Рецензия на фильм «Я — это другое»: Безупречный Клаес Банг играет Феликса Керстена, массажиста Генриха Гиммлера и потенциального лауреата Нобелевской премии.
Этот стильный психологический триллер, премьера которого состоялась в секции Пьяцца Гранде в Локарно, раскрывает правду о заявлениях самовлюбленного человека о спасении тысяч людей из немецких концлагерей.
Прекрасно снятый психологический триллер с немалой долей современного резонанса, историческая драма « Я — другой » должна вызвать жаркие дебаты о том, что представляет собой исторический факт, а также о все более изменчивой природе истины в наши дни. Четвертый полнометражный фильм немецкого сценариста и режиссера
Феликса Рандау посвящен захватывающей, но ныне почти забытой фигуре Феликса Керстена (1898–1960), балтийского немецкого массажиста, работавшего на лидера СС Генриха Гиммлера. Керстен, которого с льстивой уверенностью играет многоязычный датский актер Клаес Банг , утверждает, что использовал свое влияние для освобождения тысяч узников концлагерей, и одержим идеей получить Нобелевскую премию. Пытаясь распространить свою версию истории, Керстен встречает достойного противника в лице вымышленной журналистки Хедды Воманн (превосходная австрийская актриса Валери Пахнер), которая ставит под сомнение его самопровозглашенный героизм.
Этот снятый австрийским оператором Себастьяном Талером, снятый в камерной манере, фильм начинается в ночном поезде, медленно движущемся из Стокгольма в Осло осенью 1952 года, где Нобелевский комитет должен объявить лауреата Нобелевской премии мира. Устроив засаду на претендента на Нобелевскую премию Керстена в поезде, Воманн несколько раз пытается взять у него интервью. Тот, тем временем, услужливо несет с собой заметки для своей автобиографии и документы, выглядящие как официальные, чтобы подтвердить свою историю.
Напряженные столкновения между риторически ловким Керстеном, требующим, чтобы к нему обращались официально как к медицинскому советнику Керстену, и упрямым Воманном захватывают дух, поскольку их словесные перепалки и безжалостное соперничество вскоре показывают, что у Вомана тоже есть скрытые мотивы. Пока Керстен использует свои связи в шведских службах безопасности для получения информации о Воманне, бесстрашный журналист полагается на свою смелость и работу с архивными материалами.
Как и подобает его персонажу, Банг играет Керстена как умного, уверенного в себе сказочника, живущего напоказ и являющегося героем каждой своей истории. От его безупречных костюмов и накрахмаленных белых рубашек до его тихих замечаний о правилах брака, он — самопровозглашенный персонаж, цель которого — очаровать Вохманн, заставить её увидеть всё по-своему и опубликовать легенду. Но его красивый лоб иногда хмурится от раздражения, когда она вводит неудобный факт. Пахнер оказывается достойным противником в роли репортера, которая надеется восстановить утраченную репутацию с помощью сенсационного материала о Керстене. Обладая кошачьей привлекательностью и нежеланием поддаваться запугиванию, когда он указывает ей на прошлые ошибки, она стоит на своём, сверкая глазами.
И Керстен, и Воманн путешествуют со своими супругами, Ирмгард и Винфридом (Сюзанна Вюст и Тимочин Циглер), чье напряженное молчание и внезапные откровения многое говорят о жизни с их более сложными партнерами. Рандау искусно использует разные визуальные образы, чтобы показать описание Керстеном и его женой одного и того же инцидента. Между тем, болезненный рассказ Винфрида о его службе в армии, которым, по-видимому, он никогда прежде не делился со своей женой, заставляет и ее, и зрителей пересмотреть устоявшиеся представления о добре и зле, а также о том, что может сделать обычный человек, чтобы выжить в необычной ситуации.
В отличие от тесных пространств поезда, где отражения в зеркалах и стекле также подчёркивают тему многогранности каждого человека, воспоминания Керстена об отношениях с Гиммлером (Мартин Мюллер) в годы войны также визуализируются в клаустрофобной манере, а чувство удушья возникает скорее из-за его тесного контакта с СС. В изложении Керстена он всегда играет центральную роль, предлагая, и даже настаивая на своих идеях немецкому командиру. Он утверждает, что именно благодаря ему Гиммлер встретился с Норбертом Мазуром из шведского отделения Всемирного еврейского конгресса в последние месяцы войны, и сам оказывается в комнате, где это произошло, внося важный вклад в дискуссию.
Перед началом этого проекта к сценаристу и режиссёру Рандау обратились французские продюсеры, которые разрабатывали мини-сериал о Керстене, изображая его как настоящего героя. Но когда Рандау начал собственное исследование, он обнаружил, что Керстен был не тем великим спасителем, каким себя называл, а человеком, пытающимся реабилитировать своё прошлое из-за стремления получить Нобелевскую премию. Интересно, что Рандау — не единственный режиссёр, исследующий тёмное прошлое и сомнительные заявления Керстена. Финский режиссёр Арто Коскинен провёл аналогичное глубокое исследование, которое он превратил в документальный фильм «Кто такой Феликс Керстен?» (1998) и 12-серийный подкаст (2019).
Пока Воманн ведет Керстена через перипетии его личной истории, фильм «Я — это другой» выигрывает от первоклассного технического исполнения, создающего убедительный и привлекательный исторический облик. Отдельной похвалы заслуживают художник-постановщик Стефан фон Тресков и великолепные костюмы Мары Хельмль. Умелая музыка Бернхарда Фляйшманна и точный монтаж Джоаны Скринци добавляют напряжения и динамики.