Рецензия на «Chica Checa»: Карловарская конкурсная работа Шимона Голого достойна, но неуклюжа
В центре сюжета этой чешской комедийной драмы — женщина средних лет, переживающая переломный момент в своей жизни.
Такие знаменательные события, как продажа семейного дома, признание молодым человеком своей ориентации перед семьей или постановка травести-шоу в маленьком городке, казались бы идеальными ингредиентами для напряженного, полного конфликтов фильма. Но в своем четвертом полнометражном фильме « Chica Checa », премьера которого состоялась в конкурсной программе «Хрустального глобуса» на Международном кинофестивале в Карловых Варах, молодой чешский режиссер Шимон Холы, похоже, решил максимально снизить накал страстей, создав приятную комедийную драму, в которой никогда не возникает сомнений в том, что в конце концов все будет хорошо.
Несмотря на фестивальный статус фильма, его лучше воспринимать не как артхаусное произведение, а как коммерческий, рассчитанный на местную аудиторию фильм, пусть и с несколько более провокационной тематикой, чем большинство подобных картин. Но даже с этой точки зрения фильм Холи остается неубедительным произведением, слишком неуклюжим как в формальном, так и в тематическом плане, чтобы оставить какое-либо впечатление.
Здена (Павла Томицова) — женщина средних лет, живущая одна в довольно большом доме в чешской деревне и проводящая большую часть времени у постели больной матери в больнице. В одном из многочисленных мелких, но раздражающих противоречий персонажи неоднократно упоминают о её изоляции и нежелании общаться с людьми после смерти мужа несколько лет назад — несмотря на то, что фильм начинается с того, что Здена на танцах, а позже она посещает домашнюю вечеринку.
Ощущение несерьезности и натянутости в фильме пронизывает все: от нелепо кричащих, телевизионных костюмов до необъяснимого использования широкоугольного объектива в нескольких случайных моментах. Однако наиболее ощутимо это на уровне самого повествования. Потенциальные источники напряжения вводятся настолько неестественно и надуманно, чтобы обосновать столь очевидные и убедительные аргументы, что в такие моменты фильм начинает напоминать образовательный видеоролик.
Вскоре после того, как Здена получает предложение продать свой семейный дом богатой женщине из города, к ней приезжает редкий и продолжительный визит её взрослого сына Лукаша (Ян Чина), живущего во Франции. Однажды вечером, во время совместного просмотра телевизора, она произносит гомофобное оскорбление, что побуждает Лукаша признаться ей в своей гомосексуальности и рассказать, что он работает трансвеститом: классический пример истории каминг-аута, дополненный слезной реакцией матери, теперь в иллюстрированном виде.
Однако, когда оба персонажа просыпаются на следующий день, они тут же забывают о болезненной ссоре прошлой ночи. С одной стороны, такое лёгкое разрешение конфликта выглядит как ленивый подход к написанию сценария. Но в «Chica Checa» также постоянно присутствует намёк на то, что люди слишком добры и разумны, чтобы конфликты могли по-настоящему длиться вечно. Эта наивная точка зрения могла бы хорошо сработать в более изысканном произведении, где клише стали бы частью удовольствия. «Chica Checa» временами обещает именно такое лёгкое удовольствие, но слишком неровна, чтобы это сработало.
Хотя сюжет и персонажи опираются на устоявшиеся штампы, их плавность нарушается несоответствиями и неуклюжими ошибками. Одна из сцен, где Лукаш устраивает истерику из-за того, что его мать застряла в прошлом, появляется совершенно неожиданно, и её единственная очевидная цель — внести небольшую дозу конфликта, который вскоре разрешается, в фильм, который грозит провалиться.
Однако здесь есть более серьезная проблема. В своем неустанном позитиве «Chica Checa» можно рассматривать как попытку нормализовать, посредством позитивного изображения, образ жизни и сексуальность, которые могут казаться отвратительными старшему поколению, такому как поколение Здены. Но между этим достойным побуждением и легкомысленной идеей о том, что материнская любовь всегда преодолеет глубоко укоренившуюся нетерпимость, существует очень тонкая грань. Фильм черпает большую часть своего легкого юмора из различных моментов, когда Здена набирается смелости (!) сказать знакомой, что у ее сына есть парень, — но вполне разумно задаться вопросом, что могло бы произойти, если бы она встретила кого-то, кто не отреагировал бы безобидной шуткой.
Эта неуклюжесть в отношении гомофобии отражается в нерешительности тона фильма. Поскольку именно солнечный характер Здены скрывает все трещины и разрешает все конфликты в «Чике Чеке», задача Томицовой — сделать её оптимизм убедительным. Актриса выбирает чрезвычайно выразительную игру, сочетающую широко раскрытые глаза, удивление и материнскую кротость, настолько манерную, что фильм кажется искусственным. Но натуралистичная игра Чины в роли Лукаша и гораздо более высокие ставки для его персонажа придают фильму подобие реальности. Трение между двумя регистрами лишь создает ощущение разрозненности и неловкости; возможно, менее серьезный, более эксцентричный подход мог бы справиться с этим неуклюжим сочетанием.