна снять с ней фильм. Хантер можно назвать милой стервой, в то время как Доминик (Гавана Роуз Лю), мачеха Элль, скорее похожа на доминатрикс. Но в итоге все три актрисы сняты как модели, поэтому тот факт, что они «играют персонажей», так и не до конца осознается.
Спустя некоторое время фильм переносится в ад, напоминающий пейзаж азиатского преступного мира из «Только Бог прощает», только с минимальным количеством декораций. Чарльз Мелтон играет американского солдата по имени рядовой К., который пытается найти свою дочь и постоянно ввязывается в кровавые стычки. Сочетание насилия и экстаза взято из фильмов Кеннета Энджера, пропущенных через призму Линча, а Рефн свел это к модному «подрывному» стилю. Рефн также использует мотивы из других своих фильмов, такие как вырванный глаз и отрубание рук. И есть монстр в стиле Линча — он известен как Кожаный Человек и выглядит как садистско-мазохистская фетишистская фигура. Кожаный Человек хочет, чтобы женщина сказала «Папочка!», прежде чем он разорвет ей грудь и выбросит ее тело в стеклянное окно.
Очевидно, что всё это в голове Рефна складывалось воедино, иначе он бы не снял этот фильм. Но он серьёзно заблуждается относительно того, чего хочет аудитория. «Её личный ад» — это катастрофа, но даже это часть его «хипстерского» фактора. Фильм практически заявляет, что он слишком крут, чтобы быть связным. Выступая в Каннах, Рефн рассказал о пережитом им клинической смерти в больнице, где, по его словам, он был мертв 25 минут, прежде чем его реанимировали. Хорошо, что он выжил, но как режиссер он ещё не вернулся в мир живых.