Как видите, я немного отстаю от событий в этом летнем обзоре, изо всех сил пытаюсь наверстать упущенное. Но во время просмотра FLED этого не ощущаешь, потому что это тот тип посредственных фильмов, которые раньше выпускали в августе. Вполне компетентно, не более того. Работа второго плана от двух актеров, которых я тогда с нетерпением ждал увидеть в любом фильме. А еще от Стивена Болдуина.
Это боевик, снятый Кевином Хуксом, бывшей детской звездой, ставшей телережиссером, а затем и режиссером фильмов «Строго по делу» и «Пассажир 57» , а сценарий написал Престон А. Уитмор («Ходячие мертвецы» [1995]). Так что мы можем хотя бы отдать ему должное как одному из фильмов 90-х, созданных чернокожими режиссерами, которым просто позволили быть коммерческими, не испытывая давления со стороны общества, требующего представлять какую-либо культуру, бороться с насилием и способствовать миру (даже несмотря на то, что в нем снимается сам Фьюриус Стайлз).
Когда я увидел титры с указанием продюсера Фрэнка Манкузо-младшего ( «Пятница, 13-е», « 2–7» ) и несколько эффектных операторских приемов (оператор: Мэтью Ф. Леонети, «Трудно убить», «Странные дни »), а затем услышал, как композитор Грэм Ревелл ( «Ворон» , «Колдовство» , «Могучие рейнджеры: Фильм» ) играет оркестровую помпезность в стиле «Крепкого ореха» под хип-хоп бит в начальных титрах, я подумал, что, возможно, это будет более захватывающее и веселое кино, чем я помнил. Не совсем. Но, оглядываясь назад, я понимаю, что они пытались сделать что-то в стиле Джона Ву: полеты в воздухе, стрельба, замедленная съемка и свирепые пиротехнические эффекты. В то время это не было ни достаточно стильно, ни эмоционально, чтобы произвести впечатление, но теперь, когда это такая капсула времени, я, пожалуй, могу оценить это немного больше .
Люк Додж (Болдуин в своей следующей работе после «Био-купола») — новенький в каторжной бригаде, которому угрожает изнасилованием один из других заключенных (Джон Хаффман, сценарист «Лепрекона в гетто »). Когда третий заключенный, Чарльз Пайпер (Лоуренс Фишберн между «Отелло» и «Горизонтом событий»), останавливает Доджа от того, чтобы тот забил своего обидчика до смерти лопатой, их обоих обвиняют в драке и заковывают вместе в цепи в качестве наказания. Затем они дерутся друг с другом, и, думаю, сейчас эта часть кажется более захватывающей, чем тогда, потому что мы не знали, что смотрим на Морфеуса против Барни Раббла.
Охранники явно замышляют что-то недоброе, возможно, коррупционное и т.д., но это затмевается тем, что угрожающий изнасилованием преступник крадет пистолет и открывает по ним огонь. В суматохе Додж и Пайпер вместе убегают в дикую местность. Додж — парень, который постоянно упоминает фильмы, которые ему напоминают, но, возможно, его познания не простираются до 50-х, потому что он не упоминает «Непокорных», как это будет в фильме « Садись в автобус», который выйдет в октябре следующего года.
Однако то, что их сковывают цепями, не имеет особого значения, и мне нравится, что даже межрасовая пара не кажется надуманной. Расовая принадлежность практически не затрагивается, за исключением сцены, где их замечает охотник, которого Пайпер принимает за расиста, и действительно, на его пикапе есть наклейка с флагом Конфедерации.
Детектив Мэттью «Гиб» Гибсон (Уилл Паттон, «Клиент» ), арестовавший Доджа, соглашается помочь в поисках, но сразу замечает, что всё, что ему говорят, не имеет смысла. Затем он догоняет другого беглеца в лесу и видит, как маршал США Пэт Шиллер (Роберт Джон Берк, «Робокоп из Робокопа 3 ») без необходимости стреляет в него. В реальной жизни это кажется вполне обычным делом для полицейских, но здесь Гиб видит, как это делает он, и Гиб видит его, и они оба понимают, что происходит, и это напряженный момент.
Додж — хакер, который не хочет сдаваться полиции, потому что ему нужно вернуть украденные 5 миллионов долларов, которые он соглашается разделить с Пайпер. Он, похоже, не знает о другой причине не возвращаться — о том, что полиция замышляет убить его, чтобы защитить криминального авторитета Матахано (Майкл Нейдер, «Великий побег 2: Нерассказанная история»).
Другой актрисой, появление которой в то время вызвало большой интерес, была Сальма Хайек; после своего прорыва в «Десперадо» она снялась только в «Честной игре» (с другим Болдуином), «От заката до рассвета» и в фильме под названием «Следуй за мной домой», который, согласно Википедии , «еще не был приобретен крупной дистрибьюторской компанией», но по просьбе зрителей демонстрируется в «университетах и общественных центрах». Так что она определенно была привлекательным фактором для нового боевика. Она играет Кору, случайную женщину, которую беглецы заставляют везти их, а затем они прячутся в ее квартире. Она вызывает кратковременную панику из-за гомосексуальности, расспрашивая об их отношениях в тюрьме, очарована добротой и испанским языком Пайпер и позволяет Доджу надеть одежду своего бывшего мужа, пока он идет на встречу с людьми по поводу своих спрятанных денег.
Это самая смешная часть фильма, потому что он надевает эту нелепую водолазку и ведёт себя не как «ну, сойдёт», а скорее как «это именно тот наряд, который я бы сшил себе на стилиста». В целом, в этом фильме его одежда делает его похожим на куклу, которая вынуждена носить мешковатую одежду, потому что её слишком сложно сшить по размеру.
Здесь возникает замкнутый круг: Болдуин одновременно является и причиной неудачи фильма , и его самой забавной частью, потому что его персонаж довольно нелеп. Видите ли, хороший боевик может быть таким шаблонным, потому что он держится на харизме и/или эффектных ударах ногами своей звезды. Здесь мы видим Фишберна, который непринужденно крут, в то время как Болдуин, кажется, убежден, что крут он . Он из тех персонажей, которые, увидев мотоцикл, начинают сыпать статистикой о нем и предполагают, что вы впечатлены. А когда они пытаются бежать, будучи прикованными цепями, он объясняет, что им нужно бежать с одинаковой скоростью, так: «Я приемный ребенок, воспитанный государством. Был один опекун, который был мне как отец. Его звали Титус. Он научил меня, что каждый живет в ритме. Ты занимаешься любовью в ритме. Твое сердце бьется в ритме. Если мы собираемся бежать вместе, мы должны войти в один ритм».
Кто так разговаривает? Кто останавливается во время пробежки ради свободы, чтобы предаться воспоминаниям о странном старике, который сказал, что люди занимаются сексом только на одной скорости? Я вам скажу: этот чертов придурок. А Пайпер просто говорит: «Я понял твой ритм, заключенный» и начинает играть на губной гармонике. Он крутой.
В фильме Додж тоже определенно выглядит круто. Когда он приходит в стриптиз-клуб, он заключает пари с двумя другими посетителями (Биллом Беллами из MTV [ «Кто этот мужчина? » ] и Тауреном Блэком [ «Оливер и компания » ]), что сможет поцеловать танцовщицу в губы, и ему это удается. Это обман, потому что он уже знаком с Фейт (Бриттни Пауэлл, «Воздушный десант»), с которой он идет домой для секса и компьютерных исследований. Однако на Доджа наложено проклятие Пола Керси, поэтому ее тут же убивают его преследователи, и то же самое происходит еще быстрее, когда он настигает своего старого друга Паффи (К. Эддисон Янг). Не волнуйтесь, не того Паффи. Просто крутого парня-преступника, который хочет встретиться с ним в массажном салоне.
Мне показалось, что было бы неплохо, если бы парни, преследующие его, искали не диск, а водолазку. Вместо этого выяснилось, что (спойлер) Пайпер — это полицейский под прикрытием, нанятый Шиллером, чтобы вызволить Доджа и попытаться заполучить компрометирующий диск. Он думает, что это для расследования. Мне не нравится этот поворот сюжета, не только потому, что он делает его менее крутым полицейским, но и потому, что, кажется, он призван оправдать влюблённость Коры в своего похитителя. Забавно также, что они не потрудились придумать ему вымышленную криминальную историю. Ему никогда не приходится лгать, потому что никто не спрашивает его, за что его посадили.
Они добывают опасный диск, уворачиваются от кубинского киллера (Виктор Риверс, «LA TAKEDOWN» , «TWIN PEAKS: FIREWALK WITH ME» ), берут машину РуПола для погони (РуПол относится к этому спокойно, потому что Пайпер говорит, что он его фанат), катаются на мотоциклах Ducati в сцене, очень похожей на «МАТРИЦУ: ПЕРЕЗАГРУЗКА» , и устраивают финальную дуэль на летающем автомобиле, полном туристов. Это далеко не так хорошо, как сцена в «НОЧНЫХ ЯСТРЕБАХ» , но для такого небольшого пространства это довольно сложная драка. (Координатор трюков: Джон Мейер, который также выполнял трюки в «Стирателе» .)
Думаю, я обязан отметить, что персонаж Фишберна, Пайпер, говорит: «Пора расплатиться», прежде чем убить злодея. Так что примите это во внимание. А повторяющаяся шутка о том, как Додж сравнивает происходящее с известными фильмами, ещё хуже. Кажется дешёвым, когда он упоминает «Беглеца» в сцене, где они находятся в водосточной трубе, так что мы уже думаем: «Они пытаются сделать то же самое, что и с «Беглецом»». Но это непростительно, когда в конце он спрашивает Пайпер: «Ты разве не смотрела «Что общего у любви с этим?». Кому-то пришла в голову отличная идея объединить самый дешёвый вид мета-юмора с шуткой о том, как Айк избивает Тину, и закончить фильм на этом!
Большая часть фильма FLED не так уж плоха, хотя редко бывает лучше, чем просто удовлетворительная. Он получил плохие отзывы критиков и не окупил свой бюджет в кинотеатрах. Однако у него довольно неплохой саундтрек, выпущенный лейблом Rowdy Records, принадлежащим продюсеру TLC Далласу Остину. На обложке написано: «ИЗ ФИЛЬМА MGM FLED – МУЗЫКА С ЮГА». Среди исполнителей — T-Boz, Goodie Mob, The Tony Rich Project и Joi, а также песня в финальных титрах от Royal C (который звучит как Scarface из Geto Boys), и я действительно не заметил, но где-то есть заглавная песня от Fishbone. Да, это вполне логично, ведь это произошло через несколько месяцев после выхода альбома Chim Chim’s Badass Revenge , сырого и минималистичного альбома, который они записали, каким-то образом связавшись с Остином.