Рецензия на фильм «Ferine»: Материнство порождает звериные инстинкты в высококлассном фильме ужасов Андреа Корсини.
В этом претенциозном, но интригующем дебютном фильме на английском языке Кэролин Брэкен играет женщину в Италии, чье отчаянное желание иметь ребенка осложняется трагедией, а затем и ее собственным все более диким поведением.
Эпоха растущей тревоги по поводу беременности и материнства спровоцировала недавний мини-взрыв фильмов ужасов, затрагивающих эти темы, спустя много десятилетий после того, как «Ребенок Розмари»打破了 этот стереотип. Дебютный полнометражный фильм Андреа Корсини « Ферин », являющийся продолжением его одноименной короткометражки 2019 года, умудряется сочетать параноидальный, жестокий взгляд на те же темы с концепцией превращения существ в духе «Людей-кошек». Как и версия Пола Шредера 1982 года, это высококачественный жанровый фильм, чьи претензии на искусство очевидны, начиная с цитаты не кого иного, как Шопенгауэра.
Несколько запутанная история богатой иностранки в Италии, одичавшей от давления материнства, как потерянной, так и обретенной, на некоторое время кажется скорее затянутой из-за высокопарного стиля, чем из-за содержания. Но фильм, недавно показанный на международном уровне на фестивале Fantasia, в конечном итоге создает достаточно извращенную игривость, чтобы привлечь поклонников экранной фантазии в более изысканной форме, чем это обычно бывает в бульварной литературе.
Ирина, она же Ирен (ирландская актриса Кэролин Брэкен, сыгравшая две роли в фильме Дэмиана Маккарти «Странность»), — художница и коллекционер, которая возвращается на территорию отчужденной матери после ее похорон. Однако она только что покинула эти поля, к большому разочарованию владельца элитной галереи Альфредо (Марко Гамбино) и своего бывшего соратника Тилла (Иларио Кальво). Пережив, по-видимому, многочисленные выкидыши, она теперь обратилась к суррогатному материнству, планируя усыновить будущего ребенка у местной итальянки Аниты (Ульяна Кузьмина). Когда у последней начинается послеродовая паника по поводу того, что она может отдать своего ребенка, Ирина просто сбегает с ним из частной больницы посреди ночи, понимая, что нищая молодая женщина вряд ли будет использовать какие-либо юридические или иные варианты.
К сожалению, пролог уже предупредил нас о том, что дикое животное, ставшее объектом незаконной торговли, сбежало из клетки и машины, укрывшись в том же лесу, по которому теперь ездит шофер Ирины. Происходит столкновение, в котором приемная мать и новорожденный ребенок выживают, но зверь, ставший причиной аварии, забирает еще одну жертву. После этого Ирина, естественно, травмирована и отказывается объяснять случившееся своей ближайшей подруге Розе (Паола Лавини). Она ведет себя все более странно, в ней проявляется хищническая плотоядная жилка, словно в нее вселился дух экзотической кошки, которая съела «ее» ребенка.
Роза предлагает ей компенсировать это, взяв к себе маленькую Джулию (Элизабетта Какамо), ангельскую малышку с нерадивой матерью-наркоманкой (Элоди Гей). Но это новое усыновление сопряжено с определенными условиями: отец (Фабрицио Одетто) уже пытался отбить Джулию у своей распутной бывшей жены и не собирается отдавать ее какому-нибудь богатому третьему лицу. Жажда любви и собственничество Ирины усиливаются, что приводит к (за кадром) убийствам всех, кто встает у нее на пути — будь то родительские обязанности или еда.
Тем временем ей предстоит встретить достойного противника в лице холодной и властной пожилой женщины по имени Дама (Кэролайн Гудолл), чья незаконная торговля принесла ей огромное состояние… но недавно столкнулась с проблемой: по окрестностям сбежал редкий южноамериканский ягуар. В поисках этого четвероногого существа она тоже готова устранить любого, кто приобретет слишком много знаний на ее пути, и, возможно, заполучить еще более редкую диковинку — двуногое существо, ведущее себя как четвероногое.
Сценарий Корсини временами излишне загадочен, оставляя центральную фигуру слишком абстрактной. Она и Роза любовницы? Каково именно отношение Ирины к искусству — она скорее художница или меценат? Это еще один фильм, который довольно неуклюже пытается шокировать зрителя, зацикливаясь на потреблении и мясе, как и многие мрачные хоррор-оперы о расстройствах пищевого поведения последних лет. Но когда мы становимся свидетелями кровавого, мясистого, расчленяющего трупы перформанса в галерее, устроенного «трансгрессивным художником», с которым Ирина ранее была связана, это похоже на непреднамеренную евротрэш-пародию на то, что было передовым направлением в современном искусстве сорок или пятьдесят лет назад.
Напряжение нарастает после часовой отметки, когда Дама берет на себя управление повествованием, а Ирина, Роза и Джулия по-разному помогают и мешают ей её стальные механизмы. В конечном итоге, развитие событий не вызывает больших сюрпризов, но последний этап плена, обреченного на провал, вполне удачно работает как запутанная психологическая драма.
«Ферина» отличается элегантным внешним видом благодаря широкоэкранной операторской работе Фабрицио Ла Паломбары, характерной для Пино Донаджо пышной оркестровой музыке и изысканному художественному оформлению Карлотты Десманн. Дом, в котором живет Ирина, — поразительный особняк в стиле брутализма, бетонные секции которого словно бросают вызов гравитации, — сам по себе вносит значительный эстетический вклад. Все актеры великолепно справляются со своими ролями (особенно обаятельный новичок Какамо), хотя временами хотелось бы, чтобы их мастерство было направлено на менее прямолинейный в плане метафор и более тонкий в плане проработки персонажей. Во многих отношениях «Ферина» — впечатляющий дебютный полнометражный фильм, но он также страдает от знакомого недостатка: видно, что режиссер считает, что создает уникальный шедевр, и это предположение затмевает результаты, которые недостаточно блестящи или оригинальны, чтобы воспринимать себя настолько серьезно.