«Ты всё ещё можешь делать это глазами? Ты не сумасшедший, если всё ещё можешь это делать глазами».
Я никогда не забуду, как впервые увидел фильм Филипа Кауфмана « Вторжение похитителей тел» . После этого я несколько недель не выходил на улицу под дождь благодаря первым минутам фильма. Камера показывает нам инопланетный пейзаж и следует за плотной полосой внеземной ДНК, которая проносится по Вселенной, приземляясь в Сан-Франциско под дождем. А потом, о боже, нет, появляется священник на качелях в парке. Роберт Дюваль , не меньше. Когда вы в последний раз видели священника в парке? Вот тогда вы понимаете, что конец света близок.
Потрясающе эффективный фильм, полный абсолютной жути.
«Он всё ещё упрямится, как мул, потому что знает что-то, чего не знаешь ты. Что-то важное. Что-то, что может спасти тебе жизнь. Инопланетяне не придут. Они уже здесь».
Фильм «Вторжение похитителей тел» снова выходит в формате 4K Ultra HD благодаря Arrow Video , и, да, наконец-то появились новые версии, заменившие мою любимую версию от Kino Lorber . Справедливости ради, релиз от Kino и так был превосходным, представляя собой значительный шаг вперед по сравнению со всеми предыдущими изданиями на домашних носителях. Arrow мудро развивает этот фундамент, а не изобретает его заново. Цветокоррекция Dolby Vision углубляет черные тона, усиливает детализацию теней и придает еще более насыщенное ощущение места благодаря завораживающим фотографиям Сан-Франциско, сделанным Майклом Чепменом . Кодировка выжимает из пленки каждую каплю атмосферы. Ночные сцены выглядят немного глубже, неон сияет с жуткой сдержанностью, а каждый влажный угол улицы кажется местом, где вам действительно не следует стоять. Добавьте комментарии Филипа Кауфмана , отличные новые документальные фильмы, интервью, архивные материалы и, как всегда, первоклассное оформление от Arrow, и это становится лучшим изданием. По крайней мере, до появления следующей версии.
Вы уже подозреваете это; теперь вы должны признать это. Люди отворачиваются от вас. Повсюду. Им просто нельзя доверять.
В этом, по сути, заключается основная идея — мотив — блестящей интерпретации Кауфманом романа Джека Финни . «Вторжение похитителей тел» плетет свою мрачную паутину, опираясь на классический фильм Дона Сигела 1956 года, но быстро превращается в нечто совершенно иное. Что касается научно-фантастических фильмов категории B, то это самая человечная история о паранойе, конформизме и интеллектуализме, которую когда-либо можно было увидеть. Фашисты не выламывают дверь — они вежливо улыбаются из другого конца комнаты. Злобный в своем обращении с заговорами и недоверием, но при этом наполненный удивительным состраданием, ремейк Кауфмана почти во всем прав, что делает его эталонным фильмом о людях-капсулах.
В версии Кауфмана санитарные инспекторы Мэтью Беннелл ( Дональд Сазерленд ) и Элизабет Дрисколл ( Брук Адамс ) обнаруживают, что их друзей, возлюбленных, соседей и незнакомцев незаметно заменяют выращенными в капсулах двойниками, рожденными из инопланетной растительной жизни, показанной в незабываемой начальной сцене фильма. Борясь с медленным упадком человечества, к ним присоединяются известный психолог доктор Дэвид Кибнер ( Леонард Нимой ), эксцентричные владельцы грязевых ванн Джек Беллисек ( Джефф Голдблюм ) и его жена Нэнси ( Вероника Картрайт ), каждый из которых пытается понять мир, который с каждым часом становится все менее человечным. Жуткий, смешной, душераздирающий и неумолимо тревожный, « Вторжение похитителей тел» Кауфмана остается столь же эффективным сегодня, как и в 1978 году.
Кауфман — мастер режиссуры, стремящийся к аутентичности, пока камера «прогуливается» по измученным улицам Сан-Франциско. Вместе с оператором Майклом Чепменом он превращает город в лабиринт подозрения, где каждый прохожий становится потенциальной угрозой. Реставрация, проведенная компанией Arrow , лишь усиливает то, что всегда было на экране. Операторская работа Чепмена не просто красива — она душит. Каждая тень грозит скрыть двойника. Каждый уличный фонарь кажется находящимся всего в одном разговоре от раскрытия конца человечества. Кауфман воссоздает то, чего добился Зигель в строгом черно-белом цвете, с телесными цветовыми тонами, добавляя поразительную точность и визуальную элегантность. Это кинематографическая паранойя в своем абсолютном лучшем проявлении.
Взгляните на сцену вечеринки, где Голдблюм продолжает разговаривать с Сазерлендом , отчаянно пытаясь объяснить, что он видел ранее в тот день. Снятая с неудобных ракурсов и смонтированная с невероятной точностью, эта сцена завершается тем, что оба мужчины смотрят в вытянутое зеркало, визуально запечатлевая свою неуверенность. Спустя почти пятьдесят лет эта сцена остается напряженной, тревожной и удивительно современной.
Благодаря замечательным эпизодическим появлениям Дона Сигела и Кевина Маккарти , обязательный элемент китча восхитительно сохранен. Однако за этими нежными отсылками скрывается потрясающе эффективный фильм, полный абсолютной жути. Этот баланс усиливается подлинной дружбой — и в конечном итоге романом — между Сазерлендом и Адамсом . Их химия придает истории столь необходимый пульс. Только человек без сердца — возможно, человек-капсула — мог остаться равнодушным, когда Элизабет доказывает, что она не сумасшедшая, делая эту «штучку» своими «глазами».
Компания Arrow также заслуживает похвалы за то, что отнеслась к фильму как к знаковому событию, которым он незаметно стал. Помимо исключительной презентации, фильм включает в себя содержательные документальные фильмы, исследующие роман Джека Финни , политические подтексты, незабываемый звуковой дизайн Бена Берта и тщательно выстроенное Кауфманом напряжение. Kino Lorber предоставила коллекционерам превосходное издание. Arrow просто подняла планку.
Даже необыкновенная синтезаторная музыка Денни Цайтлина умудряется звучать по-джазовому, в то время как мир тихо погружается в забвение, а человечность сменяется холодной эффективностью людей-капсул. Фильм Кауфмана остается хрестоматийным примером того, как следует снимать ремейки: уважительно, но не благоговейно, оригинально, но не предая первоисточник, и пугающе, потому что его идеи стали еще более актуальными. Он предупредил зрителей о надвигающейся однообразности грядущего десятилетия.
Оказывается, дело было не только в 1980-х. «Вторжение похитителей тел» до сих пор держит в напряжении, как мул, потому что знает что-то, чего не знаете вы. Что-то важное. Что-то, что может спасти вам жизнь.
Инопланетяне не придут. Они уже здесь.