Рецензия на спектакль «Призраки у Гончих Ворот»: в этом захватывающем триллере в зрительном зале поджидает призрачный критик.

Этот псевдодокументальный фильм от ветерана малобюджетных фильмов ужасов Ричарда Мэнсфилда не отличается тонкостью в изображении взаимоотношений между художником и критиком, но в нем есть определенная живость.

В то время как комедия Квентина Дюпье 2023 года «Янник» , посвященная захвату заложников в театре, указывает на то, что внутри каждого зрителя живет критик, этот незатейливый британский псевдодокументальный фильм предполагает, что если артистов не преследуют в буквальном смысле их рецензии, то их внутренний критик может быть столь же смертоносным. Фильм начинается с того, как съемочная группа документального фильма прибывает, чтобы снять репортаж о театральном режиссере Мартине Бесвике (Джонатан Кливер) и его новой постановке пьесы М. Р. Джеймса «Предупреждение любопытным» в театре «Хаундс Гейт» в Ноттингеме (в реальной жизни съемки проходили в городском театре «Артс»).

Он пытается освоиться со своим актерским составом, в основном состоящим из любителей, за исключением самовлюбленного актера Колина Коллинза (Мэтью Хант). Однажды во время репетиций одно из кресел в зрительном зале внезапно поднимается, становится жутко холодным на ощупь, а под ним рассыпаются скорлупки фисташек. Старый позёр Колин пользуется случаем, чтобы рассказать старую историю из «Хаундс Гейт»: о Сириле Коббе, легендарно злобном режиссёре, который сидел именно на этом месте, критикуя другие постановки — отсюда и его прозвище «Кабинет». После того, как он погиб в результате несчастного случая с проглатыванием фисташек, он, по-видимому, стал, как в отеле «Оверлук», частью обстановки. На призрачных аудиозаписях слышно, как он высказывает мнение, что эта новая постановка: «Не… достаточно… хороша!»

Ветеран малобюджетных фильмов ужасов Ричард Мэнсфилд с легкостью демонстрирует бойкий стиль съемки с дрожащей камерой, но его история о призраках поначалу испытывает проблемы с режиссурой. Пока его двойник Бен бродит по коридорам театра со своей камерой, мы с любопытством наблюдаем за этой, на первый взгляд, довольно заурядной компанией: надоедливым болтуном Колином (немного переигранным, как ни странно, Хантом); любящим розыгрыши театральным менеджером Алексом (Люк Уиллис); продавцом-консультантом Джессикой (Розанна Прист), постоянно пытающейся заставить остальных продавать ее косметическую линию Tend & Tonic; художником-декоратором Кэсси (Лара Дрю), которая находит новые памятные вещи, связанные с Коббом.

Они больше похожи на типичных персонажей, чем на хорошо проработанных героев – за исключением Мартина, чье утверждение, что Столлс – это уловка одного из актеров, чтобы сорвать его пьесу, маскирует его неуверенность. Фильм Мэнсфилда наконец-то тематически затрагивает извечный творческий страх перед посредственностью; не самый тонкий намек на отношения художника и критика, но достаточно основательный для довольно напряженного триллера, поскольку проявления Кобба заставляют раздражительного режиссера потерять самообладание. Недостаток проработки персонажей еще больше подчеркивается внезапностью финального поворота сюжета, но «Призраки у Гончих Ворот» сохраняют определенный боевой настрой на протяжении всего фильма. «Не… слишком… плохо», – как мог бы сказать голос из потустороннего мира.