Рецензия на фильм «Внезапно»: драма о доме престарелых — нежная, созерцательная и немного чересчур сентиментальная.
Каннский кинофестиваль: Бесспорно, прекрасен трактат Рюсуке Хамагучи о любви и смертности, действие которого разворачивается на океане, но он наиболее эффективен в своих тихих, сострадательных моментах, а не в вспышках нарочитой торжественности.
Серьезная болезнь, как и влюбленность, может случиться внезапно – хотя этот фильм не совсем об этом. Новый фильм режиссера Рюсуке Хамагучи, написавшего сценарий к фильму «Веди мою машину» в соавторстве с франко-японской сценаристкой Леа Ле Димна, и его первая работа, действие которой происходит не только в Японии, – это смелая и возвышенная, хотя и несколько поучительная работа, растянувшаяся на три часа. Она нежная и временами прекрасно снятая, но также надуманная и порой содержит слишком идеальных, чтобы быть правдой, заботливых персонажей. Честно говоря, она довольно приторная.
Хамагучи и Ле Димна взяли за отправную точку документальную книгу «Ты и я: болезнь внезапно обостряется» Макико Мияно и Махо Исоно, представляющую собой медитативную переписку между философом и врачом на темы любви и смертности. Хамагучи развил эту тему, создав драму, действие которой разворачивается в Париже и Киото, и, кстати, трудно не заподозрить, что Хамагучи, как и многие известные кинорежиссеры, проводящие много времени на международных фестивалях, был вынужден создать тревожную международную смесь.
Мари-Лу (Виржини Эфира) — директор частного дома престарелых в Париже под названием «Сад Свободы», где практикуется методика ухода, называемая «гуманностью», — трудоемкий, ориентированный на пациента подход, который раздражает старомодную медсестру Софи (Мари Бунель). Для этого требуется больше персонала, чем дом готов предоставить, и, в любом случае, у Мари-Лу есть плохая привычка снисходительно относиться к тем, кто задает ей вопросы. Тем не менее, в фильме есть несколько прекрасных сцен с участием персонала и пациентов, и именно в этих наблюдательных, непринужденно сострадательных моментах фильм наиболее удачен.
Мари-Лу измучена стрессом и переутомлением, и её жизнь переворачивается с ног на голову, когда она встречает на улице японского подростка-аутиста по имени Томоки (Кодай Куросаки), который, по всей видимости, заблудился. За ним присматривает его дедушка, Горо (Кёдзо Нагацука), актёр, приехавший в город и участвующий в экспериментальном спектакле о психиатрической помощи, в котором Томоки может принять участие, если захочет. Режиссёром спектакля является Мари (Тао Окамото), и её стильное спокойствие и интеллект очаровывают Мари-Лу; очевидно, что между ними завязывается крепкая дружба, а возможно, и нечто большее, хотя фильм не акцентирует на этом внимание.
Мари-Лу приходит на представление, остается на послеспектакль, чтобы задать вопросы, и, как выясняется, свободно говорит по-японски, задавая Мари вопросы на этом языке, которые затрагивают очень серьезную болезнь Мари. Некоторые зрители довольно жалобно — и вполне понятно — призывают к тому, чтобы разговор велся на французском, хотя фильм становится почти невыносимым, когда Горо торжественно заявляет всем, что их разговор был настолько интимным и значимым, что зрителям следует довольствоваться просто ощущением этого.
Мари и Мари-Лу разговаривают всю ночь. Они идут в дом престарелых, чтобы пообщаться и долго поговорить в комнате отдыха, при этом на доске написаны назидательные вещи: о том, как капитализм работает против заботы, разрушает окружающую среду, на которой он паразитирует, и в конечном итоге уничтожит себя сам. Затем они отправляются в Киото, где состояние Мари — с предсказуемой внезапностью, предсказуемость которой ничуть не облегчает ситуацию — ухудшается. Мари-Лу приглашает её вернуться жить в дом престарелых в качестве директора по физиотерапии, и если есть какие-либо проблемы, связанные с наймом человека, находящегося на грани смерти, и, более того, с поощрением жителей к установлению с ней связи, то, очевидно, фильм о них не знает. (Возможно, более ранний сюжетный ход с предоставлением комнат для проживания сотрудников-сиделок был задуман для облегчения этого развития событий.)
Фильм «Внезапно» лучше всего смотрится вне контекста экзотически перегруженной и чрезмерно продуманной связи между Мари и Мари-Лу. Реалистичные сцены очень трогательны, показывая нам пациентов с деменцией в окружении их семей, а также демонстрируя, часто с помощью фотографий их молодых людей на сложных работах, как изменились эти пациенты. Однако высокая концепция фильма несколько самонадеянная.