Рецензия на мюзикл «Женский хор Саншайн» – слезливый тюремный мюзикл стал огромным хитом в Тайване, но утонул в собственной жиже.
Этот сентиментальный фильм о хоре заключенных может заставить вас плакать – но от раздражения, разочарования и недоверия, а не от искренних эмоций.
Всех, кто причастен к этому трогательному/мрачному тюремному мюзиклу/слезливой драме, ставшему самым кассовым фильмом Тайваня, следует немедленно подвергнуть кинематографическому испытательному сроку и запретить им снимать фильмы до тех пор, пока не станет ясно, что они больше не представляют опасности для общества. Начинаясь как просто тяжелая сентиментальность, фильм прибегает к все более манипулятивным приемам, чтобы выжать из зрителей каждую каплю эмоций, словно безжалостный надзиратель во время прогулки. В финальных сценах так много театрального плача, что заключенные могли бы перевалиться через тюремные стены на поднимающемся потоке собственных слез.
В фильме, снятом по мотивам корейской картины 2010 года «Гармония» , Хуэй-Чжэнь (Айви Чен) вынуждена воспитывать свою маленькую дочь Юнь-ши за решеткой после убийства своего жестокого мужа. Либо это тюрьма из кинофильма, либо тайваньские исправительные учреждения невероятно роскошны: в ее камере есть игровая зона и дружелюбные сокамерницы, включая бывшую диву сцены Ю-ин (ветеран эстрады Джуди Онгг, снявшуюся в фильме Питера Гринуэя «Книга из подушек»). Хуэй-Чжэнь и без того находится под давлением сурового начальника тюрьмы Фан (Мяо Ке-ли), требующего отдать Юнь-ши на усыновление, но вынуждена пойти на это, когда у девочки развивается опасная для зрения катаракта, лечение которой она не может себе позволить.
Стремясь попрощаться со своей любящей музыку малышкой, Хуэй-Чжэнь заставляет своих товарищей по заключению сформировать хор, давший название фильму. Режиссер Гэвин Лин, по-видимому, ориентируется на образ аутсайдера из мира шоу-бизнеса, показанный в фильме «Мужской стриптиз», и также активно использует несколько эффектных танцевальных номеров в стиле «Идеального голоса». Но этот неустанно бодрый тон подрывает все, что могло бы обеспечить необходимую глубину, например, смехотворно приукрашенное издевательство над юной Ю-синь (Хо Ман-си) в первые полчаса (хотя она оказывается потрясающей танцовщицей). Вместо того чтобы осмысленно интегрировать их личности и прошлое в сюжетную линию хора, Лин позволяет заключенным мелодраматически рассказывать свои предыстории в бессмысленных флэшбеках. Если настоящей драмы нет в программе, его решение обычно сводится к еще одной вставке с милой Юнь-ши, хлопающей в ладоши в этой халтуре.
Вместо того чтобы утруждать себя созданием удовлетворительного крещендо для хора, Лин предпочитает неустанно нагнетать напряжение. Конечно, у Ю-ин рак, и девушки из двора утешают ее скорбящую дочь по периметру силой песни. Даже это меркнет по сравнению с поразительно надуманной сценой воссоединения Хуэй-чжэнь и Юнь-ши несколько лет спустя, которая в реальной жизни вызвала бы серьезную тревогу у тайваньских тюремных властей, системы усыновления и судов, а также их обязанностей по обеспечению безопасности детей. Но именно так и развивается сюжет этого фильма.