Безрадостный и мрачный, грязный сверхъестественный триллер «Вампиры бархатного салона» часто больше похож на отснятую репетицию фильма, чем на полностью законченную картину. Ряд творческих решений едва ли имеют смысл, и вскоре накапливается множество вопросов без ответов. Эти навязчивые вопросы включают, помимо прочего, такие творческие решения, как: почему голос Коры, бывшей солдатки-охотницы на вампиров, которую играет Дичен Лахман, звучит так, будто ей нужна тонзиллэктомия, во время ее уморительно хриплого закадрового повествования?
Сценарист и режиссер Адам Шерман («Она всего лишь тень») и его соавторы практически не развивают своих персонажей, оставляя зрителя в недоумении, например, какие отношения связывают Элизабет ( Мена Сувари ), главную вампиршу-антагонистку фильма, с Джоан (Индия Эйсли), ее молодой и относительно безрассудной протеже-зомби?
Даже самых снисходительных зрителей, вероятно, отвлечет множество непонятных творческих решений, что еще больше затруднит оценку привлекательности этого жанрового произведения для самых непритязательных зрителей.
Фильм «Вампиры бархатного салона» , представляющий собой неудачное сочетание « Интервью с вампиром » и « От заката до рассвета », часто напоминает плохой фанфик. Вступительный текст, занимающий три экрана, представляет собой презентацию в стиле PowerPoint о Элизабет, более известной как печально известная венгерская графиня Элизабет Батори, которая, по слухам, в реальной жизни купалась в крови молодых женщин, чтобы выглядеть моложе. Однако героиня Сувари, похоже, не слишком заботится о своей внешности, и ряд вводных деталей в конечном итоге не оправдывают себя, например, то, как большое количество убитых Элизабет делает её самой плодовитой серийной убийцей всех времён.
Вместо этого мы в основном следим за Элизабет и Джоан, которые пытаются соблазнить троицу недалеких мужчин средних лет, возглавляемую недавно разведенным неудачником Люком ( Тайриз Гибсон ) и его сварливым адвокатом Рэндаллом ( Стивен Дорфф ). Во время их приключений возникают незначительные ссоры, но ничего настолько драматичного или неожиданного, чтобы вы не могли представить себе, сколько времени проведете с этими проходными персонажами.
По крайней мере, интерес вампиров к группе Рэндалла достигает кульминации в запоминающейся китчевой и, к сожалению, безумной поездке, включающей такие запоминающиеся фразы, как: «Я же говорил тебе не поджигать её!», а также одну из самых ярких и отчаянно раздражающих кровавых бань, которые вы увидите в этом году. К сожалению, такие моменты, вызывающие недоумение, настолько редки, что трудно не задуматься о том, что ещё здесь не сходится, например, почему приложения для знакомств и искусственный интеллект — последний, кажется, не играет существенной роли в фильме — неоднократно упоминаются как исключительные инструменты богатых и хищных людей, и что это говорит об Элизабет.
Незначительная связь между Джоан и Элизабет, а также их схематичные характеристики, по меньшей мере, последовательно недоработаны по сравнению с отношениями Коры с Алексис ( Роза Салазар ), её протеже по истреблению вампиров. Это означает, что и в этих отношениях мало что есть, поскольку несчастный характер Коры лишь намекается с помощью шаблонного и до смешного плоского закадрового повествования, например, когда она бормочет: «Мне нужна всего одна победа, чтобы искупить свою вину за всю жизнь поражений». Игра Лахман лучше, когда её персонаж эффективно показан с помощью стандартных физических жестов, но её закадровое повествование звучит как ASMR-наждачная бумага, а её позёрские, пресные диалоги тоже не помогают.
Алексис, по крайней мере, хочет верить в возможность онлайн-романтики, хотя почему — остаётся загадкой. Она молода, сообразительна и целеустремлённа, поэтому действительно трудно понять, зачем ей нужны отношения с вампиром, который пытается встретиться с ней через неназванное приложение для знакомств. Между Салазаром и её зубастой противоположностью также нет никакой химии, что делает их неизбежную и в основном безжизненную конфронтацию ещё более разочаровывающей. По крайней мере, в этой сцене достаточно крови, чтобы компенсировать другие недостатки.
То же самое нельзя сказать о других сценах, демонстрирующих фетишистскую направленность, которые в конечном итоге не приносят ничего, кроме намеков на приятное времяпрепровождение. Эстетика фильма в стиле стриптиз-клуба настолько разочаровывает, от ничтожного освещения до скучных визуальных композиций, что даже самый непривередливый любитель покопаться в мусорных баках, скорее всего, будет скорее сбит с толку, чем обрадован неуклюжими попытками фильма угодить публике, например, когда один из сообщников вампира ( Марк Бун-младший ) достает комично большие садовые ножницы, чтобы обезглавить трех жертв Элизабет. Такое жуткое переборство могло бы быть забавным, если бы остальная часть фильма не была так небрежно смонтирована.
Честно говоря, мне бы очень хотелось сказать вам, что существует снисходительная, культовая аудитория для «Вампиров из бархатного салона», будь вы мазохист, который хочет, чтобы этот фильм был настолько плох, что стал бы хорошим, или снисходительный любитель ужасов, который просто хочет посмотреть фильм с таким восхитительно эксцентричным актерским составом (не говоря уже о «музыкальных темах» от Беара МакКрири ). Однако я думаю, что такой аудитории не существует, потому что «Вампиры из бархатного салона» просто недостаточно забавны. Попробуйте посмотреть, если не верите мне, но если поверите, не удивляйтесь, если размышления о том, как был снят этот фильм, в итоге окажутся интереснее, чем сам просмотр.