Я едва закончила школу, когда в 1995 году фильм «Виды» впервые вышел в кинотеатрах. Долгие годы после этого я помнила только эффектное появление Наташи Хенстридж . Модель, ставшая актрисой? Конечно. Кинозвезда? Спорно. Но у неё было такое непринужденное экранное обаяние, которое могло остановить движение — и, благодаря Роджеру Дональдсону , в буквальном смысле это и произошло. В роли Сил, генетически модифицированного гибрида человека и инопланетянина с одной биологической потребностью, она использовала сексуальность как оружие, чего Голливуд больше не делает.
Пересмотрев его в 2026 году благодаря великолепной новой 4K-реставрации от 88 Films , я обнаружил нечто неожиданное. Фильм не стал волшебным образом умнее. Я просто перестал этого ожидать.
«На видео, снятом на дому, Наташа Хенстридж, пожалуй, никогда еще не выглядела лучше».
Потому что «Виды» всегда были восхитительно запутанными. Они хотят быть престижной научной фантастикой. Они хотят быть боди-хоррором. Они хотят быть эротическим триллером. Они хотят задавать важные философские вопросы об эволюции, размножении и месте человечества во Вселенной.
Вместо этого, в основном, нам хотят, чтобы мы смотрели, как Наташа Хенстридж ходит голой.
И знаете что? Это совершенно нормально.
Давайте не будем притворяться, что кто-то брал «Виды» напрокат в 90-е из-за увлечения молекулярной генетикой. Этот фильм стал легендой кабельного телевидения, потому что Хенстридж половину фильма щеголял лишь уверенностью в себе, убивая каждого бедолагу, чья фраза для знакомства была достаточно хороша, чтобы переспать с кем-нибудь… а затем и вовсе расчленялся. Секс — это не награда в «Видах» . Это ловушка. Дональдсон понимает это с самого первого кадра, и фильм ни разу не извиняется за это.
Несмотря на обилие обнаженного тела — а его здесь достаточно, чтобы даже «Основной инстинкт» заставил покраснеть — под гормональным накалом скрывается остроумный фильм ужасов. Сил соблазняет не потому, что она злая. Она соблазняет потому, что следует своей программе. Обнаженность — это не просто эксплуатация, хотя фильм с удовольствием использует этот прием. Это биология. Ее тело — камуфляж. Красота — всего лишь приманка перед тем, как захлопнется медвежий капкан.
Эта идея, как ни удивительно, остается эффективной и спустя почти тридцать лет.
Также немаловажно, что Х. Р. Гигер присутствовал на занятиях.
После того, как Гигер переосмыслил образы кинематографических монстров в фильме «Чужой» , он вернулся к научной фантастике, чтобы создать Сил, вдохновившись иллюстрациями из своего «Некрономикона» . Даже спустя столько лет его дизайны остаются секретным оружием фильма. Они элегантны, гротескны, странно красивы и безошибочно узнаваемы как его собственные. Каждый раз, когда Сил сбрасывает свой человеческий облик, фильм напоминает вам, почему практические спецэффекты с монстрами по-прежнему производят более сильное впечатление, чем большинство цифровых монстров.
Сценарий Денниса Фельдмана собрал такой актёрский состав, что начинаешь задумываться, не проиграли ли все в споре. Бен Кингсли, Майкл Мэдсен, Альфред Молина, Форест Уитакер и Марг Хелгенбергер девяносто минут преследуют голого инопланетянина по Лос-Анджелесу, произнося диалоги с абсолютной искренностью. Никто не подмигивает зрителям. Никто не играет спустя рукава. Эмпат в исполнении Фореста Уитакера, возможно, до сих пор остаётся одним из самых странных персонажей, когда-либо появлявшихся в мейнстримном триллере, но Уитакер настолько полностью отдаётся роли, что почти забываешь, насколько абсурдна сама концепция.
Почти.
Роджер Дональдсон заслуживает большой похвалы. Менее талантливые режиссёры скатились бы к китчу или пародии. Дональдсон же всё делает серьёзно, и каким-то образом именно это и нужно фильму «Виды» . Чем серьёзнее все относятся к материалу, тем смешнее — и каким-то образом более напряжённым — он становится.
Время неожиданно благосклонно отнеслось и к рейтингу R этого фильма. Это научно-фантастический фильм крупной студии, полный графического насилия, литров крови, откровенной наготы и абсолютно не стремящийся стать «развлечением для всех возрастных групп». Это тот тип фильмов, которые Голливуд раньше снимал для взрослых, до того, как каждый блокбастер должен был продавать «Хэппи Мил» и билеты в тематические парки. Смотреть «Виды» сегодня почти бунтарски — не потому, что это шокирует, а потому, что студии просто больше не снимают гладкие, дорогие, сексуальные научно-фантастические триллеры.
Конечно, некоторые элементы компьютерной графики устарели примерно так же, как Geo Metro с пробегом в 300 000 миль. Но, честно говоря, кого это волнует? Практические эффекты по-прежнему выглядят потрясающе, дизайн Гигера остается кошмаром, а цифровые недостатки теперь несут в себе определенный ностальгический шарм. Как и огромные мобильные телефоны и сомнительная мода 90-х, они являются частью общего замысла.
Раз уж зашла речь о посылках…
Настоящей звездой этого релиза является компания 88 Films .
Их новая 4K-реставрация, созданная на основе оригинального негатива и представленная в формате Dolby Vision, просто потрясающая. Черный цвет стал насыщеннее, цвета — ярче, а биомеханические текстуры Гигера наконец-то обрели ту глубину, которой они заслуживают. Каждый эффект скользкого существа, каждый элемент грима, каждый темный коридор заметно улучшились.
И да…
На домашних видеозаписях Наташа Хенстридж, пожалуй, выглядит лучше, чем когда-либо.
Учитывая, что она, по сути, была лицом — и несколькими другими частями тела — всей маркетинговой кампании фильма, это кажется на удивление уместным. HDR-обработка придает изображению почти осязаемое качество, не делая его искусственным, а перенос обеспечивает превосходный баланс между сохранением естественной зернистости пленки и раскрытием деталей, которые предыдущие релизы просто не могли показать.
Большинство дополнительных материалов из оригинальной версии вернулись, к ним добавились несколько новых интересных интервью, что делает это издание окончательным вариантом фильма, который годами переходил с одного лейбла на другой.
Пересматривая «Виды» в 2026 году, я удивился не обнажёнке, не насилию и даже не удивительно странным актёрским решениям. Меня поразило, насколько этот фильм всё ещё забавен.
Это глянцевый, приторно-сладкий, до смешного похотливый образец студийного кино середины 90-х, который каким-то образом убедил обладателя премии «Оскар», нескольких будущих обладателей этой премии, одного из величайших дизайнеров существ в истории кино и целый отдел маркетинга в том, что эта история о супермодели-инопланетянке, пытающейся заняться сексом с человечеством, заслуживает полноценного блокбастера.
Да благословят Бог 90-е годы.